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"voy^i ut art. & ceux qui travaillent à lâ dernière 

 font les Marbriers , voye{ cet article. 



L'art de marqueterie ell félon quelques-uns fort an*- 

 cien : l'on croit que Ion origine qui éioit fort peu 

 de choie d'ans fon commencement , vient d'Orient, 

 que les Romains l'emportèrent en Occident avec 

 une partie des dépouilles qu-ils tirèrent de l'Alie. 

 Anciennement on divifoit la marqueterie en trois 

 claffes. La première qu'on appelloit iJi^yAhoy^mlx 

 étoit la plus efiimée;on y voyoit des figures des 

 dieux &; des hommes. La féconde repréfentoit des 

 oifeaux & autres animaux de toute efpece ; & la 

 troifieme , des fleurs , des fruits , des arbres > payfa- 

 ges , & autres chofes de fantaifie. Ces deux dernie- 

 ïes étoient appellées indifféremment pooS^o-ypa^ia. Cet 

 art n'a pas laiffé que de fe perfeûionncr en Italie 

 vers le quinzième fiecle ; mais depuis le milieu du 

 ■dix feptieme , il a acquis en France toute la perfeâ:ion 

 que Ton peut defirer. Jean de Veronne , contempo- 

 rain de Raphaël & aflez habile peintre defon tems , 

 fut le premier qui imagina de teindre les bois avec 

 des teintures & des huiles cuites qui les pénétroient. 

 Avant luij la marqueterie n'étoit, pour ainfi dire , 

 autre chofe que du blanc & du noir; mais il ne la 

 poulTa que jufqu'à repréfentér des vues perfpedi- 

 ves qui n'ont pas befoin d'une û grande variété de 

 ■couleurs. Ses fuccelfeurs enchérirent fur la manière 

 de teindre les bois , non-feulement par le fecret 

 qu'ils trouvèrent de les brûler plus ou moins fans 

 les confumer , ce cjui ferviî à imiter les ombres , 

 mais encore par la quantité des bois de différentes 

 couleurs vives & naturelles que leur fournit l'Amé- 

 rique , ou de ceux qui croilTent en France dont 

 jufqu'alors on n'avoit point fait ufage. 



Ces nouvelles découvertes ont procuré à cet art 

 les moyens de faire d'excellens ouvrages de pièces 

 de rapport , qui imitent la peinture au point que 

 plufieurs les regardant comme de vrais tableaux , 

 lui ont donné le nom de peinture en bois , peinture &c 

 fculpture en mofaique. La manufadure des Gobelins , 

 établie fous le règne de Louis XIV. & encouragée 

 par fes libéralités, nous a fourni les plus habiles ébé- 

 niftes qui ont paru depuis plufieurs années , du 

 nombre defquels le fameux Boule le plus diftin- 

 gué , eft celui dont il nous refle quantité de ii beaux 

 ouvrages : aufïi efl-ce à lui feul , pour ainfi dire , 

 que nous devons la perfeâion de cet art , mais de- 

 puis cetems-Ià la longueur de ces fortes d'ouvrages 

 les a fait abandonner. 



On divife la marqueterie en trois parties. La pre- 

 mière , eft la connoiffance des bois propres à cet 

 art ; la féconde , l'art de les alTembler & de les join- 

 dre enfemble par plaques & compartimens , mêlés 

 quelquefois de bandes de différens métaux fur de la 

 menuiferie ordinaire ; & la troifieme, la connoiffan- 

 ce des ouvrages qui ont rapport à cet art. 



Des bois propres à La marqueterie. Prefque toutes 

 les fortes des bois font propres à la marqueterie , les 

 uns font tendres & les autres fermes. Les premiers 

 fe v^îndent à la pièce , & les féconds à la Uvre à caufe 

 de leur rareté. 



Les bois tendres qu'on appelle ordinairement ^ow 

 françois , ne font pas les meilleurs ni les plus beaux , 

 mais auffi font-ils les plus faciles à travailler , rai- 

 fon pour laquelle on en fait les fonds des ouvra- 

 ges {a'). Ceux que Von emploie le plus fouvent à 

 cet ufage fonîlefapin, le châtaignier, le tilleul, le 

 frêne , le hêtre , & quelques autres très-legers ; les 

 bois de noyer blanc & brun , de charme , de cormier, 

 de buis, de poirier , de pommier, d'ahzier , de me- 

 rizier , d'acacia , de pfalra , & quantité d'autres , 

 s'emploient refendus avec les bois des Indes aux 



{a) Les fonds des ouvrages de marqueterie lent les ouvra- 

 ges mêmes non plaqués. 



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côfnpartîmens de placage ; mais il faut avoir gi'ansi 

 foin d'employer cette forte de bois bien fecs ; caf 

 comme ils fe tourmentent beaucoup , lorfqu'ils ne 

 font pas parfaitement fecs , quels mauvais effets ne 

 feroient-ils pas, fi, lorfqu'étant plaqués , ils ve- 

 noient à fe tourmenter } 



Les bois fermes, appellés'^ow des Indes parce que 

 la plupart viennent de ces pays , font d'une infinité 

 d'efpeces plus rares & plus précieufes les unes que 

 les autres ; leurs pores font fort ferrés , ce qui les 

 rend très-fermes & capables d'être refendus très- 

 minces. Plufieurs les appellent tous indifféremment 

 boisd'ébene, quoique lebene proprement dit foit 

 prefque feul de couleur noire , les autres ayant 

 chacune leur nom particulier. On en comprend 

 néanmoins , fous ce nom, de noir, de rouge, de 

 vert , de violet , de jaune , & d'une infinité d'au- 

 tres couleurs nuancées de ces dernières. 



L'ébene noir eft de deux efpeces ; l'une qui vient 

 de Portugal , efl parfemée de taches blanches ; l'au- 

 tre qui vient de l'île Maurice , efl plus noire & beau- 

 coup plus belle. 



Le grenadil eft une efpece d'ébene que quelques- 

 uns appellent ébene r&tige , parce que fon fruit eft 

 de cette couleur ; mais le bois eft d'un brun foncé 

 tirant iiir le noir veiné de blanc ; ceux qui fon;c 

 vraiment rouges font le bois rofe , & après lui le 

 mayenbeau , le chacaranda , le bois delà Chine qui 

 eft veiné de noir, quelques autres ; le bois de 

 fer approche beaucoup du rouge, mais plus encore 

 du brun. 



Les ébenes verts font le calembour, le gaïac, 

 & autres ; mais cette dernière efpece beaucoup plus 

 foncée, dure & pefante , eft mêlée de petites taches 

 brillantes. 



Les ébenes violets font l'amarante ; l'ébene pa- 

 liffante , celui qu'on appelle violette , & autres ; 

 mais le premier eft le plus beau , les autres appro- 

 chant beaucoup de la couleur brune. 



Les ébenes jaunes font le clairembourg , dont îa 

 couleur approche beaucoup de celle de l'or, le cè- 

 dre, différens acajous & l'olivier, dont la couleur 

 tire fur le blanc. 



Il eft encore une infinité d'autres ébenes de diffé- 

 rentes couleurs nuancées plus ou moins de ces der- 

 nières. 



Des ajfemblages. On entend par affcmblages de 

 marqueterie ,non-{e.\x\QmQnt l'art de réunir & de join- 

 dre enfemble plufieurs morceaux de bois pour ne 

 faire qu'un corps , mais encore celui de les couvrir 

 par compartimens de pièces de rapport. Les uns fe 

 font quarrément à queue d'aronde, en onglet , en 

 fauffe coupe , &c. comme on peiit le voir dans la 

 Menuiferie où ces affemblages font traités fort am- 

 plement. Les autres fe font avec des petites pièces 

 de bois refendues très-minces , découpées de diffé- 

 rente manière félon le delfein des compartimens , 

 & collées enfuite les unes contre les autres. 



Cette dernière forte d'affemblage en laquelle con- 

 fifte principalement l'art de marqueterie ^{q fait de deux 

 manières : l'une eft lorfque l'on joint enfemble des 

 bois, ivoires ou écailles de différente couleur; i'au- 

 trejlorfque l'on joint ces mêmes bois,ivoires ou écail- 

 les avec des compartimens ou filets d'étain , de 

 cuivre , & autres. 



La première fe divife en deux efpeces : l'une 

 lorfque les bois divifés par compartimens , repré- 

 fentent fimplement des cadres , des panneaux , &: 

 quelquefois des fleurs d'une même couleur ; l'au- 

 tre , lorfqu'indépendamment des cadres & des pan- 

 neaux d'une ou plufteurs couleurs , ces derniers re- 

 préfentent des fleurs , des fruits , & même des figu- 

 res qui imitent les tableaux. L'une & l'autre conft- 

 ftent premièrement à teindre une partie desbois qut 



