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râtres et à cheveux frisés des îles de la mer du Sud , 

 ont chacun un type particuher, suivant leurs habi- 

 tudes ; et quoique cet art soit resté stationnaire par 

 l'isolement de ces peuplades , il n'en est pas moins 

 caractéristique, et ne peut provenir que d'un en- 

 semble d'idées perfectionnées. Nous ne savons rien 

 de la musique des Papouas de Doréry et de Wai- 

 giou : celle des habitants de Port-Praslin et de l'île 

 d'York et leurs instruments nous sont mieux con- 

 nus. Sur toutes ces grandes terres nous retrou- 

 vons le tam-tam, dont le nom peut varier, mais 

 jamais la tbrme, qui est l'imitation parfaite du 

 tam-tam delà côte de Guinée. Ce tambour, creux, 

 fermé à sa grande extrémité par une peau de lé- 

 zard, est encore usité dans plusieurs régions de 

 l'Afrique. Mais ce qui dut nous fournir matière à 

 réflexion au Port-Praslin sont et l'épinette et la 

 flûte à pan que nous y trouvâmes. L'épinette est 

 faite avec une lame de bambou, divisée en trois 

 lamelles effilées , qui se placent dans la bouche 

 comme la nôtre. Quant à la flûte à pan, nous de- 

 vons nous y arrêter un instant, et indiquer la 

 conclusion d'une note que nous a remise sur 

 cet instrument un de nos amis, excellent musi- 

 cien. «Les anciens connoissoient deux sortes de 

 « flûtes : la simple, et le syrinx ou flûte à pan; et 

 « ces flûtes n'avoient qu'une étendue de sons très 

 "bornée, parceque les Grecs ignoroient l'harmo- 

 « nie proprement dite , et que leur mode de musi- 



