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<ju'on n'y employa d'abord qu'une feuîe couleur dans 

 chaque ouvrage , à moins que nous ne donnions le 

 nom de féconde couleur à celle du fond fur lequel l'on 

 travailloit. L'auteur de cette méthode , l'inventeur 

 de h peinture proprement dite , fut Cleophante de 

 Corinthe ; il débuta par colorier les traits du vifage 

 avec de la terre cuite & broyée : ainfi la couleur rou- 

 ge , comme la plus approchante de la carnation , fut 

 la première en ufage. Les autres peintres monochro- 

 mes , & peut-être Cléophante lui-même , varièrent 

 de tems en tems dans le choix de la couleur des figu- 

 res , différente de la couleur du fond. Peut-être aufli 

 qu'ils mirent quelquefois la même couleur pour le 

 fond & pour les figures ; on peut le préfumer par l'e- 

 xemple de quelques-uns de nos camayeux, pourvu 

 qu'on n'admette point dans les leurs l'ufage du clair 

 obfcur,dont la découverte accompagna l'introduftion 

 de la peinture polychrome , ou de la pluralité des cou- 

 leurs. 



Ce fut Bularchus , contemporain du roi Candaule, 

 qui le premier iutroduifit l'ufage de plufieurs cou- 

 leurs dans un feul ouvrage peinture. Au moyen de 

 la pluralité de ces couleurs , l'art jufque-là trop uni- 

 forme fe diverfifia , & inventa dans la fuite les lumiè- 

 res & les ombres. Pansemus peignit la bataille de 

 Marathon, avec la figure reflemblante des principaux 

 chefs des deux armées. Peu après Pansemus , parut 

 Polygnote de Thafos , qui le premier donna des dra- 

 peries légères à fes figures de femmes , & qui quitta 

 quelquefois le pinceau pour peindre en encauflique. 

 Damophile & Gorgafus enrichirent d'ornemens de 

 plaftique l'extérieur du temple de Cérès à Rome. En- 

 fin à la olympiade , Apollodore d'Athènes ouvrit 

 une nouvelle carrière , & donna nailTance au beau 

 iiecle de la Peinture. 



Il fut fuivi par Zeuxis , Parrhafius , Timanthe & 

 Eupompe , qui tous ont été fes contemporains. On 

 vit enfuite paroître Paufias, Pamphile de Macédoine, 

 Euphranor , .Caladès , iEtion, Antidotus, Ariflide , 

 Afclépiodore , Nicomachus , Melanthius , Antiphile, 

 Nicias , Nicophane , Apelle & Protogène , tous ex- 

 cellens artiftes qui fe font illulirés à jamais dans l'ef- 

 pace d'un fiecle , en dilférens genres d'ouvrages. 



On peut partager avec Pline les peintures de la 

 Grèce en un certain nombre de clafTes. La première 

 préfente les plus anciens , qui ne font pas les plus ha- 

 biles , & qui finirent à Polygnote , vers le tems de la 

 guerre du Péloponnèfe. 



La féconde claffe renferme les artiftes qui ont fait 

 le beau fiecle de la Peinture depuis la fin de la guerre 

 du Péloponnèfe , jufqu'après la mort d'Alexandre le 

 grand, il ne faut cependant mettre dans cette lifie que 

 ceux qui exerçoient alors leurs pinceaux fur de 

 grands fujets & dans de grands tableaux. 



La troifieme clalie contient ceux qui fe font di#in- 

 gués par le pinceau mais dans de petits tableaux ou 

 fur de petits fujets. 



La quatrième claffe eil compofée de ceux qui 

 avoient pratiqué la frefque,/'«/7r/<;re qu'on applique 

 fur l'enduit d'une muraille. Parmi ces peintres , dit 

 Pline , il n'y en a point qui fe foient faits un grand 

 nom. Il n'embelliffoient ni murailles dont l'ornement 

 n'auroit été que pour le maître du logis , ni maifons 

 ilables & permanentes , qu'on ne pouvoit pas fauver 

 de l'incendie. Picîorque rei communis tmarum erat , 

 trait bien flatteur pour l'art & pour les artifies. Un 

 peintre appartenoit à l'univers entier. Ces grands 

 îiommes deflinoient toutes les productions de leur art 

 à pouvoir paffer de ville en ville. 



La cinquième claffe comprend les plus célèbres 

 peintres encaufliques , c'efl-à-dire ceux qui em- 

 ployoient le poinçon & non le pinceau. 



La iîxieme claffe efi: réfervée pour les peintres en- 

 fcauiliques ou autres, comme Ctéfilochus, qui fe plai- 



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foîent à des ouvrages peinture infolente. 



Enfin la dernière claffe offre à notre mémoire les 

 femmes célèbres qui ont réuffi chez eux dans la pein- 

 ture. Ils ne croyoient pas que l'ignorance, la pareffe 

 & les amufemens purement frivoles , duffent être le 

 partage de la moitié du genre humain. 



Tous ces artiftes fe formèrent dans les écoles de 

 Peinture que les Grecs avoient établies, & auxquelles 

 ils avoient donnés des noms fixes comme à leurs or- 

 dres d'architeâure. Leur peinture n'avoit d'abord eu 

 que deux diflinaions , l'héliadique & l'afiatique , ou 

 l'attique & l'ionique , car on les trouve l'une & l'au- 

 tre fous ces deux noms ; mais Eupompus , qui étoit 

 de Sicyone , fe rendit fi recommandable par fon ta- 

 lent , que l'on ajouta la ficyonienne par rapport à lui. 

 Si Pline rapporte ce fait tout fimplement , fans l'ac- 

 compagner d'aucun détail , c'eff qu'on doit préfumer 

 que les écoles ou les différentes manières s'étant mul- 

 tipliées dans la Grèce , on abandonna ce projet , & 

 l'on ne parla plus , comme l'on fait aujourd'hui , que 

 des maîtres en particulier & de leurs élevés. 



On peut cependant comparer ces premiers noms 

 à ceux que nous donnons en général , & qui nous 

 fervent de point de diftinftion. Telles fort les écoles 

 de Florence , de Rome , de Pologne , de Venife , de 

 France, de Flandre ou d'Allemagne. L'étendue ou l'é- 

 ioignement de ces pays a exigé & perpétué l'ufage de 

 ces diflinaions. La Grèce plus reiferrée & plus réu- 

 me,n'a pas eu befoin de les continuer; mais elle forma 

 des. artifies en tout genre, qui n'ignorèrent rien de 

 tout ce que nous favons en Peinture. 



Les grandes compofiîions héroïques , & que nous 

 appelions l'hifîoire , les portraits, les fujets bas , les 

 payfages , les décorations , les arabefques , ornemens 

 fantafliques & travaillés fur des fonds d'une feule 

 couleur ; les fleurs , les animaux , la miniature , les 

 camayeux , les marbres copiés , les toiles peintes : 

 voilà la liffe des opérations des Grecs du côté des 

 genres peinture. Il me femble que nous ne peignons 

 en aucun autre genre , & que nous n'avons aucun au- 

 tre objet. Nous ne pouvons donc nous vanter d'avoir 

 de plus , que la peinture en émail , encore je ne vou* 

 drois pas affurer qu'elle fut inconnue aux anciens ; 

 mais ce qui nous appartient fans contredit , c'eff l'e- 

 xécution des grands plafonds & des coxipoles. Les 

 Grecs ni les Romains ne paroiffent pas avoir connu 

 ce genre d'ornement , ou du-môins avoir pratiqué la 

 perfpedfive jufqu'au point néceffaire pour rendre ces 

 décorations complettes ; les modernes peuvent au 

 contraire préfenter un très -grand nombre de ces 

 chefs-d'œuvre de l'efprit & de l'art. 



On gardoit dans l'antiquité , comme on garde au- 

 jourd'hui les études & les premières penfées des ar- 

 tiftes , toujours pleines d'un feu proportionné au ta- 

 lent de leur auteur, fouvent au-deffus des Quvrages 

 .terminés , & toujours plus piquans : ces premiers 

 traits , plus ou moins arrêtés, font plus ou moins ef^ 

 fentiels pour la Peinture , que les idées jettées fur le 

 papier ne le font pour tous les autres genres d'ouvra- 

 ges. Comme aujourd'hui , on fuivoit avec plaifir les 

 opérations de l'efprit d'un artifte : on fe rendoit 

 compte des raifons qui l'avoient engagé à faire ces 

 changemens en terminant fon oiivrage ; enfin, comme 

 aujourd'hui , on cherchoit à en profiter : les hommes 

 de mérite pour s'en nourrir ou s'en échauffer , & les 

 hommes médiocres pour les copier fervilement. Mais 

 il efl tems de paffer à la peinture des Romains en parti- 

 culier. Le Chevalier DE JaV COURT?) 

 ^ Peinture des Romains^ {^Peinture antique.) AVex- 

 piration du beau fiecle de la peinture grecque , lequel 

 avoir commencé par Apollodore en l'an 404 avant 

 Jefus-Chrift , on voit en 304 pour la première fois , 

 un jeune romain prendre le pinceau. « On a fait aufîi 

 >^ de bonne heure ^ dit Pline , honneiu- à la Peintun 



