^utrè manière que la mufique vocale ; il fallôit donc 

 «ncore ici des diftinftions de caraderes ? enfin , que 

 îes anciens ayant an-moins quinze modes , feion le 

 dénombrement d'Alypius , il fallut approprier des 

 caractères à ces modes-là ? comme on le voit dans 

 les tables du même auteur. Toutes ces diverfes mo- 

 difications exigeoient une multitude de fignes nécef- 

 faires , à laquelle les vingt-quatre lettres étoient bien 

 éloignées de fufiire. De là la néceflité d'employer 

 les mêmes lettres pour plufieurs fortes de notes , ce 

 qui obligea de donner à ces lettres différentes litisa- 

 tions , de îes mutiler en divers fens. Par exemple? 

 la lettre pi écrite de toutes les manières n, u , c , 

 r, n, exprimoit cinq différentes notes. En combi- 

 nant toutes les modifications qu'exigeoient ces diver- 

 fes circonflances , on trouve 1620 noies en tout; 

 nombre prodigieux , qui devoit rendre l'étude de la 

 mufique grecque de la dernière difficulté ! aiîili l'é- 

 toit-elle , félon le témoignage de Platon , qui veut 

 que les jeunes gens fe contentent de donner deux ou 

 trois ans à la mufique pour en apprendre les rudi- 

 mens. Cependant îes Grecs n'avoient pas un fi grand 

 nombre de caraâeres differens , mais la même nocs 

 avoit différentes fignîfications , félon les occafions. 

 Ainfi , cette lettre 0 qÛ dans le genre diatonique le 

 lichanos hypaton du mode lydien 6c Vhypatc-mefon du 

 mode phrygien , &c. 



Les Latins qui , à l'imitation des Grecs , notèrent 

 auffi la mnfique avec les lettres de leur alphabet , 

 retranchèrent beaucoup de cette quantité de notes.. 

 Il paroît que Boëce établit i'ufage de quinze lettres 

 feulement ; 6i même le pape Grégoire , confidérant 

 que les proportions de fons font les mêmes d'une 

 oâave à l'autre , réduifit encore ces quinze notes aux 

 fepî premières lettres de Talphabet , que l'on répé- 

 toit en différentes formes , d'une odave à l'autre. 



Enfin , dans l'onzième fiecle , un bénédidin d'A- 

 rezzo , nommé Guy, fubfiitua à ces lettres les fylla- 

 bes dont nous nous fervons aujourd'hui avec des 

 points pofés fur différentes lignes parallèles : dans 

 la fuite , on groifit ces points , & on s'avifa d'en dif 

 tribuer auffi dans les efpaces compris entre ces li- 

 gnes. 



Des fept noms des notes de notre mufique les fix 

 premiers feulement , ut , ré, mi ^fa ,Jol ^ la , font de 

 l'invention de Guy. On dit qu'il les inventa en 1024, 

 à Pompofe , dans le duché de Ferrare , & qu'il les 

 tira de l'hymne de S. Jean. 



Ut queant Iaxis refonarefibris 

 yi'ira g&florum ï'àTnuli tuorum ; 

 Solvt polluti \-dbii reatum 

 Sancle Johannes. 



En prenant la première fyllabe de chaque hemlfliche 

 ou demi-vers : ce qu'Angelo Berardi a renfermé dans 

 les vers fuivant. 



Ut relevet miferûm £âta ioMicitofque Izbores, 



La feptieme , favoir ley?, a été ajoutée, félon 

 quelques-uns , par Jean de Mûris ; félon d'autres , 

 par Vander Putten ; & par un nomjné le Maire , fé- 

 lon Broffard. Foye^Si-Voflius ne veut pas même ac- 

 corder aux mordernes l'inveniion d@s fix autres «0- 

 ^M, mais il avance que les Egyptiens en faifoient 

 nfage long-tems auparavant , en quoi il prétend 

 s'appuyer du témoignage obfcur de quelques an- 

 ciens, f^oyeiles articles ClÉ , DeGRÉS , GaMME, 

 Intervalles , Portée. 



Les notes, à ce qu'on croit, n'eurent long-tems 

 d'autre ufage que de marquer les degrés & les dif- 

 férences des tons. Elles étoient toutes , quant au 

 tems , d'égale valeur , &ne recevoient à cet égard 

 d'autres différences que celles des fyllabes longues 

 1^ brèves fur lefqueligs on les çhaijtçit ; c'eft dans cet 

 Toms ^l. 



j étaî qu'efl demeuré le plein - chant, F^oye^ Pleiï^- 

 CHANT. On prétend même que cela dura pour îa 

 mufique jufqu'en 1330, où, ielon la commune opi° 

 mon, Jean de Meurs ou de Mûris, dodeur & cha- 

 noine de Paris , leur donna différentes figures pour 

 marquer les rapports de durée qu'elles dévoient avoir 

 entre elles : plufieurs de ces figures ne fubfifienî plus; 

 o n leur e n a f u b IK t u é d'à u t r es . roye^ Mesure,TemS3 

 Valeur de notes. 



Pour déferminer le fens des notes, & en rendre 

 exaftement l'expreffion , il y a huit chofes effcntiei- 

 les à confiderer ; favoir , i. la clef & fa pofition; 2. 

 les diefes ou bémols qui peu'? ent l'accompagner; 3, 

 le lieu ou la pofition de la note ; 4. fon intervalle ; 

 c'eft-à-dire, fon rapport à celle qui la précède , ou 

 la tonique ; 5. fa figure ; 6, le tems où elle fe trou- 

 ve , & la place qu'elle y occupe ; 7. le dièfe, ou bé- 

 mol , ou béquarre accidentel qui peut la précéder; 

 8. Tefpece de la mefure & le caraâere du mouve- 

 ment. Une feule de ces obfervations manquée doit 

 faire chanter faux ou hors de mefure. 



Tous ceux qui ont examiné avec attention la mé- 

 chanique des caraâeres de notre mufique, y ont apper- 

 çu des défauts confidérabies,qui ne font que des tuites 

 nécefiaires de la manière dont ces cardéteres fe font 

 établis. La mufique a eu le fort des arts qui ne fe per- 

 feftionnent que lentement & fuccefiivement;les in- 

 venteurs des notes n'ont fongé qu'à l'état où elle fe 

 trouvoitdeleur lems,fans prévoir celui où elle pou- 

 voit parvenir dans la fuite ; auffi leur fy fteme s eif li 

 bien-îôttrouvédéfcâ;ueux-,& d'autant pfusdéîcâueux: 

 que l'art s'efl plus perfedionné. A mefare qu'on avau- 

 çoit , on étabhffoii de nouvelles règles pour remé- 

 dier aux inconvéniens préfens : en rauiripîiant les 

 expreflîons , on a multiplié les difficultés , 6c à force 

 d'additions & de chevilles , on a tiré d'un printips 

 afiez fimple , un fyflème fort embrouillé & fort mal 

 afforti. 



Plufieurs de ces défauts fautent aux yeux. En gé- 

 néral, on peut les réduire à troîs clalfes principales, 

 La preoîiere eft la multitude des fignes & de leur 

 corabinaifofts 5 qui furchargent inutilement l'efprit 

 & la mémoire des commençans. De façon que l'o- 

 reille étant formée , & les organes ayant acquis 

 toute la facilité nécefiaire long tems avant qu'où joit 

 en état de chanter à livre ouvert ; il s'enfuit que îa 

 difficulté eit toute dans fobfery anon de> règles , &c 

 nullement dans Texécution du chant. la féconde eû 

 le défaut d'évidence dans le genre des intervalles 

 exprimés fur la même ou fur différentes tlefs , dé- 

 faut d'une il grande étendue , que non-feulement i! 

 efi la principale caufe de la lenteur du progrès des 

 écohers , mais encore qu'il n'efi point de muficien 

 formé qui n'en foit incommodé dans l'exécution. La 

 troifieme enfin efl l'extrême difiufion des caraé^eres 

 & le trop grand volume qu'ils occupent; ce qui, 

 joint à ces lignes , & à ces portées fi ennuyeufcs à 

 tracer , devient une fource d'embarras de plus d'une 

 efpece. Si le premier mérite des fignes d'infiitution 

 efr d'être clair, le fécond eft d'être concis : quel ju- 

 gement doit-on porter des notes de notre mufique à 

 qui l'un & l'autre manque ? 



Les Muficiens , il efi vrai , ne voient point tout 

 cela. Faut il s'en étonner? La mufique pour eux n'eiî 

 paslafcience des fons ;c'e ficelle des noires, des blan- 

 ches , des doubles croches, &c. Dès que ces figures 

 cefferoient d'afreâ:er leurs yeux , ;is ne croiroient 

 jamais voir de la mufique. D'ailleùrs , ce qu'ils ont 

 appris difficilement , pourquoi le rendroient ils fa- 

 cile à d'autres ? Ce n'efl donc pas eux qu'il faut cou- 

 fuher fur ce point. 



Mais les défau s des caraâeîes de îa rnufique font 

 plus aiîés a connoître que leî : eaieaes il trouver, 

 Piufif urs juiqu'içi l'oni tenté fao> iuçves. 



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