bre S^ rkarmonie dans réloquence , la mefui'ê 1^ îa 

 cadence dans ia poélie. Foje^ÉLOQUEN CE , Poésie,. 

 MÉTRIQUE , Vers » &c. Dans le fécond , le rhythme 

 s'applique à la valeur dés notes , & s'appelle aujour- 

 d'hui /«e/z^rg. if'V/e^ Valeur des notes , Mesures, 

 Tems. Quant au rkythm.c de la muiique des anciens, 

 voici à-peu-près llidég'^u'on doit avoir. 



Comme les fillabes de la langue grecque avoient 

 une quantité & des valeurs. beaucoup plus lenfibies 



niieUx.diftinguQes que celles de notre. langue,^ ck 

 que les verS; qu'on chantoit étpient compoies d'un 

 certaifi nombre de piés queformoient ces:iilla_jbes ïon- 

 gues ou brev.es différeminent, combinées;; ies tkyikBè- 

 du chant fuivolt réguliçrvçment la marche de ces piés, 

 & n'en étoit proprement què l'expreirioni II ie < di- 

 vifok ainfi qu'eux ten deuxiteîîis, l'un frappé &:, l'au- 

 tre levé, & l'on en compt oit. trois genres,, & ir^êiiie 

 quatre & plus , félon les divers rapports de ces. tems. 

 Ces genres étoientj'ég^l, qu'ils appelloi.ent^3u|& dac-^ 

 tiliquc^ oiiîle /7ijK///OT<; étQlj::divilé en deux tems égaux: 

 le rhythm& dgiiÉle , trochaïque.ou ïambique , dans le- 

 quel la durée de l'Un des deux tgms, étoit double de 

 celle de l'autre; le fefquialtere , qu'ils appelbient 

 aufïi pèonique , dont la durée de l'un des' tems étoit à 

 celle dei'autre en rapport de . deiix à trois ; ë6 . enfin 

 l'épitrite moins. ufité , oii le. rapport des, d^ux tems 

 étoit de trois à quatre. Les tems de çQS/hytkmes 

 étoient fufceptibles de plus oii moins de lenteur par 

 un plus grand ou moindre nombre de iyllabes ou de 

 notes longues ou brèves , lelon le mouvement , & 

 dans ce fens., -un tems pouvoit recevoir jufqu'à huit 

 degrés difFérens de mouvement par le nombre - des 

 fyllabes qui le compofoient : mais les deux tems con- 

 fervoient toujours entr'eux la proportion déterminée 

 par le genre du rhythme. 



Outre cela , le mouvement & la marche des fylla 

 bes , & par conféqu^rit d^s tgms & dvi //zy^A/z-ie qui en 

 réfulîoit, .étoit fufceptibiie d'accélération oude ralen- 

 tiffement , félon l'intention du poète , l'expreliion des 

 paroles , & le caraûere des pallions qu il faiioit exci- 

 ter. Ainfi, de ces deux moyens combinés naiiloit 

 une foule de modifications poliiblgs dans )le-; mouve- 

 ment dAm/même rhythm&, quin'avoit d'aUfre^ bornes 

 que celles au-deçà ouau-delà defqu elles rore^lje a eft 

 plus à portée.d'appercevoir les proportions. 



Le rkytlifn^:^ par rapport aux piés qui entroient 

 dans la poéfie qu'on raettoit enmufique, fe partageoit 

 en trois autres genres ; le iimple , qui n'admettoit 

 qu'une forte de piés ; le compofé , qui réfultoit de 

 deux ou plufieurs efpeces de piés, & le mixte , qui 

 pouvoit fe réfoudre en deux ou plufieurs rhythmss 

 égaux ou inégaux , oufe battre arbitrairement à deux 

 tems égaux ou inégaux, félon les diverfes conditions 

 dont il étoit fufceptlble. 



Une autre fource de variété dans le rhyhtrne des 

 anciens, étoit les différentes marches ou fucceffions 

 de ce même rhytJimc , félon l'efpece des vers. Le 

 rhythme pouvoit être uniforme , c'eil-à-dire , fe bat- 

 tre toujours en deux tems égaux , comme dans les 

 vers hexamètres , pentamètres , adoniens , anapefti- 

 ques , &c. ou toujours inégaux , comme dans les vers 

 purs ïambiqiies , ou diverfifiés, c'eft-à-dire mêlés de 

 piés égaux & d'inégaux , comme dans les fcazons , 

 les coriambiques , &c. Mais dans tous ces cas , les 

 r /rythmes, même femblables ou égaux, pouvoient être 

 fort différens en vîtefîe , félon la nature des piés. 

 Ainfi , de deux rhythmes égaux en genre , réfultans 

 l'un de deux fpondées , & l'autre de deux pyrriques, 

 le premier auroit pourtant été double de l'autre en 

 durée. 



Les filences fe trou voient encore dans le rhythms 

 ancien, non à la vérité comme les nôtres, pour faire 

 taire feulement quelqu'une des parties , ou pour don- 

 ner quelque caraâere au chant ; mais uniquement 



pouï remplir la mefure dfe aes lvetS appelles cataleé^ 

 tiques^ qui demeuroient courts faute, d'une fyllabe ; 

 ainli les iilences ne pouyoignt jamais le trouver qu'à 

 la fin du vers pour iuppléer à cette fyllabe, ' 



• A Fégard des tenues , ils les eonhoi'ffoient fans doit« 

 te j puilqvi'iis avoient, unjuGl pour les exprimer; la 

 pratique en devoit , cep^endaht: être fort ••rare parmi 

 eux, du-moins cela- peUt-il s'inférer de la nature de 

 leurs notes & de celle de- Iqmt rhythme. , qui n'étoit 

 que l'exprellipiiide ia.mefure;&:de, b icadence des 

 vers. 11 par oit auili qu'ils nie connoiffoï^nt pas les rou* 

 iemens , les iyncopes, ni les points, à moins que les 

 inftrumens ne. prâtiquaiïent quelque; chofe de femblà- 

 ble en accompagnantJa>,'^mx-.r de^ t^ n'avons 

 nulindice. • ' ' - ■• ' 



Voiiius dans fon livre de poematum cantu & mt'ibiiiS 

 rhythmi ^ relevé beaucoup le rhythme ancien, & il 

 lui attribue toute la force de fancienne mufique. Il 

 dit qu'un, rhythme détaché ., comme le nôtre , qui ne 

 repf elente point les formes &: les figurés des chofes 

 ne. peut avoir aucun effet , & que les anciens nom- 

 bres poétiqueç n'aVoient été inventés "que pour cette 

 fin que nous négligeons ;' il ajoute que le langage & 

 la poéfie moderne font peu propres pour la mufique, 

 .& que nous n'aurons-:.ja-mais de; bonne: mufique vo* 

 cale juiqu'à ce que nous faffions des vers favorables 

 pour le chant, c'ejft-à-dire , jufqu'à ce que nous ré- 

 tormions notre langage ^en y introduifant , à Texem^ 

 pie des anciens, la quantité & les pLcs.melurés , & 

 en profcrivant pour jamais l'invention barbare de la 

 rime. 



• Nos vers , dit-il , font précifément comme s'ils n'a- 

 voient qu'un leul pié : de forte que nous n'avons dans 

 notre pôéfie aucun rAj^^^e véritable ;-&l qu'^n fa- 

 briquant nos vers , nous ne penfons qu'à y faire en* 

 trer un certain nombre de fyllabes, fans prefque nous 

 embarralàer de quelle nature elles font. J'ai peur que 

 ceux c[ui fe font' tant moqués de tous ces raifonne- 

 mens de Voflius , ne fuflent encore moins bons con- 

 noilieurs en mufique que Voffius ne Tétoit lui-même. 

 Foyei Musique. \ Sy ■ 



M-Hytme, ,(Mt;cifc'c/7Z2. ) ce" mot eft entièrement 

 grec pf6//f»ç , ilTignifie littéralement cadence , Héro- 

 phile eit le premier qui l'ait employé dans le langa- 

 ge de la Médecine , oii il l'a tranfporté de la Mufi- 

 C|ue ; il a prétendu exprimer par ce mot une efpece 

 de muûuiation & de cadence , femblable à celle que 

 produiient les inllrumens de mufique, qui réfulte des 

 diftérens rapports de force , de grandeur , de vitefle, . 

 d'égalité 6l d'inégalité qu'on peut obferver dans plu- 

 fieurs puliations ; ces rapports pouvant fe trouver 

 dans toutes les variations du pouls , on multiplie 

 les rhythms ou cadences à l'infini : c'eft fur ce fonde- 

 ment que porte l'analogie que cet auteur a étabUe 

 entre la mufique & la doctrine du pouls ; analogie 

 qu'il a pouflée trop loin , & qui l'a fait tomber dans 

 des détails aufii frivoles & minutieux que difficiles à 

 concevoir. 



il y a un rhythme propre à chaque pouls qu'il ap- 

 pelle naturel ou enrhythme ; lorfque le pouls s'écarte 

 de ce point, il devient arhythme, non pas que le rhy- 

 thme difparoiflé tout-à-fait , mais feulement qu'il s'al- 

 tère. Il n'y a & ne peut y avoir qu'un feul pouls e/z- 

 rhytkme , mais le pouls peut perdre fa cadence natu-^ 

 relie , c'ell-à-dire être arhythmt de trois façons prin-. 

 cipales ; i"^. quand le pouls privé du rhythme propre 

 aux âges prend le rhythme de l'âge voilin , on l'ap- 

 pelle alors pararhythme ; 2°. lorfque le pouls arky'- 

 thme prend le rhythme d'un autre âge quelconque, 

 on lui donne alors l'épithete de hêterorhythme ; 3 °. en- 

 fin , il efi: énrkythmt lorfque fa cadence efi: différente 

 de celle de tous les âges ; ce pouls peut fe fubdivifer 

 en un grand nombre d'autres. Ce que nous avons 

 dit de l'âge peut s'appliquer aux faifons , aux temp.é- 



