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porter l'équilibre. On y ajoute nn tiers en fus pour 

 les frottemens. Voye^ Force. 



Moteurs, en Anatomic^ c'elt le nom qu'on a 

 donné aux nerfs de la troiiieme & de la lixieme 

 paire , parce qu'ils font mouvoir les yeux. 



Ceux de la troifieme paire fe nomment encore 

 motmrs communs, mufeulaircs communs, oculaires com- 

 muns, ocuLo-mufculaircs communs ; & ceux de la iixie- 

 me moteurs externes:^ oculaires externes, mufculaires ex- 

 ternes, oculo-mufculaires externes. F' yje^ Nerf. 



Les motturs communs prennent leur origine im- 

 înédiatement devant le bord antérieur de la pro- 

 tubérance annulaire. Voyei_ Protubérance &■ 

 Annulaire. 



De-là, en perçant la dure-mere, ils viennent paffer 

 de chaque eôtédans l'orbiîe, où ils fe divifenten qua- 

 tre branches qui fe diftribuent aux mufcles de l'œil. 

 . La branche qui va au petit oblique, fournit quel- 

 quefois un rameau, dans lequel il fe forme un gan- 

 glion, îi naît le plus fouvent un fîlet du rameau in- 

 férieur , qui fe diûribue au mufcle droit inférieur, 

 qui avec un rameau de la cinquième paire, forme 

 le ganglion opîhalmique, duquel naiffent les nerfs 

 ciliaires feulement fuivant Morgagni. Voye^ Œil. 



Les motmrs externes naiflent de l'union de la 

 «îoëlle alongée entre la protubérance annulaire ôi 

 les éminences olivaires. Foye:^ ÉMINEnce ^ Oli- 



^VAIRE. 



Chacun de ces deux nerfs perce la dure-mere, 

 rampe enfuite dans fa duplicaîure le long des par- 

 ties latérales de la felle fphénoïdale à côté de i'ar- 

 tere carotide , il s'avance en-dehors , & au bord 

 extérieur , de cette artère , il donne l'intercollal à 

 un angle un peu plus obtus ou droit avec le tronc 

 •qui chemine & qui va enfuite pafTer par la fente 

 iphénoïdale & fe diftribuer au mufcle abduâeur 

 de l'œil. P'^oye^ Abducteur. 



MOTIF, f. m. {Gramm.^ la raifon qui déter- 

 mine un homme à agir. Ily apeu d'hommes allez 

 attentifs à ce qui fe paffe au-dedans d'eux mêmes, 

 pour bien connoitre les motifs fecrets qui les font 

 agir. Une aûion peut avoir plufieurs motifs : les 

 tms louables , les autres honteux ; dans ces cir- 

 conilances , il n'y a qu'une longue expérience qui 

 puiffe raffurer fur la bonté ou Ja malice de l'ac- 

 tion. C'eft elle qui fait que l'homme fe dit à lui- 

 même, & fe dit fans s'en impofer : je me connois ; 

 j'agirois de la même manière , quand je n'aurois 

 aucun intérêt qui pût m'y déterminer. Un homme 

 de bien cherche toujours, aux aâions équivoques 

 des autres , des motifs qui les excufent. Un philo- 

 fophe fe méfie des bonnes aéfions qu'il fait, &: exa- 

 mine s'il n'y a point à côté d'un /Tzo/zy honnête , 

 quelque raifon de haine , de vengeance , de paf- 

 fion, qui le trompe. 



Sî le goût de l'ordre , l'amour du bien font les 

 .motifs de nos actions , la confidération publique ik: 

 la paix de la confcience en feront la récompenfe 

 ùffurée. Il efl: bien doux d'être eflimé des autres ; 

 il l'efl bien davantage de s'eftimer foi -même. Il 

 n'y a que celui qui n'appréhende point de fe ren- 

 dre compte de fes motifs , qui puilfe habiier tran- 

 quillement en lui : les autres fe haïfTent malgré 

 qu'ils en aient, & font obligés de fuir devant eux- 

 jnêmes. 



Motif, ÇMiifque.^Les Italiens appellent motivo 

 ia principale penfée d'un air , celle qui conftitue 

 Je caraûere de fon chant & de fa déclamation. 



L'air {aria') eft divifé en deux parties , dont la 

 première fe partage de nouveau en deux parts : 

 l'une de ces deux parts commence le motif dans 

 le ton que le muficien a choili, & le conduit à la 

 dominante de ce ton; l'autre reprend le motif à 

 i^lXQ doîfiiiiajite le ramege à iâ tosiqus* 



La féconde partie de l'air, s'il eft dans un ton 

 naturel, fe fait ordinairement dans la iixieme de 

 fon ton tierce mineure, & finit quelquefois dans 

 la dominante de cette fixieme. Quelquefois cette 

 féconde partie fe fait dans le mineur du ton de 

 l'air en confervant fon motif Quelquefois auffi les 

 paroles de la féconde partie exigent tout un au- 

 tre caradere de chant &: de déclamation ; ou bien 

 le mulicien juge nécelTaire de changer de mefufe 

 & de caradere pour en interrompre l'uniformité : 

 alors il quitte le motif de fon air , & donne à fa 

 féconde partie un nouveau motif qui n'a aucune 

 analogie avec le premier. 



Lorfqae l'air eft lui-même dans un ton tierce- 

 mineure, le motif (q conduit dans la première par- 

 tie de la tonique à la médiante , tierce-majeure, 

 & de la médiante il efl ramené à la tonique ; en- 

 fuite dans la féconde partie le motif Îq tranfporte 

 ordinairement dans la fixieme du ton , tierce-ma- 

 jeure; &c palTe, fi l'on veut, par toutes les modu- 

 lations dont le ton mineur eft fufceptible. 



En général , les fécondes parties des airs font plus 

 particulièrement confacrées aux effets de l'harmo- 

 nie ; le muficien s'y montre grand artiftc , après; 

 s'être montré dans la première partie homme de 

 génie. Mais en tout ceci il n'y a aucune loi uni- 

 verfelle. Comme la Mufique efi: plus qu'aucun au- 

 tre art l'ouvrage de i'enthoufiafme , l'homme inf- 

 piré ne fuit aucune règle certaine; il n'obéit qu'à 

 une impulfion fupérieure qui le conduit fouvent 

 par des routes inconnues & nouvelles ; fon exem- 

 ple & fes fuccès deviennent bientôt des modèles 

 & les principes d'une poéîique muficaîe. 



Les diiFérens genres d'ailleurs varient les pré- 

 ceptes à l'infini. Ce qui convient à la mufique tra- 

 gique ne va guère à la mufique comique ; celle de 

 i'églife a encore un caraûere qui lui ell propre ;& 

 ces caraâeres font fi différens chez les nations qui 

 ont excellé dans la Mufique, qu'une oreille un peu 

 exercée n'a pas befoin du fecours des paroles pour, 

 les difiinguer & les reconnoltre. 



Le motif eft ce qui conftitue le plus particuliè- 

 rement le génie mulical. L'étude & les inftrudtions 

 de l'école enfeigneront au muficien la fcience de 

 l'harmonie & de fes effets ; avec du goût il ap- 

 prendra à en faire ufage à propos ; mais en vain 

 îera-t-il proforîd dans la fcience de fon art ; fi fes 

 motifs font communs ou vuides d'idées & de ca- 

 raâeres , fes produilions refteront toujours médio- 

 cres. En vain voudra-t-ii dérober le défaut de pen- 

 fées & la pauvreté de génie fous les effets les 

 plus impofans de l'harmonie , fous l'appareil des 

 inftrumens d'un nombreux 6l bruyant orcheftrc, 

 il ne réuifira pas à donner le change à celui qui 

 entend le langage de la Mufique. C'eft ainfi que 

 le rhéteur forme l'oreille de fon élevé à l'harmo- 

 nie, au nombre des périodes; mais la noblefifejla 

 chaleur, la force des penfées, les belles images, 

 les grandes & fublimes idées ne fe remplacent point 

 par un bruit de paroles harmonieufes , & ne s'ap- 

 prennent pas à l'école. 



Le muficien commencera par choifir le mouve-*' 

 ment propre aux paroles que le poëîe lui a don- 

 nées. Loriqu'ii aura à exprimer les mortelles alar- 

 mes d'Andromaque ou de Mérope , fon genre 

 de mefure fera agité. Lorfqu'ii aura à exprimer les 

 regrets d'un amant, qu'un devoir cruel arrache aux 

 embralfemens de fa maîtrefl'e , le mouvement de 

 fon air lera languifiTant, doux, pofé. Ainfi fon air 

 s'appellera largo, cantabik, andante , allegro, prejlo» 

 aooitato , fuivant les difiérens caraderes de la me-* 

 fure ; mais fi la beauté du motif ne répond point 

 à la beauté du fujet; fi ce motif nQ rend pas d'une 

 manière énergique & vraie la paffioîi que le p^oeté 



