fons qin ehtter.t dans l'accord de cetfe tnèmetcùiqve 

 on trouveTa toujours que cette quinte, qui efl la do- 

 rimante du ton , edla corde fur iacmelleonpeutéta- 

 Mir la modulanorz la plus 'analogue à celle du ton 

 prjncipal. 



Cette dominante, qui faifoit partlé de Taccôrd 

 l^nrfaitdela première tonique , fait auffi partie du 

 ?îen propre , puifqu'elle en efl le Ton fondamental ; 

 u y a donc haifon entre ces deux accords. Fo^et 

 Liaison. De plus , l'accord de cette même note, 

 jomuiante dans le premier ron , & tonique dans le 

 Içcond , île djftere dans tous les deux que par la dif- 

 tance qui lui eû propre en qualité de tonique , ou en 

 Çuaîité dedommante, f^oy^i Dominante. Et tou- 

 tes les cordes dir premier ton fervent également au 

 kcond excepté le quatrième, note feule qui prend 

 lin diefe pour devenir note fenfible. PafTons à d'au- 

 tres modulations. 



La même fimpîicité de rapport que nous trouvons 

 çnîre une romque & fa dominante , fe trouve auffi 

 çntre la même tonique & fa lous dominante ; car la 

 quinte que la dommante fait à l'aigu avec cette to- 

 ruque , l'autre la fait au grave r mais cette fous-do- 

 imnante n'eflqumte delà tonique que par renver- 

 lement ; elle eft proprement quarte, en plaçant cette 

 îonique au grave comme elle doit être , ce qui éta- 

 blit 1 ordre & la gradation des rapports, car en ce 

 iens la quarte dont le rapport eft comme 3 à 4 

 fait immédiatement la quinte qui eft comme 233! 

 Que fi cette fous - dominante n'entre pas de même 

 dans l'accord de la tonique ; en récompenfe , cette 

 îonique entre dans le fien : car , foit ut , ml , fol -, 

 î accord de la tonique , celui de la fous-dominante 

 iera/^, la, ut: ainfi c'eft Vut gui fait ici liaifon. 

 D ailleurs , il ne faut pas altérer plus de fons pour 

 ce nouveau ton, que pour celui de la dominante. 

 Ce lont,_a une près , toufes les mêmes cordes dit 

 ton principal. Donnez im bémol à la note fenfi- 

 bleyz & toutes les notes du ton A'ut ferviront à 

 celui de/^. Le ton delà fous dominante n'eft donc 

 gueres moins analogue avec le ton principal , que 

 celui de la dom^nanre. 17-1 



On doir_ encore remarquer, qu'après s'être fervi 

 de la première modulation pour paffer d'un ton prin- 

 cipal ut , a celui de fa dominante /î;/ , on eft oblicré 

 d employer ia féconde pour revenir au ton princi- 

 pal : car {1 fol eft dominante du ton iVut , ut eft 

 ioiis.domïnante du ton de/à/; ainfi une de ces ma- 

 dulations n eft pas moins néceffaire que l'autre* 



_ Le troifieme fon qui entre dans l'accord de la to- 

 nique , eft celui de fa tierce ou inédiante, & c'eft 

 aufti le plus fimple des rapports après les deux pré- 

 cedens. Voila donc une nouvelle modulation qui fe 

 prefente & d autant plus analogue , que deux des 

 fons de 1 accord de la tonique principale entrent 

 aufîi dans 1 accord de celle-ci : car le premier ac- 

 cord étant ut, ml, fol; celui-ci fera ml , fol , G , 

 ou mi & fol font communs. 



Mais ce qui éloigne un peu cette modulatlon,z\%. 

 a quantité des fons qu'il y faut altérer , même pour 

 le mode mineur qui convient le mieux fur ml : 

 nous avons donné au mot modt la formule de l'é- 

 chelle pour les deux modes : or , appliquant cette 

 formule à mi , mode mineur , on n'y trouvera en 

 defcendant que le quatrième fon/^ du ton princi- 

 pal, -altère par un dièfe ; mais en montant , on en 

 trouve deux autres outre celui-là ; favoir, la toni- 

 que uj^ la féconde note rt , qui devient note fen- 

 lible. Or il eft certain que l'altération de tant de 



T-îli , "^''''5 ^^"'^-^ éloigne le mode , & 

 aftoiblit la première analogie. 



Si l'on renverfe la tierce comme on a renverfé 

 la quinte , 6c quon prenne cette tierce au-deflbus 

 de la tonique fur la fixiemc note qu'on devroit auffi 



6ôj 



m^Viev fous-'médlame, m formera line mUulatwrt 

 plus ana ogue au ton principal , que n'étoit celle du 

 mi ; car i accord parfait de cette fous-médiante étant 

 La, tn, mi; on y retrouve , comme dans celui de la 

 mediante , deux des fons ut^ mi qui entrent dans 

 1 accord de la tomque principale ; & de plus , l'é- 

 chelle de cette nouvelle modulation étant con'pof^e 

 dumoms en defcendant, des mêmes fons eue celle 

 du ton principal , & n'ayant que deux fons altérés 

 en montant, c'eft-à-dire un de moins que l'échelle 

 de la médiarite , il s'enfuit que la modulation de la 

 lous-dominante eft préférable à celle de cetfe me- 

 diante ^ d'autant plus que la tonique principale y 

 tait une des cordes eflentielles du mode , ce qui eft 

 plus propre à rapprocher l'idée de la modulation. 



Voilà donc quatre cordes , ml , fa , fol , la , fur 

 cliacune defquelles on peut moduler dans le ton ma- 

 jeur d'/.^ , refte le le/. Ce dernier comme note 

 enlible , ne peut jamais devenir tonique par aucune 

 bonne modulation, du -moins immédiatement. Ce 

 leroit appliquer brufquement à un même fon des 

 idées trop oppofées. Pour la féconde note , à la fa- 

 veur d'une marche confonante de la bafte fondamen- 

 tale , on peut encore y moduler, quoique peu na- 

 turellement ; mais il n'y faut refter qu'un inftant, de 

 forte qu on n'ait pas le tems d'oublier la modulation 

 d utj autrement , il faudroit, au lieu de revenir im- 

 médiatement en ut, paft-er par d'autres modulations 

 intermédiaires , où il feroit dangereux de s'égarer. 



Telles (om les modulations dans îefquelles On peut 

 paffer immédiatement , en quittant un ton ou mode 

 majeur. En fuivant les mêmes analogies , on trou- 

 vera pour fortir d'un mode mineur d'autres modula^ 

 tions dans l'ordre fuivant; la médianîe> la domi- 

 nante , la fous -dominante, & h\ ftxieme note. Le 

 mode de chacun de ces tons eft déterminé par fa 

 médiante prifo dans l'échelle du ton principal. Par 

 exemple , fortant d'un ton majeur pour moduler fur 

 fa médiante , cette médiante doit porter tierce mi- 

 neure , parce que la dominante fol du ton principal 

 ut fait la tierce mineure fur la nouvelle tonique mi ^ 

 dont elle devient médiante : au contraire , en for- 

 tant d'un ton mineur la , on module fur la médiante 

 ut en mode majeur , parce que la dominante ml du 

 ton d'où l'on fort , fait tierce majeure fur la fonda- 

 mentale ut de celui où l'on entre. 



Voici , fi on l'aime niieux, une règle plus géné- 

 rale. Le mode de la dominante & celui de la fous- 

 dominante , doivent toujours fe conformer au mode 

 de la tonique ; ft celui-ci eft majeur, les autres doi- 

 vent l'être auftî; mineurs, s'il eft mineur. Le mo- 

 de de la médiante & celui de la fous dominante fui- 

 yent tine règle contraire , & font toujours oppofés 

 à celui du ton principal. Il faut remarquer , qu'en 

 vertu du droit qu'on a de paffer du majeur au mi- 

 neur, & réciproquement, dans un même ton , on 

 peut auffi changer cet ordre du mode , d'un ton à 

 l'autre. 



J'ai ra.ffemblé dans detix exemples fort courts , 

 tous les tons dans lefquels on peut paffer immédia- 

 tement : le premier , en partant du mode majeur , 

 & l'autre en partant du mode mineur. Chaque note 

 indique une modulation, & la valeur des notes dans 

 chaque exemple indique auffi la durée relative con. 

 venabîe à chacun de ces m.odes à proportion de fon 

 analogie avec le ton principal, roye^ nos Pl. de 

 Mufique. 



Ces modulations immédiates fourniffentîes moyens 

 de paffer par les mêmes règles, dans des modulations 

 plus éloignées , & de revenir enfuite à celle du ton 

 principal , qu'il ne faut jamais perdre de vue : mais 

 il ne fuffit pas de connoître les routes qu'on devra 

 fuivre, il faut encore favoir comment y entrer, & 



G G g g ij 



