82 



M. Steinschneider, 



gehandelt. Er zerfällt in 2 Tractate (oder Kapp.), fol. 24 — 52: 1. Von Entstehung der Töne, 

 Höhe, Tiefe; consonirende , dissonirende Intervallen u. s. w. — 2. Von dem System (^, 

 icU.) der Töne bei den Griechen u. s. w. (vgl. Lib. cant. p. 57). 



2. Abschn. Von den Instrumenten, mit Rücksicht auf das im «Buch der Principien» 

 (J^^l Cshf) Behandelte ; so nach der Vorrede (S. 158). In der speciellen Analyse (Ztschr. 

 S. 162) gieht Kos. als allgemeinen Inhalt dieses Abschnittes die Wissenschaft der Com- 



position (ciJÜJl ^c) an, während er im Hb. cant. p. 35 letztere mit der Kunst überhaupt 

 (dem 2. Theil) identificirt. Die 2 Tractt. oder Kapp, zerfallen nach den Instrumenten (fol. 

 52—90, vgl. lib. cant. p. 76 ff.). Es wird hier (f. 72, lib. cant. p. 94) auf das Buch 

 der Elemente ( . . <_;Uf) zurückgewiesen. 



3. Abschn. von der Composition der einzelnen Melodien: Tr. 1. Instrumentalmusik 

 (f. 91—109), Vocalmusik (f. 109—23, vgl. lib. cant. p. 178). Den Anfang dieses Ab- 

 schnittes u. s. w. findet man bei Kos. im lib. cant. p. 115, wo p. 116 minder genau «Uber 

 tertius». Es wird hier bald auf die Einleitung (JijlJ) und auf das Buch (^_iLf), «in 

 welchem von den bekannten Instrumenten gehandelt worden», zurückverwiesen. Kosegarten 

 (lib. cmt. p. 116, 117) hat dergleichen nirgends hervorgehoben. 



Wir haben nur noch zwei Parthien dieses Buches besonders in's Auge zu fassen, weil 

 sie wahrscheinlich zu besonderen Titeln Veranlassung gegeben. Sowohl im 2. Tract, des 

 1. Abschnittes (f. 46—50), als im 1. des 3. (f. 102—8, lib. Cant. p. 126, 144) wird von 

 den Rhythmen oder Takten (dlclsJ) gehandelt, dort in mehr allgemeiner Weise, hier 

 in specieller. Auf diesen Abschnitt beziehen sich wahrscheinlich die Titel: 



Ueber die Eintheilung der Takte, 0. 34, oder: 



Buch der Takte, С. 56 c , und: 



Ueber den Taktschlag (S_/*j), angehängt dem vorigen, О. 34 6 . — Vgl. Kosegarten 

 lib. cant. p. 130. 



Die Ansprüche Farabi's auf Originalität, insbesondere seinen arabischen Vorgängern 

 gegenüber, werden wohl erst gewürdigt werden können, wenn der zweite Theil der Escu- 

 rial'schen HS. näher bekannt geworden. * Die Berliner k. Bibliothek besizt eine kleine Ab- 

 handlung von el-Kindi über Musik, die ich noch nicht näher untersucht habe; doch ist 

 sie jedenfalls mit dem umfassenden Werke Farabi's nicht zu vergleichen. Ein Kapitel der- 

 selben enthält Aussprüche und Ansichten die Musik überhaupt betreffend 20 ). 



Sicher ist es, dass Farabi seine Theorien zum Theil aus griechischen Quellen ge- 

 schöpft; er citirt ausdrücklich Euclid, Ptolemäus, Themistius, vielleicht auch Ari- 

 stoxenos. Wie in seinen logischen Schriften, so legt er auch hier die griechische Termi- 

 nologie zu Grunde, indem er die griechischen Wörter arabisch übersetzt, häufig auch das 

 Originalwort beisetzt (Hb. cant.^. 34), und zwar, wie er selbst bemerkt (p. 62), «diejenigen, 



20) Die Titel der musikalischen Schriften Kindi's bei 

 Flügel S. 23 sind zum Theil identisch mit denen Farabi's 

 (vgl. jedoch oben A. 17). Ueber die gewöhnliche Anlage 



der arabischen Schriften über Musik findet sich eine be- 

 achtenswerte Notiz bei Averroes, Colliget Ende Tr. V 

 (f. 132 M.) 



