Que les figures du fécond plan , ni aucune de leurs 

 parties ne foient auffi Taillantes , ni d'une touche auffi. 

 ferme que celles du premier ; ainfi des autres plans , 

 fuivant leur éloignement. S'il y avoit des exemples 

 de cette égalité de touche , fuirenî-ils dans des bas- 

 rdkfs antiques , il faudroit les regarder comme des 

 fautes d'intelligence contraires à la dégradation , c|ue 

 ia diflance , l'air & notre œil mettent naturellement 

 entre nous & les objets. 



Dans la nature , à mefure que les objets s'éloi- 

 gnent , leurs formes deviennent à notre égard plus 

 indécifcs: obfervation d'autant plus elïentielle , que 

 dans un bas-rdkf[Qs dill:ances des figures ne font rien 

 moins que réelles. Celles qu'on fuppofe d'une toife 

 ou deux plus reculées que les autres , ne le font quel- 

 quefois pas d'un pouce. Ce n'eïl donc que par le va- 

 gue & l'indécis de la touche , joints à la proportion 

 diminuée félon les règles de la perfpedive , que le 

 fculpteur approchera davantage de la vérité , &: de 

 l'effet que préfente la nature. C'efl: auffi le feul moyen 

 de produire cet accord que la fculpture ne peut trou- 

 ver , & ne doit chercher que dans la couleur unique 

 de fa matière. 



Il faut furtout éviter qu'autour de chaque figure, , 

 il règne un petit bord d'ombre également découpée, 

 qui en ôtant l'illufion de leurs faillies & de leur éloi- 

 gnement refpedif , leur donneroit encore l'air de fi- 

 gures applaties les unes fur les autres , & enfin col- 

 lées fur une planche. On évite ce défaut en donnant 

 une forte de tournant aux bords des figures , & fuffi- 

 famment de faillie dans leurs niiUeux. Que l'ombre 

 d'une figure fur une aiitr-e y paroifTe portée naturelle- 

 ment, c'efl-à-dire , que ces figures foient fur des plans 

 aflez proches pour être ombrées l'une par l'autre , fi 

 elles éîoient naturelles. 



Cependant il faut obferver que les plans des figures 

 principales , furtout de celles qui doivent agir , ne 

 foient point confus , mais que ces plans foient affez 

 diflinds & fufïïfamment efpacés , pour que les fi- 

 gures puilTent aiiément fe mouvoir. 



Lorique , par fon plan avancé , une figure doit pa- 

 roitreifolée& détachée des autres, fans l'être réelle- 

 ment , on oppof'e une onibre derrière le côté de ia 

 lumière , & s'ilfe peut, un clair derrière l'on ombre : 

 moyen heureux que préfenre la nature au iculpteur 

 comm.e au peintre. 



Si le bas-rdisf efl de marbre, les rapports avec un 

 tableau y feront d'autant plus fénfibles , que le Iculp- 

 teur aura (u mei tre de variété de travail cians les difré- 

 rens objets. Le mat, le grcné, le poli, employés 

 avec intelligence , ont une forte de prétention à la 

 couleur. Les reflets que renvoie le poli d\ine drape- 

 rie fur l'autre, donnent de la légèreté aux étoffes, 

 & répandent l'harmonie fur la compofition. 



Si l'on doutoit que les lois du ^/r^^-r^/it/fuîrent les 

 mêm-es que celles de la Peinture, qu'on clioififfe un 

 tableau du Pouflin ou de le Sueur ; qu'un habile 

 fculpteur en faffe un modèle : on verra fi Ton n'aura 

 pas un bas-rdief. Ces maîtres ont d'autant plus rap- 

 proché la Sculpture de la Peinture , qu'ils ont fait 

 leurs fîtes toujours vrais , toujours raiionnés. Leurs 

 figures font , en général , à peu de diftance les unes 

 .des autres, & fur des plans très-jufles : loi rigou- 

 reufe qui doit t.' obferver avec la plus fcrupuleufe at- 

 tention dansun bas-relief. 



Enfin, conclud M. Falconet, cette partie de la 

 fculpture efl la preuve la moins équivoque de l'ana- 

 logie qui eil entre elle & la peinture. Si l'on vouîoit 

 rompre ce lien , ce leroit dégrader la fculpture , & la 

 reflraindre uniquement auxflaîues, tandis que la na- 

 ture lui offre , comme à la peinture , des tableaux. 



A la couleur près , un bas-relief faillant efl un ta- 

 blerai difficile. ( Le chevalier de Jau court, ) 



RELIEN, f. m. ( Anifider. ) les Artificiers appel- 



lent ainfi de la poudre groifîerement écrafée, fans 

 être tamifée , telle qu'on l'emploie dans les chaiTes 

 des pots-à feu , pour qu'elle n'ait pasauîani de viva- 

 cité que la grenée. 



RELIER , V. aâ:. (^Gram. ) c'efl lier de-rechef ce 

 qui s'efl: délié. On rdie un fagot, une gerbe, un ncsud^ 

 un ruban. 



Il fe prend au iimple & au figuré. Nous avons rom- 

 pu pour une bagatelle : nous ayons perdu l'un & 

 l'autre notre petit relTentiment , & nous nous fom- 

 mes rdiês. 



Relier , v. aû. ( Imprimerie.^ ce mot fe dit chez 

 les Imprimeurs , pour fignifier mettre en réferve 

 ime partie des caractères , ou même quelques corps 

 en entier de lettres dont on n'a pas befcin. ( D. J. ) 



P».ELïER, V. aû. terme de Relieur. ) c'efl coudre 

 enfembie les cahiers d'un livre, & leur mettre une 

 couverture. On dit brocher., ouand on les coud ieuîe- 

 ment avec quelques points d'aiguille par-defliis , ù.ns 

 y employer des cordes pour y faire des nervures ; 

 relier à la corde , c'efl quand on fe fert de ficelle , que 

 l'on met au dos de diflance en diflance pom tenir les 

 cahiers unis , fans pourtant y ajouter de couverture. 

 L'on dit fimplement relier., pour lignifier une reiieure 

 parfaite avec des nervures , destranclie-fiLS, cartoiis, 

 &c une couverture convenable. Enfin Ton dit /di.r 

 en parchemin , en vélin, en veau, en maroquin , en 

 bafane , en cuir de truie ; pour dire , couvrir un li- 

 vre de quelqu'une de ces peaux. Savary. (^D.J.) 



Relier. , ( terme de Tonnelier. ) c'efl metrre des 

 cerceaux à une cuve , une futaille , ou autres ouvra- 

 ges femblables des Tonneliers, pour les monter & en 

 joindre les douves, après qu'ellès ont été drefiées. 

 On dit aufîi relier une pièce de via, quand on y re- 

 met des cerceaux nouveaux où il en manque, &: mê- 

 me quand on y en met des neufs partout. 



RELIEUR , f. m, ( Libialrle, ) celui qui relie des 

 livres. Les principaux outils & inflrumens dont ie 

 fervent les maîtres relieurs & doreurs de livres , font 

 le plioir , le marteau à battre & fa pierre , le cou- 

 loir pour relier, avec les clavettes , l'aiguille à relier, 

 le poinçon , diverfés fortes de cifèaux , un compas 

 ordinaire & un compas à dorer , la preffe pour ro- 

 gner, garnie de fon fufl, de fon couteau, de fa clé, 

 & foutenue par cette efpece de cofïre de bois qu'ils, 

 nomment r^î/;ze ; la grande prefî'e , la pointe à couper 

 le carton, le couteau à parer les cuirs,les ais à rogner, 

 à fouetter & à prefîér ; la pince pour dreffer les ner- 

 vures , le gantelet pour fouetter, le gratoir pour en- 

 dofCer , divers pinceaux pour marbrer & pour coller, 

 le racloir à dorer fur tranche , le fer à polir ; enfin di" 

 vers autres fers différemment faits & gravés pour ap- 

 pliquer l'or fur les couvertures , ou pour y faire des 

 ornemens fans or , avec tout le petit équipage pour 

 dorer fur tranche. ( D. /. ) 



RELIEURE, {. f. ou art de relier les livres^ {^An mé' 

 chan. ) lorfque les feuilles font fbrties de deffous \& 

 prefie , & qu'elles font feçhes , elles paffent de l'im- 

 primerie chez le relieur. La première façon que celui- 

 ci donne aux livres qu'il veut relier , c'efl d'en plier 

 les feuilles fuivant leurs formats , en deux pour Vin- 

 folio , en quatre pour Vin-quarto , en huit pour Yin- 

 ociavo , & ainfi à proportion jufqu'aux plus petits qui , 

 plus par curiofité que par utilité , peuvent aller juf- 

 qu'à l'in-fix vingt. On prend donc les feuilles une-à- 

 une pour les plier , & on obferve que les extrémités 

 foient bien égales , de forte que les chiffres qui font 

 en tête foient les uns fur les autres & fe répondent 

 exaélement. L'inflrument dont on fe fert pour plier ^ 

 s'appelle plioir ; fon effet efl de déterminer à de- 

 meure le pli que doit avoir la feuille en le paffant 

 fur toutes les parties , mais plus particulièrement fur 

 celles qui doivent lervir de féparation. Ce plioir efl 

 une efpece de règle de buis ou d'ivoire très-mince ^ 



