neïks s'abaifTent ; la lèvre fupérieiire s'élève de cha- 

 que côté , tandis que les coins de la bouche s'abaif- 

 fent un peu , & que le milieu de la lèvre inférieure 

 fe relevé , pour rejoindre le milieu de la lèvre fupé- 

 rieure. 



Dans les ris , les deux coins de la bouche reculent 

 & s'élèvent un peu ; la partie fupérieure des joues 

 fe relevé ; les yeux fe ferment. plus ou moins ; la lè- 

 vre fupérieure s'élève , IHnférieure s'abaiffe, la bou- 

 che s'ouvre , & la péali du nez fe fronce dans les ris 

 immodérés. 



Les bras , les mains & tout le corps entrent auffi 

 ■dans l'exprelîion des pa fjîons ; les geftes concourent 

 avec les mouvemens de l'ame ; dans la joie , par 

 exemple,les yeux,la tête,les braS;,&tout le corps font 

 agités par des mouvemens prompts & variés ; dans 

 la langueur & la triftelTe , les yeux font abaiffes , la 

 •tête eft panchée fur le côté ,les bras font pendans , 

 •& tout le corps eiî immobile : dans l'admiration, 

 la furprife & l'étonnement , tout mouvement efl fuf- 

 pendu, on refte dans une même attitude. Cette pre- 

 mière expreffion des pajjlons efl indépendante de 

 la volonté ; mais il y a une autre forte d'expreffion 

 quiiembie être produite par une réflexion de l'efprit, 

 & par le commandement de la volonté , & qui fait 

 agir les yeux , la tête , les bras & tout le corps. 



Ces mouvemens paroilfent être autant d'efforts que 

 fait l'âme pour défendre le corps ; ce font au moins 

 autant de lignes fecondaires qui répètent les pa^ons^ 

 & qui pourroient les exprimer ; par exemple , dans 

 l'amour, dans les delirs, dans reli3érance , on levé 

 la tête & les yeux vers le ciel , comme pour deman- 

 <ler le bien que l'on fouhaite ; on porte la tête fur 

 ;le corps en avant , comme pour avancer en s'appro- 

 chant la poffeffion de l'objet defiré ; on étend les 

 bras , on ouvre la main pour l'embraffer & le faifir ; 

 au contraire dans la crainte , dans la haine , dans 

 l'horreur , nous avançons les bras avec précipita- 

 tion, comme ce qui fait l'objet de notre averlion; nous 

 détournons les yeux' & la tête , nous reculons pour 

 l'éviter , nous fuyons pour nous en éloigner. Ces 

 mouvemens font ï\ prompts , qu'ils paroiffent invo- 

 lontaires ; mais c'eft un effet de l'habitude qui nous 

 'trompe , car ces mouvem.ens dépendent de la réfle- 

 xion , & marquent feulement la perfeûion des ref- 

 forts du corps humain , par la prom.ptitiide avec la- 

 quelle tous les membres obéiffent aux ordres de la 

 volonté. 



Mais comment faire des obfervations fur l'expref- 

 fion des pafjîons dans une capitale , par exemple , où 

 tous les hommes conviennent de paroître n'en ref- 

 fentir aucune ? Où trouver parmi nous aujourd'hui , 

 non pas des hommes colères , mais des hommes gui 

 permettent à la colère de fe peindre d'une façon ab- 

 foiument libre dans leurs attitudes , dans leurs gef- 

 tes , dans leurs mouvemens , & dans leurs traits } 



Il eft bien prouvé que ce n'efl; point dans une na- 

 tion maniérée & civilifée , qu'on voit la nature pa- 

 rée de lafranchife qui a le droit d'intérefler l'ame , 

 & d'occuper les fens ; d'où il fait que l'artifte n'a 

 point de moyens dans nos pays , d'exprimer les paf- 

 Jions avec la vérité & la variété qui les caradéri- 

 fent ; cependant pour donner aux peintres une idée 

 de quelques-unes des pajjions principales , M. Wa- 

 telet a cru pouvoir les ranger par nuances , en fui- 

 vant l'ordre que leurindique le plus ordinairement la 

 nature. M. le Brun avoit déjà ébauché ce fujet; mais 

 M. Watelet l'a enrichi de nouvelles réflexions , dont 

 je vais orner cet article. 



Pour commencer par les pajjions aflligeantes , les 

 malheurs ou la pitié font ordinairement la caufe de 

 latrifteffe. L'engourdiffement & l'anéantiffementde 

 l'efprit en font les fuites intérieures. L'affaiffement 

 & le dépériffemçnt du corps font fçs açcidens viû- 



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bles. La peine d'efprit efî: une première nuance. On 

 peut ranger ainfi les autres , en fe f effouyenant tou^ 

 jours que dans ce qu'on appelle la fociéti polie ^ il 

 n'efl: guère d'ufage de démontrer extérieurement les 

 nuances qu'on va indiquer , & qu'on indiquera dans 

 la fuite fous chaque pajjion. 



Inquiétude. Langueur. 



Regrets. Abattement. 



Chagrin. Accablement. 



Déplaifance. Abandon général. 



La peine d'efprit rend le teint moins coloré , les 

 yeux moins brillans & moins aâifs ; la maigreur fuc- 

 céde à l'embonpoint ; la couleur jaune & livide s'em- 

 pare de toute l'habitude du corps ; les yeux s'étei- 

 gnent; la foibleffe fait qu'on fe foutient à peine ; la 

 tête refle penchée vers la terre ; les bras , qui font 

 pendans , fe rapprochent pour que les mains fe joi- 

 gnent ; la défaillance , effet de l'abandon , laiffe 

 tomber au hafard le corps , qui par accablement en- 

 fin ,^ refte à terre , étendu fans mouvement , dans 

 l'attitude que le poids a dû prefcrire à fa chute. 



Quand aux traits du vifage , les fourcils s'élèvent 

 par la pointe qui les rapproche ; les yeux prefque 

 fermés fe fixent vers la terre ; les paupières abattues 

 font enflées ; le tour des yeux efl Hvide & enfoncé ; 

 les narines s'abattent vers la bouche ; & la bouche 

 elle-même entr'ouverte , baiffe fes coins vers le bas 

 du menton ; les lèvres font d'autant plus pâles qu© 

 cette pajjion approche plus de fon période. Dans la 

 nuance des regrets feulement , les yeux fe portent 

 par intervalles vers le ciel, & les paupières rouges 

 s'inondent de larmes qui filionnent le vifage. 



Le bien-être du corps & le contentement de l'ef- 

 prit produîfent ordinairement la joie ; l'épanouiffe- 

 ment de l'ame l'accompagne ; les {nitQS en font la vi- 

 vacité de l'efprit & l'embelliffement du corps. Divi- 

 fons cette partie en nuances. 



Satisfadion. 



Sourire. ' . 



Gaieté. 



Démonflrations, comme gefles , chants & dan^ 

 fes. 



Rire qui va jufqu'à la convulfion. 



Eclats. 



Pleurs. 



Embraifemens. 



Tranfports approchans de la folie, ou reffem^ 

 blans à l'ivreffe. 



Les mouvemens du corps étant, comme on vient 

 de le dire, des gefles indéterminés, des danfes^ &c. on 

 peut en varier l'expreflion à l'infini. La nuance du rire 

 involontaire a fon expreffion particulière , furtout 

 lorfqu'il devient en quelque façon convulfif : les vei- 

 nes s'enflent ; les mains s'élèvent premièrement en 

 l'air , en fermant les poings ; puis elles fe portent fur 

 le côté , & s'appuient fur les hanches ; leS piés pren- 

 nent une pofition férme , pour réfifter davantage à 

 l'ébranlement des mufcles. La tête haute fe panché 

 en arrière ; la poitrine s'élève ; enfin , li le rire conr 

 tinue , il approche de la douleur. 



Pour l'expreflion des traits du vifage , il en faut 

 difl:inguer plufleurs. 



Dans la fatisfaftion le front eft ferein ; le fourcil 

 fans mouvement refle élevé par le milieu ; l'œil net 

 & médiocrement ouvert laifl^e voir une prunelle vi- 

 ve & éclatante ; les narines font tant-foit-peu ou- 

 vertes ; le teint vif, les joues colorées & les lèvres 

 vermeilles : la bouche s'élève tant-foit-peu vers les 

 coins, & c'efl: ainfi que commence le fourire. Dans 

 les nuances plus fortes , la plupart de ces expreflîons 

 s'accroiffent. Enfin dans le rire & les éclats, les four- 

 cils font élevés du côté àos tempes , & s'abaiflént du 



