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couleurs détrempées dans des huiles. Avant cette xlé- 

 couverte tes grands ouvrages ie faifoient en mofaï- 

 que, ou à frefque , ou en détrempe. La mofaïque , 

 comme on fait , eft formée par des pierres de diffé- 

 rentes couleurs rapportées artiftement les unes à 

 côté des autres , & qui toutes enfemble concourent à 

 produire un effet général. On peint à frefque fur des 

 enduits tout frais de mortier , & oii les couleurs s'im- 

 bilDent , détrempant les covileurs dans la gomme , on 

 peut les employer par-tout, & c'efl: ce qu'on appelle 

 peindre en détrempe. 



La peinture a huile a des grands avantages fur tou- 

 tes les autres manières. La mofaïque demande beau- 

 coup de travail , & elle eft difficilement exade. La 

 frefque ne peut être retouchée ; & fi le premier trait 

 n'eft point de la dernière jufteife , fi le premier coup 

 de pinceau ne donne pas la nuance exacle , il faut 

 faite regrater Fenduit , & recommencer jufqu'à ce 

 qu'enfin on ait achevé l'ouvrage , fans avoir commis 

 la moindre erreur. Cette exaâitude qu'il faut trou- 

 ver du premier coup , eft d'autant plus difficile , que 

 les couleurs ne confervent point les nuances qu'elles 

 ont lorfqu'on les emploie ; elles changent à mefure 

 que le mortier feche , & il faut les avoir employées 

 du premier coup de pinceau , non pas comme elles 

 font , mais comme elles doivent refter. La peinture à 

 détrempe , outre ce dernier inconvénient de la pein- 

 ture à frefque , n'a point de folidiîé , ne permet point 

 d'unir les couleurs par des nuances vraies & déli- 

 cates. 



Mais la peinture à Vliuile donne la facilité à l'artifte 

 de retoucher fon tableau auffi fouvent qu'il le veut. 

 Sur une première ébauche dont les traits ou les nuan- 

 ces ne luiparoilTentpas convenables, il emploie une 

 féconde couleur différente de la première , & qui 

 rend avec plus de vérité l'effet qu'il en attend ; dans 

 cette manière l'artifte a encore l'avantage d'employer 

 les couleurs à-peu-prês comme elles doivent refter. 

 Lës ouvrages à l'huile ne font point néceffités d'être 

 toujours à une même place , comme l'efl la frefque 

 fur la toile , fur le bois & fur les métaux , ceux à l'hui- 

 le peuvent être tranfportés par-tout ; mais ils le con- 

 fervent moins que la frefque , & n'ont qu'un feul 

 point de vue. 



Cependant quoique l'huile donne une très-grande 

 ■ facilité de pinceau , & qu'elle rende le travail plus 

 agréable qu'aucun autre corps le pourroit faire , les 

 anciens , peu fenfibles au moment préfent , travail- 

 loient toujours pour la poftérité. Or il eft conftant 

 que l'huile nous a fait perdre l'avantage de la confer- 

 vation. Ce n'eft pas tout , elle altère nos couleurs , 



les fait jaunir par la feule impreffion de l'air. Les 

 teintes pouffent fouvent avec inégalité , les ombres 

 noirciffent, enfin nos couleurs & nos impreiîlons 

 s'écaillent, & les peintures anciennes étoient, ce me 

 femblè, à l'abri de tous ces inconvéniens. Nous pra- 

 tiquons l'huile depuis un tems afiez confidérable pour 

 en, cohnoître les effets , & pour avancer que Fon ne 

 verra aucune de nos peintures préparées de cette façon 

 dans huit cent ans ; au contraire , Pline a pu voir^ 

 celles qui fubfiftoient dans les ruines d'Ardée , & 

 nous voyons encore aujourd'hui des reftes d'une 

 beaucoup plus grande ancienneté dans quelques en- 

 droits de FItahe , & même jufques dans FEgypte; 

 aufîi ce font des peintures à frefque. 



Le pajlel a de grandes beautés ; il eft fait avec des 

 craies de différentes couleurs , mais le feul mouve- 

 ment de Fair le détruit , & on ne peut le conferver 

 qu'en le couvrant d'une glace. Derrière les glaces , 

 on y p.eintaufîi àhuile. (Z?. /.) 



■ Peinture chinoise, (Pei/z^. ) c'eft une forte 

 de peinture que les Chinois font fur des éventails ou 

 fur la porcelaine , où ils repréfentent des fleurs , des 

 ammauxydes payfages , des figures , &c. avec des 



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couleurs fines & brillantes. Le feul mérite de 

 peinture eft une certaine propreté & un certain goût 

 d'imitation fervile , mais où Fon ne remarque ni gé- 

 nie , ni deffein , ni invention , ni correction. 



Peinture des Mexicains fur le bois , {^Peinture d^Â* 

 merique. ) on ne fera peut-être pas fâche devoir ici la 

 manière dont les Indiens du Mexique fe fervent des 

 couleurs pour peindre fur le bois , & pour travailler^'' 

 les cabinets & autres meubles de cette efpece i voici- 

 le fecret de cetre peinture. 



On prépare la couleur dont on veut faire le fond , 

 & on en paffe plufieurs couches fur tout Fouvrage , 

 ce qui forme une croûte affez épaifte , que Fon adou- 

 cit & qu'on égale le plus qu'il eft poffible. Pendant 

 que la peinture eft encore fraîche , on prend un poiiv 

 çon ou une baguette de bois le plus dur qu'on peut 

 trouver , avec quoi Fon deffine les figures que Fon 

 veut peindre ; on fe fert de l'autre bout du poinçon- 

 ou de la baguette , qui eft applatie en forme de fpa- 

 tule , pour râclerla couleur renfermée dans le con- 

 tour de la figure ; dans ce vuide on met une autre 

 couleur telle que la figure le demande ; & s'il y en 

 doit entrer de différ-entes , on rempht d'abord tout 

 î'efpace de celle qui doit dominer ; puis on dégarnit 

 la place que doivent occuper les autres couleurs , & 

 on les applique les unes ap-rès les autres , comme on 

 avoit fait la première jufqu'à ce que tout Fouvrage 

 foit achevé. 



Pour conferver Féclat des couleurs & leur donner 

 le luftre , ils ont différens vernis compofés d'huiles 

 tirées de divers fruits. 



Dans la province des Yucatan , le vernis le plus 

 ordinaire eft une huile faite avec certains vers qui 

 viennent fur les arbres du pays. Ils font de couleur 

 rougeâtre , & prefque de la grandeur des vers-à- 

 foie. Les Indiens les prennent , les font bouillir dans 

 un chaudron plein d'eau , & ramaflent dans un autre 

 pot la graiffe qui monte au-deffus de Feau. Cette 

 graiffe eft le vernis même. Il devient dur enfe figeant; 

 mais pour Femployer , il n'y a qu'à le faire chauf- 

 fer ; & la peinture fur laquelle on a palfé le vernis , 

 conferve cette même odeur durant quelque tems ; 

 mais en Fexpofant à Fair pendant quelques jours, l'o- 

 deur fe difîipe entièrement. Ce font auffi les huiles 

 de ce vernis qui font que les ouvrages ainfi vernifles, 

 peuvent fe laver fans être endommagés. De-là vient 

 qu'on a fait avec le bois ainfi peint & vernifte quan- 

 tité de vailfeaux pour Fufage ordinaire. {D. /.) 



Peinture pastorale , ( Peint, mod. ) c'eft ainfi 

 qu'on nomme celle qui s'exerce fur les amufemens de 

 la campagne , les bergeries , les marchés , les ani- 

 maux. Ce goût eft fufceptible de toutes les beautés 

 dont le génie du peintre eft capable pour imiter la 

 belle nature ; & elle plaît à tout le monde. Le Calîi- 

 glione ( Bemdicii ) , né à Cènes , & mort à Mantoue 

 en 1670, à 54 ans, eft un des artiftfes du dernier lie- 

 cle qui a le mieux réufïi en ce genre. La délicatefie 

 ' de fa touche , Félégance de fon deffein , la beauté 

 de fon coloris , & fon intelligence du clair obfcur 

 ont rendu fes tableaux précieux, (Z>. /.) 



Peinture des toiles , ( Peint, anc. ) nous di- 

 rions ?L\i]ox\rà^\mi teinture des toiles , mais je me fers 

 du mot de Pline , qui finit le xj. chap. de fon XXX f^, 

 livre , par nous apprendre la façon dont les Egyp- 

 tiens peignoient des toiles , ou faifoient des toiles 

 peintes. Rapportons d'abord le paffage en latin qui 

 eft fort curieux. 



Pingunt & vejies in ^gypto inter pauca mirabili gé- 

 nère , CÉindidavela poftquam attrivere illinentes non co~ 

 loribus , fed colorem forbentibus medicamentis. Hoc cum 

 fecêre , non apparet in y élis » fed in cortinam pigmenti 

 ferventis merja ^ pojlmoTîientum extrahuntiir picla. Mi- 

 rumque cum fit unus in cortinacolos , ex iilo alius atquS' 

 alitf,s fit in vejîe , accipiends mediçamenti qualitate mU'^ 



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