tarl'nfage du vélîn n'étoit point encore trouvé. Les 

 couleurs dont on fe fervoit étoient en petit nombre, 

 prefque toutes ayant trop de corps , & ne pouvant 

 produire cette riche variété de teintes fi eflentielie 

 à la vigueur du coloris , ainfiqu a l'harmonie. Foye^ 

 MÉLANGES, Teintes, Ton. Mais à mefure que 

 la Peinture a étendu fe? découvertes , on a fenti la 

 nécelfité d'admettre le mélange du blanc dans les 

 couleurs , pour avoir des teintes de dégradation , 

 comme dans les autres peintures. Des artiiles intelli- 

 gens ont travaillé à augmenter le nombre des couleurs 

 fimples , & àles rendre plus légères : enfin les plus 

 habiles fe font permis lu (âge du blanc indifférem- 

 ment dans toutes les couleurs de fond , de draperies, 

 &c. qui en demandent, en exceptant cependant les 

 chairs &femblables parties délicates dans lefquelles, 

 pour mieux confervcr la touche caraftériftique de 

 l'objet , l'art défend d'employer le blanc dans les 

 mélanges. Cette féconde manière de peindre alTocie 

 naturellement la miniature aux autres genres de 

 peinture , par la liberté & la facilité qu'elle a de 

 multiplier fes tons , li ce n'eft , comme on l'a dit , 

 dans certaines parties que l'habile peintre doit fen- 

 tir , & dans leiquelles il ne faut pas moins qu'une 

 extrême pratique de fart pour réulTir , & que l'on 

 ne s'apperçoive pas de la grande difette oii nous 

 fommes de couleurs légères. On a prefqu'entiere- 

 ment abandonné la première manière, du-moins peu 

 de peintres s'en fervent aujourd'hui, & il- ne lui eft 

 refté que le nom de peinture à L'épargne , voye^ PEIN- 

 TURE A l'Épargne ; parce qu'en effet elle épargne 

 le blanc de la matière lur laquelle on peint , pour en 

 former des blancs ou des grands clairs affoupis à la 

 vérité par les couleurs locales. 



Van Dondre en Hollande , Torrentius & Hufna- 

 gel en Flandre , Volfak en Allemagne, ont été les 

 premiers à quitter cette manière feche & peinée , 

 pour ne plus peindre que de pleine couleur , comme 

 à l'huile , excepté le nud. 



La peinture en miniature ilorilToit depuis long- 

 tems en Hollande , en Flandres , en Allemagne , 

 qu'elle n'étoit encore en France qu'une forte d'enlu- 

 mmure : on ne faifoit guère que des portraits entiè- 

 rement à l'épargne ou à gouache , & que Ton poin- 

 îilloit avec beaucoup de patience. Une fois enrichis 

 de la nouvelle découverte , les Carriera , les Harlo , 

 les Macé firent bientôt fentir dans leurs ouvrages 

 que la minïaturt^Qwi avoir fesRigauld ou fes Latour; 

 mais il lui manquoit encore la plus belle partie , c'eft- 

 à-dlre des maîtres qui peignilTent l'Hiltoire. L'aca- 

 démie royale de Peinture , toujours attentive à tout 

 ce qui peut contribuer à la gloire de la Peinture , 

 attendoit avec emprelfement ce fécond fuccès pour 

 fe raiîbcier. On lui doit cette même juftice , qu'é- 

 branlée fans doute par l'effort d'émulation de quel- 

 ques artiftes de ce genre , elle a de nos jours encou- 

 ragé la miniature , en l'admettant au nombre de fes 

 chef-d 'œuvres. C'eft reconnoître qu'elle efl: fufcep' 

 tible de rendre en petit les plus grandes chofes. 

 Elle peut donc briller par la belle compofition ( ce 

 qui feroit fon principal mérite ) , par un coloris frais 

 & vigoureux , & par un bon goût de delTein ? Il n'eft 

 point d'amateur qui n'en accepte l'augure ; & il y a 

 lieu d'efpérer que la miniature aura fes Rubens ou 

 fes Vanloo. 



Quant à ce qui concerne la pratique de cet art , 

 voyei Peinture en miniature , Palette , Pinceaux , 

 Pointillé , Touche , Félin , à la f.n de cet article. 



Delà palette. La palette qui fert à la miniature 

 cft un morceau d'ivoire d'environ fix pouces de long, 

 plus ou moins , & de trois ou quatre pouces de iar-* 

 ge ; l'épaiffeur n'y fait rien, non plus que la forme , 

 gui eû arbitraire ; on en fait communément de car- 



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rées ou d'ovales. D'autres ont jufqu'à quatre lignes 

 d'épailieur, & portent fur leur fupcrficic , tour au- 

 tour du bord, des petites foffettes creufées en for- 

 me Iphérique du diamettre , d'environ demi-pouce ,j 

 & efpacées également. On met une couleur dans 

 chaque ïoïïztiQ ; mais cette palette eft moins propre 

 que la première. On applique les couleurs autour 

 de celle-ci & fur le bord , allez près les unes des au- 

 tres ; & pour cela , fi les couleurs qui font dans les 

 coquilles font feches , on y mer un peu d'eau nette , 

 & on les détrempe avec le bout du doigt , enfuite 

 on porte ce doigt plein de couleur fur le bord de la 

 palette , appuyant un peu & retirant à foi : on fait 

 de môme de chaque couleur. Ceux qui aiment l'or- 

 dre dans leur palette , la chargent fuivant la grada- 

 tion naturelle ; c'ert-à-dlre, commençant par le noir, 

 les rouges foncés jufqu'aux plus clairs , de mêmû 

 des jaunes ; enfuite les verds , les bleus , les violets 

 6l les laques, ces quatre dernières commencent par 

 leurs plus claires. Le milieu de la palette refte pour 

 faire les mélanges & les teintes dont on a befoin, 

 foit avec le blanc que l'on met à portée, ou fanS 

 blanc ; par ce moyen on a toutes fes couleurs fous 

 fa main. On fe fcrt encore de palettes de nacre ou 

 d'un morceau de glace, fous Laquelle on colle un pa- 

 pier blanc. Toutes les matières poreufes en général 

 ne valent rien à cet ufage ; les palettes de marbre 

 blanc ou d'albâtre font très-bonnes. 



De la peinture en miîiiature. Quoique la miniatu- 

 re n'embrafle pas généralement tous les détails qui 

 fe rencontrent dans les objets qu'elle imite , elle a 

 néanmoins des difficultés qui s'oppofent à fes iuc^ 

 cès : telles font la pctltefle des objets , la précifioii 

 & la liberté dans leurs contours , le grand fini fans 

 perdre du côté de la vigueur. En outre , le choix 

 des matières fur lefquelles on a deffein de peindre , 

 & qui ont quelquefois leurs inconvéniens , l'apprêt 

 & le choix des couleurs , & la touche , fans comp- 

 ter qu'il eft toujours très-difficile d'annoncer la gran- 

 de manière , dans un tableau qui perd déjà de foiî 

 effet à deux ou trois pas de diftance. 



On peint en miniature fur le vélm , l'ivoire , l'al- 

 bâtre , le marbre blanc , les coques d'œufs ; enfin , 

 fur toutes les matières blanches naturellement , & 

 folides , ou du-moins qui ne fe laiffent point péné- 

 trer par les couleurs , & de plus qui n'ont aucun 

 grain ; ces qualités ne fe trouvent pas toutes dans 

 chacune des matières ci-deffus , quelques-unes d'en- 

 tr'elles demandent des préparations pour recevoir 

 mieux les couleurs. 



On emploie plus ordinairement le vélin & l'ivoi- 

 re , à rai fon de leur peu d'épaiffeur qui trouve pla- 

 ce dans les plus petits cadres , ôc de la grande dou- 

 ceur de leur furface. 



Le vélin pour être bon , exige plufieurs condi- 

 tions , voye:{_ VÉLIN, L'ivoire doit être choifi très- 

 blanc , fans veines apparentes , fort uni , fans être 

 poli , & en tablette très - mince , parce que plus il 

 eft épais , plus fon opacité le fait paroître roux. 

 Avant que de peindre deftus , il eft néceffaire d'y 

 paffer légèrement un linge blanc, ou un peu de cot- 

 ton imbibé de vinaigre blanc , ou d'eau d'alun de 

 roche, & de l'efluyer aufli-tôt: cette préparation 

 dégraiffe l'ivoire , lui ôte fon grand poli , s'il en a, 

 & la légère impreffion de fel qui refte encore deffus, 

 fait que les couleurs s'y attachent mieux , de l'eau 

 fallée pourroit fuffire. On colle enfuite derrière l'i- 

 voire un papier blanc de la même grandeur feule- 

 ment aux quatre coins , ou tout autour, avec de la 

 gomme : la même préparation fert auffi pour le mar- 

 bre blanc , l'albâtre & les coques d'œufs qu'il faut 

 amollr auparavant pour les redreffer. 



Les couleurs. Les couleurs propres à la miniature 

 ne font pas toutes les ipêraes ^que celles dont on fe 



