Mîs , & qu'ils portent ce nom ; c'eft feulement de- 

 puis qu'ils ont quitté entièrement le commerce de la 

 mercerie pour prendre le commerce des modes. 



MODELE f. m. ( Qram. ) il fe dit de tout ce 

 qu'on regarde comme original, & dont on fe pro- 

 pofe d'exécuter la copie. Ce mot fe prend au fim- 

 ple & au figuré , au- pb)^fique & au moral. Cette 

 femme a toutes les parties du corps de la plus belle 

 forme , & des plus grandes proportions. Ce feroit 

 un modelé précieux pour un peintre ; mais c'eft un 

 modèle de vertu , que fon indigence ne réduira jamais 

 à s'expofer nue aux regards curieux d'un artifle. 

 Voye^ aux articles fui vans d'autres acceptions de mo- 

 dèle. 



Modèle , en Archlteclure-^ original qu'on propofe 

 pour l'imiter, ou pour le copier. Voye:^ Origi- 

 nal. 



On dit que l'églife de S. Paul de Londres a été 

 bâiie fur le modèle de S. Pierre de Rome. Foye\^ Ar- 

 CHETiPE 6- Type. 



Modèle eft en particulier en ufage dans les bâti- 

 mens , & il figniéie un patron artificiel , qu'on fait de 

 bois, de pierre , de plâtre , ou autre matière, avec 

 toutes fes proportions , afin de conduire plus fure- 

 ment l'exécution d'un grand ouvrage , & de donner 

 une idée de l'effet qu'il fera en grand. 



Dans tous les grands édifices , le plus sûr eftd'en 

 faire des modèles en reliefs , & de ne pas fe contenter 

 d'un fimple deffein. 



Modèle. Voye^^ Gabarit. 



Modèle , {Peinture.') on appelle modèle en Pein- 

 ture tout ce que lesDeffinatcurs , les Peintres , les 

 Sculpteurs fe propofent d'imiter. 



On appelle plus particulièrement wod'e/e, unhom- 

 îiie qu'on met tout nud à l'académie, ou chez foi, 

 dans l'attitude qu'on veut , & d'après lequel les Pein- 

 tres peignent ou defiînent, & les Sculpteurs modè- 

 lent de bas-reliefs ou ronde - boffes , en terre ou en 

 cire. 



On dit pofer le modèle ; c'eft le profeffeur du mois 

 qui pofe le modèle à l'académie. Foyei^ Académie. 



Modèle le dit encore des figures que les Sculpteurs 

 snodelent d'après le modeU à l'académie , & de cel- 

 îes qu'ils font chez eux , de quelque matière qu'el- 

 les foient , pour exécuter d'après elles. 



Modèle, {Sculpt. ét/z/.) les Sculpteurs nomment 

 modèles des figures de terre ou d'argile, de plâtre, 

 de cire , qu'ils ébauchent pour leur fervir de deffein, 

 & en exécuter de plus grandes , foit de marbre , foit 

 d'une autre matière. 



On fait que les anciens faifoient ordinairement 

 leurs premiers modèles en cire. Les artiftes moder- 

 nes ont fubftiîué à la cire l'argile , ou d'autres ma- 

 tières femblable également fouples. Ils les ont trou- 

 vées plus propres , fur-tout à exprimer la chair, que 

 la cire , qui leur a paru trop tenace , & s'attacher 

 trop facilement. 



Néanmoins on ne peut pas dire que la méthode de 

 faire des modèles en argille ait été ignorée des Grecs, 

 ou qu'ils ne l'aient point tentée , puifqu'on nous a 

 juême tranfmis le nom de celui qui en a fait le pre- 

 mier eflai. C'étoit Dibutade de Sicyone. On fait 

 encore qu'Arcefilade , l'ami de Lucullus , s'acquit 

 ime plus grande célébrité par fes modèles en argille , 

 que par fes ouvrages. Il exécuta de cette manière 

 Ime figure qui repréfenîoit la félicité , dont Lucul- 

 lus fit monter le prix à foixante mille iefterces. Oc- 

 tavius , chevalier romain , paya au même artifle un 

 talent , pour le modèle d'une taffe en plâtre , qu'il 

 lî'ouloit faire exécuter en or. 



L'argile feroit fans doute la matière la plus pro- 

 pre à former des figures , fi elle gardoit conftam- 

 ment fon humidité ; mais comme elle la perd lorf- 

 (qu'on la fait fecher & cuire , il faut nécelTairement 



que ces parties folîdes fe rapprochent entf 'elles > qu@ 

 la figure perde fa maffe , & qu'elle occupe enfuita 

 un moindre efpace. Si cette diminution que fouffrê 

 la figure étoit égale dans toutes fes parties & dans 

 tous fes points , la même proportion lui relleroifi 

 toujours , quoiqu'elle fût plus petite, mais ce n'eft 

 pas ce qui arrive. Les petites parties de la figure fe 

 fechant plus vite que les grandes , le corps , com- 

 me la plus^ forte de toutes , fe feche le dernier , & 

 perd en même tems moins de fa maffe que les pre- 

 mières. • 



La cire n'efl: point fujette à cet inconvénient ; il 

 ne s'en perd rien , & il y a moyen de lui donner la 

 furface unie de la chair, qu'elle ne prend que très* 

 difficilement lorfqu'on la modèle. Ce moyen eft de 

 faire un modèle d'argille, de l'imprimer dans du plâ- 

 tre , & de jetter enfuite de la cire fondue dans le 

 moule. 



A l'égard de la façon dont les Grecs travaiîloient 

 en marbre d'après leurs modèles , il paroît qu'elle 

 diffiéroit de celle qui ell en ufage chez la plupart des 

 ariiftes modernes. Dans les marbres anciens , on 

 découvre par-tout l'afFurance & la liberté du maîî- 

 tre. Il efl même difficile de s'appercevoir dans les 

 antiques d'un rang inférieur que le cilèau y ait en- 

 levé , en quelque endroit plus qu'il ne falioit. Il faut 

 donc néceffairement que cette main ferme des Grecs 

 ait été guidée par des manières d'opérer plus fûres , 

 & plus déterminées que ne font celles qu'on fuit 

 aujourd'hui. 



D'habiles gens ont fait fentlt* les difficultés , les 

 inconvcniens , & les erreurs, olx il eft prefque im- 

 poffible de ne pas tomber , en fe conformant à la 

 méthode employée par nos fculpteurs modernes ; 

 cette méthode ne fauroit îranfporter ni exprimer 

 dans la figure toutes les parties & toutes les beau- 

 tés du modèle. Michel-Ange le fentit bien ; c'ell pour- 

 quoi il fe fraya une route particulière & nouvelle, 

 qu'il feroit à fouhaiter qu'il eût daigné communiquer 

 aux artiftes. {T>. J ) 



Modèle , dans les ouvrages de fonte , le modèle eft 

 en quelque façon l'ouvrage môme , dont le métal 

 prend la forme ; la matière feule en fait la diiîér 

 rence. 



On fait ces modèles de différentes matières , fui- 

 vant la grandeur des ouvrages ; favoir , de cire , 

 pour les figures des cabinets des curieux , jufqu'à la 

 hauteur de deux piés ou environ; d'argille ou de 

 terre à potier , depuis cette grandeur jufqu'à hau- 

 teur naturelle ; & de plâtre pour les grands ouvra- 

 ges. La terre , quoique plus expéditive , efl: fujette 

 à bien des inconvéniens 3 parce qu'on ne peut pas 

 conferver long-tems un modèle un peu grand d'une 

 égale fraîcheur , ce qui fait que la proportion des 

 parties peut s'altérer ; ce qui n'arrive point aux pe- 

 tits modèles de cire , non plus qu'à ceux de plâtre , 

 avec lefquels on a la même liberté de reformer qu'a- 

 vec la terre , & que l'on conferve autant de tems 

 qu'il eft néceffaire pour le perfedionner. -^qye^ Fon- 

 derie. 



Modèle , terme de fondeur de cloche, eft une cou- 

 che de ciment & de terre , de la forme de la cloche 

 qu'on veut fondre & de la même épaiffeur que la 

 cloche doit avoir. Le modèle fe fabrique avec le 

 compas fur le noyau. Foye^ Varticle Fonte des 



CLOCHES." 



Modèles , ancien terme de monnayage ; avant l'in- 

 vention des planches gravées de monnoyage, on fe 

 fervoit de lame de cuivre pour former les moules 

 en lames, /^oje^ Planches gravées de mon- 



NOYAGE. 



Modeler en terre ou en cire ; c^qÛ. , parmi les Sculp^ 

 teurs , l'aftion de former avec de la terre ou de la 

 cire les modèles ou efquifles des ouvrages qu'ils ygu- 



