'qiieîîe vêrîté , quel choix d'expreffiôn ne doit-iî pas 

 laettre dans fes ouvrages } 



_ On doit donc exiger d'un fculpteuf non-feuiement 

 rintérêt qui réMte du tout enfemble , mais encore 

 celui de chacune des parties de cet enlemble; l'ou- 

 yrage du fculpteur n'étant le pkis fouvent compofé 

 <5ue d une feule figure, dans laquelle il ne lui erfpas 

 poffible de réunir les différentes caufes quiproduifent 

 l'intérêt dans un tableau. La Peinture, indépendam- 

 ment de la variété des couleurs , intéreffe par les dif- 

 férens grouppes , les attributs, les ornemens , les ex- 

 preïïions de plufieurs perfonnages qui concourent au 

 îujet. Elle intérefle par les fonds , par le lieu de la 

 fcene , par l'effet général : en un mot elle impofe par 

 la totalité. Mais le fculpteur n'a le plus fouvent qu'un 

 mot à dire ; il faut que ce mot foit fublime. C'efl par- 

 la qu'il fera mouvoir les reiforts de l'ame , à-propor- 

 tion qu'elle fera fenfible , & que le fculpteur aura ap- 

 proché du but. 



Ce n'efî: pas que de très-habiles fculpteurs n'aient 

 emprunté les fecours dont la Peinture tire avantage 

 par le coloris : Rome & Paris en fourniffent des exem- 

 ples. Sans doute que des matériaux de diverfes cou- 

 leurs employés avec intelligence , produiroient quel- 

 ques effets pittorefques ; mais dilîribués fans harmo- 

 nie , cet alfemblage rend la Sculpture défagréable , & 

 même choquante. Le brillant de la dorure , la rencon- 

 tre brufque des couleurs difcordantes de différens 

 marbres , éblouira l'oeil d'une populace toujours fub- 

 juguée par le cHnquant ; & l'homme de goût fera ré- 

 volté. Le plus certain feroit de n'employer l'or , le 

 bronze, & les différens marbres , qu'à titre de déco- 

 ration , & ne pas ôter à la fculpture. proprement dite 

 fon vrai caraftere , pour ne lui en donner qu'un faux, 

 ou pour le moins toujours équivoque. Ainfi, en de- 

 meurant dans les bornes qui lui font prefcrites la 

 fculpture. ne perdra aucun de fes avantages, ce qui 

 lui arriveroit certainement fi elle vouloit employer 

 tous ceux de la peinture. Chacun de ces arts a fes 

 moyens d'imitation ; la couleur n'en efl point un pour 

 la fculpture. 



Mais fi ce moyen qui appartient proprement à la 

 peinture , efl pour elle un avantage, combien dedif- 

 ftcuhés n'a-t-elle pas qui font entièrement étrangères 

 à \â fculpture ? Cette facilité de produire l'illufion par 

 le coloris , efl elle-même une très-grande difficulté ; 

 îa rareté de ce talent ne le prouve que trop. Autant 

 d'objets que le peintre a de plus que le fculpteur à 

 repréfenter , autant d'études particulières. L'imita- 

 tion vraie des ciels , des eaux, des payfages, des dif- 

 férens inflans du jour , des effets variés de la lumière 

 & la loi de n'éclairer un tableau que par le feul fo- 

 lejl, exigent des connoifîances & des travaux nécef- 

 faires au peintre, dont le fculpteur efl entièrement 

 difpenf^é. Ce ne feroit pas connoître ces deux arts, fi 

 on ôtoit leurs rapports. Ce feroit une erreur , fi on 

 donnoit quelque préférence à l'unaux dépens del'au- 

 tre , à caufe de leurs difficultés particuUeres. 



La peinture efl encore agréable, même lorfqu'elle 

 efl dépourvue de l'enthoufiafme &c du génie qui la ca- 

 raftérife ; mais fans l'appui de ces -deux bafes les 

 produaions de la fculpture font infipides. Que le 

 génie les infpire également , rien n'empêchera 

 ou elles ne foient dans la plus intime union, malgré 

 les différences qu'ily a dans quelques-unes de leurs 

 marches ; fi ces arts ne font pas femblables en tout 

 il y a toujours la refi^emblance de famille. ' 



Faciès non omnibus una ^ 

 Necdiverfa tamcn, qualem decet effcfororum, 



Ovid. Met. L IL 



Appuyons donc là-defilis : c'efl l'intérêt des arts 

 Appuyons-y encore , pour éclairer ceux qui en Ju- 

 gent , fans en connoitrç les principes : ce qui arrive 



Oj } 



afe fouvent même à des efprlts du pf emkf or df e. 

 . , bi par une erreur , dont on volt beufeufement peu 

 d exemples un fculpteuf alloit prendre pour de fen- 

 tnoufiafme & du génie, cette fougue déraifomiée qui 

 emportoit le Boromini , qu'il foit perfuadé que de 

 pareils écarts , bien loin d'embellir les objets l^s 

 éloignent du vrai, & ne fervent qu'à repréfentVrîJs 

 defordres de l imag nation. Quoique cetartifîe ne fût 

 pas fculpteur,il peut être cité commeunei^empledan* 

 gereux, parce que le même efprit quiconduiî l'archi- 

 tefte conduit auffi le peintre & le fculpteuf. L^artifle 

 dont les moyens font fimples, efl à découvert; il s'ex^ 

 pofe aetre juge £autant plusaifémem,qu'il n'emploie 

 aucun vain preflige pour échap|>er à l'examen, & 

 louvent mafquer ainfi fa non-valeur. N'appelions 

 donc point beautés dans quelque ouvrag/que ce 

 foit, ce qui ne feroit qu'éblouir les yeux , Si tendroit 

 à corrompre le goût Ce gout fi vanté avec raifom 

 dans les produaions de l'efprit humain, n'eflquek 

 refultat de ce qu'opère le bon fens fur nos idées : troo 

 vives il fait les réduire, leur donner un frein : trop 

 languiffantes, il fait les animer. C'efl à cet heureuS 

 tempérament que h fculpture ,^ n(x que tous les arts 

 inventes pour plaire , doit fes vraies beautés , les 

 feules durables. ' 



Comme la comporte la plus rigide exac- 

 titude , un dellem négligé y feroit moins fupportable 

 qiie dans la peinture. Ce n'efl pas à dire que Raphaël 

 & le Dommiquain n'aient été de très-correfts k fa^ 

 vans deffmateurs , & que tous les grands peintres ne 

 regardent cette partie co u.aie effentieile à l'art ;mais 

 a la rigueur un tableau oû elle ne domineroi pas 

 pourroit intereffer par d'autres beautés. La preuve 

 en eft dans quelques femmes peimes par Pvubens 

 qui maigre le caraûere flamand 6c incorred, fédui'- 

 ront toujours par le charme du coloris. Exécuter» 

 les en fculpture fur le même caraûere du defi^em le 

 charme fera confiderablement diminué , s'il n'efl en. 

 tierement détruit L'effai feroit bien pire fur quelques 

 figures de Rimbrand, ^ ^14"^^ 



Pourquoi efl-il encore moins permis au fculpteur 

 qu au peintre de négliger quelques-unes des parties 

 de fon art ? Cela t,enc peut-êtVe à trois coniidéra- 

 tions : autems que l'artifle donne à fon ouvrage; 

 nous ne pouvons fL.pporter qu'un homme ait emi 

 ployé de longues années à faire une chofe commune • 

 au prix de la matière employée : quelle Comparai^ 

 Ion d un morceau de toiie à un bloc dt marbr, ] à la 

 durée de 1 ouvrage , tout ce qui efl autour du marbre 

 s anéantit; mais le marbre refte. Brifées mêm-^ fes 



CroEr!"^"^ ' '^^^ 



Après avoir indiqué l'objet & le caraOere général 

 de h fulpture on doit la confidérer encore Lnime 

 ioumife a des lois particulières qui doivent être con- 

 nues de 1 artifre pour ne pas les entleindre , ni les 

 étendre au-delà de leurs limites 



Ce feroit trop étendre ces lois , fi on difoit que îa 

 /.«W. ne peut fe livrer à lelfor dans fes compo- 

 litions , par la contrainte où elle efl de fe foumettre 

 aux dimenf^^ons d'un bloc de marbre. U ne faut que 

 voir le Gladiateur & l' Atalante : ces figures erecques 

 prouvent aflez que le marbre obéit , quand le foulp- 

 teur fait lui commander. ^ 

 Mais cette hberté que le fculpteur a , pour ainf, 

 dire , de faire croître le marbre , ne doit pas aller 

 jufqu'a embarraffer les formes extérieures de fes fi! 

 gures par des détails excédens & contraires à l'ac- 

 tion & au mouvement repréfenté. Il faut que fou- 

 vrage fe détachant fur un fond d'air, ou d'arbre, ou 

 darchiteaure , s'annonce fans équivoque , du plus 

 loin qu il pourra le difîinguer. L.s lumières & les 

 ciibres largement diflribuées concourront aufiî à oé» 

 terminer les principales formes & l'effet général. A 



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