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d'espérer que nous arriverions aisément à là produc- 

 tion de la faïence artistique, dont le succès a été si re- 

 marquable à l'exposition universelle de 1878. 



En attendant une étude plus spéciale, M. Jaccard 

 donne quelques renseignements sur l'argile utilisée au- 

 trefois par les potiers de Couvet et dont il ne reste au- 

 jourd'hui qu'un seul représentant, M. Jules Petitpierre. 

 Cette argile est de couleur jaunâtre et provient de la 

 molasse d'eau douce inférieure (étage Aquitanieri), qui 

 fournit aussi les matériaux pour un établissement im- 

 portant de briqueterie et de tuilerie. Celui-ci est ali- 

 menté par des couches moins pures, plus sablonneuses, 

 dont quelques-unes sont pétries de débris de coquilles 

 terrestres et lacustres. Quant aux argiles à poteries, 

 tout en conservant une grande plasticité, très favorable 

 au modelage délicat, elles fournissent une poterie dont 

 la qualité paraît indiscutable. 



L'étage Albien, (ou Gault des anglais) présente aussi 

 une assise d'argile très pure, renfermant des fossiles 

 pyriteux. Quelle que soit la couleur, grise, bleue, noire, 

 rouge ou jaune, sa plasticité est remarquable, et, à ce 

 point de vue, nous espérons en tirer un parti plus avan- 

 tageux pour nos écoles de modelage, qui n'employaient 

 jusqu'ici que de la terre préparée par nos terriniers, su- 

 jette à se crevasser en séchant. En résumé, nous pou- 

 vons affirmer dès à présent, qu'il est possible de se pro- 

 curer, soit à Morteau, soit à Ste-Croix, soit à Boveresse 

 ou à Couvet, des argiles éminemment plastiques, pro- 

 pres à la fabrication des diverses variétés de faïence 

 usuelle et artistique, ou aux études de modelage, qui 

 s'exécutent maintenant dans nos écoles secondaires et 

 dans les leçons de dessin professionnel. 



