436' P E R 



avec la hauteur & la diftance de Tceil ^ on doit pre- 

 mièrement en conllruire la figure avec une échelle 

 géométrique , & y déterminer, par le même moyen, 

 le point fondamental & le .point de diftance. 



Il n'eil ,pas toujours néceffaire que l'objet foit 

 b"acé fous la ligne de terre , quand 'on fait la projec- 

 tion des quarrés & des planchers, il eil mieux de s'en 

 paffer ; mais quand cela eft néceffaire & que i'efpace 

 manque,, on le trace en particulier-, & après avoir 

 trouvé les divifions dont on a befoin , on les trani^ 

 porte fur la ligne de terre ,qui eil dans le tableau. 



Si l'on attache dés iiis au point principal & au 

 point de diftance & qu'on les étende au point de 

 divifion fer la ligne de terre , la commune feftion 

 de ces fils donnera très-diftinûement la projeûion 

 des différens .points ,& cette méthode peut fouvent 

 être employée avec fuccès , car il eJft fort difficile 

 d'éviter la confufion quand on eû obligé de tracer 

 un grand nombre de lignes. 



La ptrfpeclive fcénographique , ou la projeclion 

 «des corps fur un plan , eft la repréfentation d'un 

 corps fur un plan avec toutes fes dimenfions , tel 

 qu'il paroît aux yeux. Foye^ V article. SCÉNOGRA- 

 PHIE. , . , ■ 



Toutle la difficulté fe réduit au problème fuivant: 

 fur un point donné C (^fig. z.& 2.) élever une haii- 

 tewT pcrfpcciivc correfpondante à là hauteur objeftive 

 iP (2 donnée. 



Sur la ligne de terre éhvez une perpendiculaire 

 P égale à la hauteur objective donnée. Des points 

 P ce Q menez à un point quelconque, tel que T, les 

 lignes droites PT&cQT. Du point donné C tirez une 

 îigne CK parallèle à la Hgne de terre D£ ^ôc qui 

 rencontre en K la ligne droite QT : au point K éle- 

 vez une perpendiculaire IK fur K C; cette ligne JK, 

 pu fon égale CB , efr la hauteur fcénographique que 

 l'on demandoit. 



De la perfpeclive d'un bâtiment. Dans la pratique 

 ,de cette perfpeclive on confidere deux chofes , le plan 

 & l'élévation du bâtiment: le plan eft ce qu'on ap- 

 pelle autrement ichnographie. V 3ye{;ICHNOGRAPHiE. 

 On trace ce plan de manière que les parties les plus 

 éloignées foient plus petites, fuivant la proportion 

 qu'on y veut mettre & qui dépend de la pofition 

 du point de vue , & on élevé enliiite fur ce point les 

 perpendiculaires qui marquent les hauteurs corref- 

 pondantes des différentes parties du bâtiment ; après 

 quoi on ajoute à la figure de la carcaiTe du bâtiment 

 les ornemens des différentes parties. Ainfi on voit 

 que le problème qui confille à mettre un bâtiment 

 en perfpeclive fe réduit à mettre en perfpeclive des fur- 

 faces ou des folides placés à des diftances connues* 



Perspective à vue d'oiseau , eft la repréfen- 

 tation que l'on fait d'un objet en fuppofant l'œil fort 

 élevé au-deffus du plan 011 cet objet eft repréfenté, 

 enfôrte que l'œil en apperçoive un très-grand nom- 

 bre de dimehfions à- la -fois : par exemple, le plan 

 d'une ville avec fes rues & fes maifons , eft un plan 

 à vfte d'oifeau; tel ell le plan en grand de Paris qui 

 a été fait il y a quelques années par ordre de la ville. 



Perspective aérienne, eft celle qui repréfenté 

 les corps diminués &: dans un moindre jour' à pro- 

 portion de leur éloignement. 



La perfpeclive aérienne dépend fur-tOut de la teinte 

 ides objets que l'on fait plus ou moins forte, ou plus 

 ou moins claire , lelon qu'on veut repréfenter i'ob- 

 j.etplus ou moins proche. P'^oyei Couleur & Clair- 

 OBSCUR. Cette méthode eft fondée fur ce que plus 

 e.ù. longue la colonne d'air à -travers laquelle on 

 .voit l'objet j plus eft foible le rayon vifuel que l'ob- 

 jet envoyé à l'œil. Foye:^ Vision. 



Perspective , fe dit aidli d'une efpece de pein- 

 tiure que l'on voit ordinairement dans les jardins, 



P E R 



t>u -aii fbrî'd dès galeries , qui eft faite exprès pour 

 tromper la vue , en repréfentant la continuatioil 

 d'une allée, d\in bâtiment , d'un payfage, d'un loin- 

 tain, ou de quelque chofefemblable. 



Perspective, {Peinture.) la perfpeBivc eft l'art 

 de repréfenter les objets qui font fur un plan, félon 

 la dilFérence que l'éloignement y apporte , fôit pour 

 la figure , foit pour la couleur; elle eft fondée liir la 

 grandeur des angles optiques & des images qu'ils 

 portent à différentes diftances-. 



On diftingue donc deux fortes de perfpeclives , la 

 linéaire, & l'aérienne. h?L perfpeclive linéaire confifte 

 dans le juft-e racourciffement des lignes \ l'aérienne , 

 dans ufie jufte dégradation des couleurs ; car dégra- 

 der , c'eft en terme de peinture , 'ménager le fort & 

 le foible des jours , des ombres & des teintes , félon 

 les divers degrés d'éloignement. C'eft par cette forte 

 d'iliufion que la peinture féduit les fens , & qu'on at- 

 tribue du relief à ce qui n'en a pas. Voici le mécha- 

 nifme qui produit cette erreur agréable^ 



Le jugement qile l'inftinâ: porte de la grandeur & 

 des dimenfions des corps , fe mefure par leurs éloi- 

 gnemëns apparens , & par leurs différens degrés de 

 clarté. Un objet quife trouve placé à une grande dif- 

 tance de l'œil qui le voit, paroît fous des dimenfions 

 diminuées , mais l'inftinâ: habituel frappé de la dif- 

 tance corrige cette altération , &: reild à l'objet fà 

 véritable grandeur. 



Ainft pour féduire le jugenieiit involôntâilre , il 

 doit fuffire de donner fur tm tableau les apparences 

 des diftances réelles. Ces apparences font décidées 

 & par la diminution de l'objet , par l'affolbliffe- 

 ment de fa clarté. Une extrémité de payfages dont 

 les traits font diminués & incertains , les couleurs 

 mal décidées & lalumiere affoiblie , ne peut rappeller 

 que des objets éloignés. L'inftinâ: involontaire trans- 

 porté au loin ces repréfentations qui par la foibleffe 

 de leur clarté ne peuvent être fuppofées qli a de gran- 

 des diftances. 



La diftance apparente peut être encore augmen- 

 tée par le nombre d'objets réels ou apparens & inter- 

 médiaires. Dans un tableau où les traits ne feroient 

 point terminés , ni la lumière fixe , il paroîtroît qu'on 

 eût peint de petits objêts dans le crépufcule ; mais fi 

 on décide le jour par la vivacité de certaines cou- 

 leurs , par la force & la correûion du defiein de cer- 

 taines parties , alors ce qui eft fur la furface plate 5c 

 dont la clarté eft affoiblie , frappe l'inftinft comme il 

 feroit dans l'éloignement. Le jugement involontaire 

 fépare ces objets de ce qui , eft fixem.ent éclairé. 



Pour rendre fur une furface plate un lointain dans 

 lequel la vue puifl^e fe perdre , on peint une fuite 

 d'objets dégradés par nuances. Ce font ou des palais, 

 ou des campagnes , ou des figures qui dans leurs fuc- 

 ceffions fuivent les diminutions optiques , & qui à 

 proportion d'un plus grand éloignement , où l'on 

 veut les faire paroître , ont des deffeins moins arrê- 

 tés & une lumière plus affoiblie. Cette imitation de 

 l'éloignement féduifant l'inftind: , le tableau prend 

 du relief, les objets y paroiffent féparés , & à de 

 grandes diftances ; il n'eft pas même poffible à la ré- 

 flexion de détruire ces effets méchaniques. 



Il eft conftant que l'imitation eft non-feulement la 

 première règle de la Peinture ^ mais cfu'elle eft fon 

 principe , fa fource , enfin ce qui lui a donné la naif- 

 fance ; il eft conftant encore qu'il ne faut pas avoir eu 

 une connoiffance & une pratique bien étendues 

 dans ce même art pour avoir exprimé ou indiqué dès 

 le premier inftant qu'il a été exercé , le fuyant , la 

 diminution & la dégradation que la nature préfente 

 & deftine de tous les côtés ; c'eft-là , comme nous l'a- 

 vons dit , ce qu'on appelle perfpeclive , c'eft-à-dire le . 

 changement & la din;inution que l'air pour la cou- 



I 



1 



