îdtiis. Nccpojîea ablni pot&ft ; ita cortina nbnâuh'à con- 

 fufura colores , Jî piclos acciperet ^ digerit ex iino , pin- 

 gitque dam coquit. Et adujiiz vejlesjirmioresfiunt , quam 

 fi non urerentur. Voici la tradiiéion : 



« Dans le nombre des arts merveilleux que Ton 

 » pratîqu.è en Egypte , on peint des toiles blanches 

 » qui fervent à faire des habits , non en les couvrant 

 » avec des couleurs , mais en appliquant des mor- 

 » dans qui , lorfqu'ils font appliqués , ne paroilTent 

 » point fur l'étoffe ; mais ces toiles plongées dans une 

 » chaudière de teinture bouillante , font retirées un 

 î> inilant après coloriées. Ce qu'il y a d'étonnant , 

 » c'ell que quoiqu'il n'y ait qu'une couleur, l'étoffe 

 » en reçoit de différentes , félon la qualité des mor- 

 dans , & les couleurs iie peuvent enfuite être em- 

 M portées par le lavage. Ainfi une liqueur qui n'étoit 

 » j3ropre qu'à confondre les couleurs , fi la toile eût 

 » été peinte avant que d'être plongée , les fait naître 

 » toutes d'une feule ; elle fe diftribue , elle peint la 

 » toile en la cuifant , pour ainli dire. Et les couleurs 

 » de ces étoffes teintes à chaud font plus folides que 

 » Il elles étoient teintes à froid». 



Cette pratique pour exécuter la teinture des toi- 

 les eft en ufage dans l'Europe & en Orient. Il ejft à 

 préfumér que l'Inde a tiré originairement ce fe- 

 cret de f Egypte , qui après avoir été le centre des 

 arts & des ix:iences , la refTource de l'Afie , & de 

 l'Europe par la fertilité de fon terroir , le climat le 

 plus heureux par la falubrité de i'âir , un monde par 

 la multitude des naturels du pays & par l'afïluence 

 des étrangers , n'efl plus aujourd'hui qu'une terre 

 empeflée & une retraite de brigands , pour ayoir 

 perdu de vue les arts & les fciences qui faifofent fon 

 bonheur & fa gloire ; exemple palpable qui fufliroit 

 feiil pour confondre un odieux paradoxe avancé de 

 nos jours , s'il méritoit d'être féneufement réfuté. La 

 Chine connoît auffi la pratique de teindre les toiles , 

 où nous l'avons trouvée étabhe dans letems de fa dé- 

 Couverte. Plus on approfondit les arts , du moins 

 quant à la peinture , & plus on obferve que les an- 

 ciens n'îgnoroient prefque rien de ce que nous 

 favons & de ce que nous pratiquons. Mémoire des 

 • înfc. tom. XXV'. {D.J.) 



Peinture sur verre , ( Peirit. mod. ) cette pein- 

 ture eil toute moderne , & les François prétendent 

 que ce fut d'un peintre de Marfeille , qui travailloit 

 à Rome fous Jules IL que les Italiens l'apprirent. 

 On en faifoit autrefois beaucoup d'ufage dans les vi- 

 traux des églifes & des palais; mais cette peinture eik 

 aujourd'hui tellement négligée , qu'on trouve très- 

 peu de peintres qui en ayent connoiflance. Elle con- 

 fifte dans une couleur tranfparente , qu'on applique 

 fur le verre blanc ; car elle doit faire feulement ion 

 . effet, quand le verre eil expofé au jour. Il faut que 

 les couleurs qu'on y employé foient de nature à fe 

 fondre fur le verre qu'on met au feu quand il eft 

 peint ; & c'efc un art de connoître l'effet que ces cou- 

 leurs feront quand elles feront fondues, puifqu'il y 

 en a qiie le feu fait changer confidérablement. 



Lorique cette peinture étoit en règne , on fabri- 

 quoit dans les fourneaux des verres de différentes 

 couleurs , dont on compofoit des draperies, & qu'on 

 trtiiioit fûivant leurs contours , pour les mettre en 

 œuvre avec le plomb. Le principal corps de prefque 

 toutes ces couleurs , eil un verre aflez tendre, qu'on 

 appelle rocaille , quife fait avec du fablon blanc, cal- 

 ciné-^^ plufieurs fois , & jetté dans l'eau, auquel on 

 mêle enfuite du falpêtre pour fervir de fondant. 



On a auffi trouvé le fecret de peindre à l'huile fur 

 le verre , avec des couleurs tranfparentes , comme 

 font la laque, l'émail, le verd-de-gris, &: des huiles 

 ou vernis colorés , qu'on couche uniment pour fer- 

 vir de fonds ; quand elles font feches, on y met des 

 ombres ^ & pour les çlairs, on peut les emporter par 



r 



hachures avec iiiie plume taillée exprès. Ces COu« 

 leurs à huile furie verre, fe confervent long'-tenîs, 

 pourvu que le côté du verre où eil appliquée'^la cou« 

 leur, ne foit pas expofé au foleil. ( Z?. /. ) 



Peinture , ( Archicecl. ) cet art contribitè danâ 

 les bâtimens, ï °. à la légèreté, en les faifant'paroître 

 plus exhauflés & plus vafles par la perfpeûive ; z"^. 

 à la décoration parla variété des objets aoréabies 

 répandus à propos , & par le racordement'du fauj^ 

 avec le vrai; f. enfxnàla richeife, pâr l'imitation 

 dps marbres, des métaux, & autres matières pré- 

 cieufes. 



La Peinture fe dlflribiîe en grands fujets aîlégori'- 

 ques pour les voûtes, plafonds, & tableaux; ou en 

 petits fujets , comme ornemens grotefques , fleurs 

 fruits , &c. qui conviennent aux compartimens ôl 

 panneaux des lambris. 



On pratique dans les bâtimens trois fortes de 

 peinture;^ la peinture à frefque, la mofaïque , & la 

 peinture à l'huile. La première , qui efl la plus an« 

 cienn«, & la moins finie, fert pour les dedans des 

 lieux fpacieux, tels que font les églifes , bafiHques, 

 galeries, & même pour les dehors fur les enduits 

 préparés pour la retenir. Cette peinture efl particu- 

 lièrement propre pour décorer des murs de jardins 

 par des vues, des perlpedives, &c. La mofaïque, 

 quoiqu'elle fort moins en ufage qu'aucune forte de. 

 peinture , efl:_ cependant la plus durable ; la peinture à 

 l'huile convient au bois & à la toile , pour enrichie 

 toutes fortes d'appartemens. (D. J,) 



Peinture double, ( Poefie, Jrt orat. ) on 

 appelle double peimure , celle qui confifte à préfentef 

 deux images oppofées , qui jointes enfemble , fe re- 

 lèvent mutuellement; c'eft ainfi que Virgile fait 

 dire à Enée , lofiqu'il voit Heûor en fonge : « Ce 

 » n'étoit point cet Heftor vainqueur de Patrocle 

 » & chargé des dépouilles d'Achille , oii la flamme 

 » à la main embrafiant la flotte des Grecs : fa barbe 

 »& fes cheveux étoient fouillés de fang, & foiî 

 » corps portoit encore les marques de toutes leô 

 « bleiiures qu'il reçut fous les murs de Troie ». 



Hei mihi , qualis erat ! quantum mutatus ab illo 

 Heclore qui redit exuvias indutus Achillis , 

 V îL Danaûni Phrygios jaculatus puppibus ignesi, 

 Squallentem barbarn ^ & concretos fanguine crin es- ^ 

 V tdneraque ille gerens , quœ circum plurima murot ' 

 Accepit patrios. JEviëià. 1. 1 1. v. 274. 



Annibal Caro, dans fa traduâiion italienne d© 

 l'Enéide , a rendu cet endroit bien noblement, 



Laffo me ! quale & quanto efa mutato 



Da quelV Ettor , che ritorno vefito 



Dde fpoglie d' Achille , è rilucente 



Del foco , ond'arje , il grand nayile argolicO l, 



SqualUda havea la barba ^ horredo il crine ^ 



E rapprefo difangue : il petto lactro 



Di quante unqua f&riie al patrio muro 



Hebbe d'intorno. 



C'efî: encore en ufant d'une double peinture , qtia 

 Corneille dans le récit du fonge de PauUne , lui fait . 

 dire en parlant de Sévère. Acte I.fcene 2. 



Il n étoit point couvert de ces trifles lambèauoi 

 Qu'une ombre défolée emporte des tombeaux ; 

 Il n'étoit point percé de ces coups pleins de gloire^ 

 Qui retranchant fa vie , affure fa mémoire ; 

 Il fembloit triomphant , & tel que jîir fon char 

 ViHorieux dans P^ome , entre notre Céfar ^ &Ê4 



Concluons que la double peinture efl d'un merveil* 

 leux effet pour le pathétique; mais comme cette 

 adreffe eft une des plus grandes du poète & de l'o-* 

 rateur, il faut la favoir ménager, l'employer fobr§^ 

 ment , à propos. ( £>, /, ) 



