èa.ns les bornes étroites du tétracorde, du jpehfa*: 

 corde , de l'hexacorde , de l'eptacorde , & de i'oâa- 

 corde, on n'y admit que trois modes » dont les fon- 

 damentales étoient à un ton de diftance Tune de 

 l'autre. Le plus grave des trois s'appelloit îe dorien ; 

 le phrygien tenoit le milieu ; le plus aigu étoit le 

 lydien. En partageant chacun de ces tons en deux 

 intervalles, on fît place à deux autres modes, l'io- 

 nien & féolien , dont le premier fut inféré entre le 

 dorien & le phrygien ; ôc le fécond entre le phry- 

 gien & le lydien. 



Dans la fuite, le fyflème s'étant étendu à l'aigu 

 ©C au grave , les Mufxciens établirent de part & 

 d'autres de nouveaux modes, qui tiroient leur déno- 

 mination des cinq premiers, en y ajoutant la prépo- 

 fition hyper, fur, pour ceux d'enbaut; & la prépo- 

 Étion kypo , fous , pour ceux d'enbas : ainfi le mode 

 lydien étoit fuivi de V liyperdorien , de Vhyperionien, 

 de Vhyperphrigien , de Vhyperéolien , & de Vhyperly- 

 dien en montant ; & après le mode dorien venoient 

 Vhypolydien, Vhypoéolien, Vhypophrygim, & Vkypo- 

 dorien^ en defcendant. On trouve le dénombrement 

 de ces quinze modes dans Alypius, muficien grec : 

 voici leur ordre & leurs intervalles exprimés par 

 les noms des notes de notre mufique. 

 1-7? ». * . . Hyperlydien. 

 %.Jî bémol . . , Hyperéolien. 

 » cHyper-mixolydien» 



l Hyperphrygien. 



r Hyperiaftien. 

 4. la bémol , , * < Hyperionien. 



iMixoIydien aigu, 

 . * . : . cMixolydien. 



^ Hyperdorien. 



6. fa diejï , . , Lydien. 



7. fa c Lydien grave. 



' lEolien. 



* * * . . Phrygien. 



rJaftien. 

 è 6 ^ Ionien. 



LPhrygien gravCi 

 t Dorien. 



l Hypomixolydieri, 

 Hypolydien. 

 ^ ^ c Hypolydien grave. 

 ' ' l Hypoéolien. 

 13* w/^ * • i . * Hypophrygien* 



{Hypoiaftièn. 

 Hypoïonien. 

 Hypophrygien, 

 rHypodorien* 

 i')» là i i ». * < Commun. 



^Locrien. 



De tous côs modôs , Platon en rejettoit pîufieurs 

 comme capables d'altérer les mœurs. Ariibxene , 

 au rapport d'Euclide , n'en admettoit que treize , fup- 

 primant les deux plus- élevés , favoir l'hyperéolien 

 & l'hyperlydien. 



EniSn Ptolomée lés réduifoit à fept , difant que 

 les modes n'étoient pas introduits dans le delTéin de 

 varier les chants félon le grave & l'aigu , car il étoit 

 évident qu'on auroit pu les multiplier fort au-delà 

 du nombre de quinze , mais plutôt afin de faciliter 

 ie pafTage d'un mode à l'autre par des intervalles 

 confonnans & faciles à entonner. Il renfermoit donc 

 tous les modes dans l'efpace d'une ofl-ave , dont le 

 mode dorien faifoit comme le centre , de forte que 

 ie mixolydien étoit une quarte au-deffus de lui , & 

 Vhypodorien une quarte au-deffous. Le phrygien une 

 quinte au deffus de Vhypodorien , l'hypophrygien 

 une quarte au-^deiTous du phrygien , & le lydien une 

 quinte au-delTus de Vhypophrygien ; d'où il paroît 

 qu'à compter de l'hypodorien qui eftle modelQ plus 

 fcas 5 il y avoit jufqu'à Vhypophrygisn l'int-ervalle 



O D 



597 



^. mi bémol 



iô. rc . * 



ir. utditfe 

 12. ut . i 



d'un ton ; de V hypophrygien au dorien un femi-ton ; 

 de ce dernier au phrygien un ton ; du phrygien au 

 lydien encore un ton , & du lydien au mixolydien 

 un femi-ton ; ce qui fait l'étendue d'une feptiemè 

 en cet ordre. 



I. fol . 

 î. fa diefe 

 l. mi 



4. re 



5 . ut diefe 



6. fi . 



7. la 



Mixolydien. 



Lydien. 



Phrygien. 



Dorien. 



Hypolydien. 



Hypophrygien. 



Hypodorien. 



Ptolomée retranchoit donc tous les autres modes, 

 prétendant qu'on n'en pouvoit placer un plus grand 

 nombre dans le fyftème d'une o6bve , toutes les 

 cordes qui la compofoient fe trouvant employées» 

 Ce font ces fept modes de Ptolomée qui j en y joi- 

 gnant Vhypomixolydien ajouté , dit-on , par l'Aretin , 

 font aujourd'hui les huit tons de notre plein-chant* 

 Foyei Tons de l'Eglise. 



Telle étoit la notion la plus ordinaire qu'on avoit 

 des tons ou modes dans l'ancienne mufique , entant 

 qu'on les regardoit comme ne différant entr'euxque 

 du grave à l'aigu ; mais ils avoient outre cela d'au- 

 tres différences qui les caraûérifoient encore plus 

 particulièrement. Elles fe tiroient du genre de poé- 

 fie qu'on mettoit en nxifique , de l'efpece d'infiru- 

 ment qui devoit l'accompagner, du rhytme ou de la 

 cadence qu'on y obfervoit, de l'ufage où étoient 

 de certains chants parmi certaines nations ; & c'eft 

 de cette dernière circonflance que font venus ori- 

 ginairement les noms des modes ^v'mcnp^ux , tels que 

 le dorien , le phrygien , le lydien , V ionien & Véolien. 



Il y avoit encore dans la mufique greque d'autres 

 fortes de modes , qu'on auroir pu mieux appeller/y/Ê-j 

 ou manières de compofition. Tels étoient le mode tra- 

 gique deftiné pour ie théâtre , X^mode nomique con- 

 facré à Apollon , & le dithyrambique à Bacchus , &c, 

 Voyei Style & Mélopée. 



Dans notre ancienne mufique, on appelloit aiifCi 

 modes par rapport à la mefure ou au tems certaines 

 manières de déterminer la valeur des notes longues 

 fur celle de la maxime , ou des brèves fur celle de 

 la longue ; &c le mode pris en ce fens fe marquoit 

 après la clé d'abord par des cercles ou demi-cercles 

 pondués ou fans points , fuivis des chiffres 2 ou 3 

 différemment combinés , à quoi on fubflitua enfuite 

 des lignes perpendiculaires , différentes , félon le 

 mode , en nombre & en longueur. 



Il y avoit deux fortes de modes; le majeur , qui fe 

 rapportoit à la maxime ; & le mineur , qui étoit pour 

 la longue : l'un & l'autre fe divifoit en parfait &c 

 imparfait. 



Le mode majeur parfait fe marquoit avec trois li- 

 gnes ou bâtons , qui rempliffoient chacun trois efpa- 

 ces de la portée , 6c trois autres qui n'en remplif- 

 foient que deux ; cela marquoit que la maxime valoit 

 trois long ues. 3ys^ les Pl. de M.ufique, 



Le mode majeur imparfait éîoit marqué avec deux 

 lignes qui rempliffoient chacune trois efpaces , & 

 deux autres qui n'en empliffoient que deux ; cela 

 marquoit que la maxime ne valoit que deux longues. 

 T yye^ les Pl. 



Le mode mineur parfait étoit marqué par une li«^ 

 gne qui traverfoit trois efpaces, & cela montroitque 

 la longue valoit trois brèves, f^oye^ les Pl. 



Le mode mineur imparfait étoit marqué par une 

 ligne qui ne traverfoit que deux efpaces , & la Ion-» 

 gue n'y valoit que deux brèves. Voye^^ les Pl. 



Tout cela n'efl plus en ufage depuis long-tems ; 

 mais il faut néceffairement entendre ces figues pour 

 favoir déchiffrer les anciennes mufiques ^ en quoi les 



