pée. II y en a d'autres auxquelles on ne met qu*un 

 point noir fur ia culafle , aifez volontiers fotis les ro- 

 fes que l'on met fur îa feuille d'argent , on peint une 

 étoile noir& fur cette feuille. Il elî aifez difficile de 

 donner de règles îà-deiiiis , cela dépend des circonf- 

 tances; l'artiite attentif effaye fouventde plufieurs 

 façons , & fe fixe à celle qui donne plus de jeu à fa 

 pierre, ou quidéguife mieux fa couleur. 



Noir d'y voire , le noir cTyvoirc fe fait avec des 

 morceaux d'y voire que l'on met dans un creufet ou 

 pot bien lutté avec de la terre à potier , & que l'on 

 met dans leur four lorfqu'ils cuifent leurs poteries; 

 il faut qu'il y refie autant que lefdites poteries pour 

 devenir bien /-zoir&: bien cuit : il faut fur-tout bien 

 prendre garde qu'il n'y ait aucun jour au creufet ou 

 awtre vafe, autrement l'yvoîre de viendroit blanc au 

 lieu de noir, &: fe confumeroit. Cq noir mêlé avec 

 le blanc , fait une fort belle teinte grife : on s'en fert 

 pour les tableaux , comme pour l'eau ou minia- 

 ture. 



^ Noir 5 (Teinture) le noir eft la cinquième & der- 

 niere couleur du bon teint ; l'opération qui le produit 

 eft précifement la même qui fert à faire de l'encre à 

 écrire. On plonge l'étoffe dans un bain compofé 

 d'une décoftion de noix de galle & de diffolution de 

 vitriol verd : il arrive néceffairement que l'acide 

 vitriolique s'uniffant à i'aikali de la noix de galle , 

 abandonne le fer avec lequel il étoit uni dans le vi- 

 triol ; ce fer divifé en parties extrêmement fines, fe 

 loge dans les pores de l'étoffe , & y efl retenu par le 

 reiierrement que la llipticité de la noix de galle y a 

 caufée, & par une efpece de gomme qu'elle con- 

 tient & qui l'y raaflique. On neremarque dans toute 

 cette opération , aucun ingrédient qui ait pu donner 

 du cryflal de tartre, ou du tartre vitriolé , aufTi la 

 teinture noire n'eil-elle pas à beaucoup près auffi fo- 

 lide que les autres, &; elle neréfifteroit nullement, 

 non plus que les gris qui en font les nuances. 



Avant de teindre une étolfe en /zo/r , les réglemens 

 exigent qu'elle (oït guefdée , c'eft-à-dire qu'elle ait 

 été temte en bleu très-foncé : ce bleu dont la teintu- 

 re efl folide , fert en outre, en donnant à l'étoffe une 

 couleur approchante du noir, à diminuer la quantité 

 du vitriol qui , fans cela feroit néceffaire, & qui ren- 

 droit l'étoffe rude. On pourroit employer au même 

 ufage , le rouge foncé de garance, mais il en réfulte- 

 roit deux inconvéniens ; le premier de faire fubir 

 à l'étoffe une première altération par l'aûion des 

 fels du bouillon ; & le fécond , de donner au noir un 

 œil rougeârre & défagréable. On évite l'un & l'autre 

 en donnant à l'étoffe une première teinture bleue , 

 qui ne détruit pas l'étoffe ; & qui loin d'altérer le noir, 

 lui donne au contraire un velouté très-avantageux. 



Le noir & le gris fervent non feulement feuls , 

 mais encore on les emploie pour brunir toutes les 

 couleurs , & c'efl pour cette raifon qu'on nomme bru- 

 niture^ la teinture noire, ou grife qu'on donne à une 

 étoffe déjà teinte d'une autre couleur. Acad. roy. des 

 Scienc. 1750. (£>. /.) 



_ Noir antique , (Iliji. nat.) en italien , neroan- 

 uco ; nom donné par les modernes à un marbre très- 

 noir, fort dur & prenant un très-beau poli. Les an- 

 ciens l'appelloient lucuUeum marmor. 



Noir emplâtre , on emplâtre de cérufe brûlée, 

 yojQz fa préparation au /7/o; Emplâtre. Cet emplâ- 

 tre ne doit fa naiffance qu'à une bifarrerie ou fantai- 

 fie d'ouvrier. C'efl une préparation moins élégante 

 que celle de l'emplâtre de cérufe blanc, fans avoir 

 aucune propriété de plus. Il y a même apparence que 

 le premier emplâtre noir qui ait été fait, eft dû à l'i- 

 gnorance ou à la négligence d'un artifte ; car l'em- 

 platre noir eft un emplâtre manqué ou gâté , voye? 

 Emplâtre. Au relie ce qu'on appelle ici bridé, n'eft 

 m eftôt que réduit : la cérufe préteadue brûlée, n'eft 



auîfe chofe que du plomb qui a repris fa forme mé" 

 tallique , en empruntant du phîogiftique de l'huile* 



/^Oje^ RÉDUCTION. ( i») 



Noir , (^Maréchal.) poil du cheval. Noir jais, oit 

 maure, ou moreau, ou vif , c'eft le vrai noir. On ap- 

 pelle un cheval qui, quoique noir, a une teinte rouf- 

 fâtre , noir mal teint. 



NOIRCEUR , f. f. (^Phyfq.) c'eft îa couleur qui 

 eft occafionnée par la texture des parties de îa furfa- 

 ce d'un corps, telle que les rayons de lumière qui 

 tombent deffus font amortis ou abforbés , fans fe re-^ 

 fléchir que très-peu ou point du tout. La noirceur 

 n'eft donc pas proprement une couleur, mais la pri-* 

 vation de toute couleur, ro/e^ Couleur (S* Lumiè- 

 re. La noirceur QÛ. diredement oppofée à la blancheur ^ 

 qui vient de ce que les parties refléchiffent indifférem- 

 ment tous les rayons qui tombent fur elles, de quel- 

 que couleur qu'ils foient, roye^ Blancheur. New- 

 ton dans fon traité d'optique , montre que pour pro- 

 duire un corps de couleur noire , il faut que les cor- 

 pufcules qui le compofent foient moindres que ceux 

 qui forment les autres couleurs ; parce que quand les 

 particules compofantes font trop grandes , elles re- 

 fléchiffent alors beaucoup de rayons ; mais fi elles 

 font moindres qu'il ne faut pour refléchir le bleu le 

 plus foncé , qui eft la plus fombre de toutes les cou- 

 leurs , elles refléchiront fi peu de rayons que le corps 

 paroîtra noir. De-là il eft aifé de juger pourquoi le 

 feu & la putréfaction , en divifant les particules des 

 fubftances , les rendent noires : pourquoi un habit 

 noir eft plus chaud qu'un autre habit , toutes chofes 

 d'ailleurs égales ; c'eft qu'il abforbe plus de rayons 

 & en refléchit moins, voye^ Chaleur : pourquoi 

 une petite quantité de fubflances noires communi- 

 quent leur couleur aux autres fubftances auxquelles 

 elles font jointes ; leurs petites particules , par îa 

 raifon de leur grand nombre , couvrant aifément les 

 groflTes particules des autres : pourquoi les verres 

 qui font travaillés & polis foigneufement avec du 

 fable , rendent noir le fable auffi-bien que les parti- 

 cules qui le détachent du verre : pourquoi les fubf- 

 tances noires s'enflamment au foleil, plus aifément 

 que les autres ; ce dernier effet vient en partie delà 

 multitude des rayons qui s'abforbent au-dedans de 

 la fubftance , & en partie de la commotion faite des 

 corpufcules compofans : pourquoi quelques corps 

 noirs tiennent un peu de la couleur bleue ; ce qui fe 

 peut éprouver en regardant à-travers un papier 

 blanc des objets noirs , alors le papier paroîtra bleuâ- 

 tre ; la raifon de cela eft que le bleu obfcur du pre- 

 mier ordre des couleurs, eft la couleur qui appro- 

 che le plus du noir , parce que c'eft celle qui refléchit 

 moins de rayons , & que parmi ces rayons, elle ne 

 refléchit que les bleus. Donc réciproquement , fl les 

 corps noirs refléchiffent quelques rayons , ce doit 

 être les bleus préférablement aux autres. Foy&^ 

 Bleu. Chambers. ÇO) 



No irceur , ÇMédec.) la couleur noire naturelle J 

 & celle qui doit fa naiflTance à la teinture , n'annon- 

 cent rien de fâcheux ; mais celle qui vient d'une cau- 

 fe morbifîque , eft d'un mauvais préfage. 



Le fang, la graiffe jla bile , la moelle , les cra- 

 chats , la mucoflté , les matières fécales , les matiè- 

 res rejettées par le vomiffement, l'urine, le pus & 

 la pituite, font fujets à acquérir une couleur noires, 

 produite parla matière de la mélancolie. 



Ces humeurs corrompues & tombées dans le fpha- 

 cele, font un trifte pronoftic dans les maladies 

 aiguës ; comme l'inflammation , les fièvres éréfypé- 

 lateufes , malignes , épidémiques , la pefte, la pètite 

 vérole. Elles font également mauvaifes dans les ma- 

 ladies chroniques , l'iftere , les contufions , les brû- 

 lures , & dans la congélation des membres , foif que 

 ees matières s'évacuent > foit qu'elles s'attaçhens 



