Abh. u. Ber. d. K. Zool. u. Anthr.-Ethn. Mus. zu Dresden 1900/1 Bd. IX Nr. 6 



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Maassgabe des Standes der begrabenen Person (ivailan oder ahakai un banua) mit Gravier- und 

 Bildhauerwerk: nackten Menschen, wilden Stieren, Hunden, Schweinen und ungeheuerlichen Schlangen 

 (Darstellungen, die alle in Beziehung zu den Thaten des Begrabenen stehen), verziert wurden." Von 

 einer Ornainentation der Kästen wird nicht gesprochen. ZfE. 1875 heisst es, dass die Tiwukars, dem 

 Ansehen der Verstorbenen gemäss, architektonisch mit Abbildungen von Cercopithecus niger, Anoa 

 depressicornis, Python sp. geschmückt sind. TTLV. 1864 giebt Riedel zwölf Abbildungen ornamentierter 

 Steingräber. Leider ist nur die Ornamentation der Deckel dargestellt, wie ja auch im Texte nur von 

 ihr die Bede ist. Als mehr oder weniger vorhanden ist aber wohl auch für die Kästen eine Ornamentik 

 vorauszusetzen. 



In der Ornamentik der von Riedel abgebildeten Särge finden sich gelegentlich Ubereinstimmungen, 

 das Übereinstimmende aber immer in Verbindung mit anderen Motiven, bez. auch an anderer Stelle des 

 Grabes. Dasselbe gilt, wenn man mit diesen 12 Abbildungen, die allerdings zweifellos schematisiert sind 

 und das Original nur ganz ungefähr wiedergeben, das in natürlicherer, obgleich nicht gerade deutlicher 

 Weise wiedergegebene Grab auf dem Umschlage von Graaflands „Minahassa" 2 I Lfg. 1 oder Taf. III Fig. 7 

 oder das Exemplar des Baseler Museums (vgl. Taf. IU Fig. 5) oder das Modell des Dresdner Museums 

 (vgl. Taf. ILT Fig. 6) und diese drei wieder unter sich vergleicht. 



Diese grosse Mannigfaltigkeit in den Formen des Gesammtbildes — wir machen insbesondere noch 

 auf die verschiedene ornamentale Behandlung und Gestaltung des Dachfirstes aufmerksam (vgl. hierzu auch 

 die Abb. bei van de Velde van Cappellen) — und die Möglichkeit des freien Ortswechsels in den 

 übereinstimmenden Theilen des Gesammtbildes weisen auf eine alte, langgeübte, einmal sehr lebendig und 

 productiv gewesene Kunst hin, die auch technisch eine leistungsfähige gewesen ist. 



Neben einer gewissen, wenigstens scheinbaren Freiheit in der Wahl der Darstellung linden wir 

 jedoch auch Elemente, die den Eindruck des Traditionellen und des Auseinanderentwickelten machen. 



Eine gewisse Freiheit zeigt sich z. B. in der Darstellung des Menschen, sowohl was die Stellung 

 seiner Glieder als auch was die Ausstaffierung betrifft. Man vgl. das 3. Grab der oberen (vgl. IAE. VIII 

 Taf. X Fig. 5 1895), das 4. der unteren Reihe bei Riedel 1864, das Grab bei Graafland" 2 , Mus. Dresden 

 Nr. 2173 (Taf. IU Fig. 6) und die oben citierte Schilderung von Bickmore. Auf dem Grabe bei Graaf- 

 land ist der Mensch nackt, auf den andern trägt er augenscheinlich eine Lendenbekleidung; auf dem 

 ersten der beiden angeführten Gräber bei Riedel hält er in jeder Hand ein langgestrecktes Thier, auf 

 dem andern eine Lanze, bei Graafland in der einen Hand einen Schild, in der andern eine Lanze, auf 

 dem Modelle des Dresdner Museums greift er sich mit beiden Händen an die Lendenbekleidung. Auf den 

 von Bickmore beschriebenen Särgen hat er die Körperstellung des Begrabenen (s. später). Bickmore 

 (und Bleeker) erwähnen ausserdem unzüchtige Verzierungen, umderentwillen einer der Residenten es für 

 seine Pflicht gehalten habe, die Gräber abbrechen zu lassen. 



Einen mehr traditionellen Charakter und entwicklungsgeschichtlichen Zusammenhang haben augen- 

 scheinlich die gewundenen, an beiden Enden mit [auf der Zeichnung vogelkopfartigen] Köpfen versehenen 

 Thiere des 1., 2. und 3. Grabes der oberen und des 5. Grabes der unteren Reihe bei Riedel. 



Was die Ornamentik des Grabes Taf. III Fig. 5 betrifft, so besteht sie aus Elementen beider Art. 



Die Schlangenbänder am oberen Rande des Kastens und am unteren Rande des Deckels, die 

 an jedem Ende einen Thierkopf besitzen, hängen, wie unmittelbar ersichtlich ist, auf das Engste 

 mit den an den Kanten des Kastens in die Höhe laufenden, die mit einer eingebogenen Spitze 

 enden, zusammen. Die Grundform, von der beide Bändergruppen ausgegangen sind, lässt sich genau er- 

 kennen. Sie wird durch ein schlangenartig gewundenes Thier dargestellt, mit dem Kopf am einen Ende, 

 einem Schwanz am andern. Der Kopf trägt oben eine flügelartige Haube, das Maul ist geöffnet, zwischen 

 den beiden Kiefern liegt die lange Zunge. Der Schwanz endet zugespitzt. Der Leib besitzt oben und 

 unten flügelartige Ansätze ähnlich dem oben auf dem Kopfe. Mit dieser erschlossenen Grundform vgl. 

 man die Schnitzerei des Holzbalkens Nr. 436 der Sarasinschen Sammlung, der ebenfalls aus der Mina- 

 hassa stammt und dessen Ornamentik übrigens auch in Flachrelief gearbeitet ist, besonders die Schnitzerei 

 seiner linken Hälfte; s. auch Taf. HI Fig. 1. Die Zahl der Windungen des Leibes mit den Flügelansätzen 

 ist in den Darstellungen des Motives variabel, bald kleiner bald grösser, je nach dem Maasse des zur Ver- 



