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ffÀpolIonîe de Thrace. Ce coloffe dont la hauteur 

 étoit de trente coudées (45 piés) avoit coûté cinq 

 cens talens, (environ deux millions trois cens cin- 

 quante mille livres de notre monnoie.) Telle étoit 

 la flatue coloff-iie de Jupiter que l'empereur Claude 

 avoit confacrée dans le champ de Mars; & teJ le Ju- 

 piter que Lyfippe fit à Tarente, qui avoit quarante 

 coudées de' haut. 



Mais un nombre prefque infini d'artiftes s'illuf- 

 trèrent par la prodigieufe quantité de petites fta- 

 tues de fonte & de bronze qu'ils produifirent, les 

 imes grandes comme nature , & d'autres feulement 

 d'un ou deux piés. On en eft convaincu par la quan- 

 tité de petits bronzes , qui fubfiftent encore. Il eft 

 vrai que les bronzes grecs font rares, & que nous-, 

 n'en connoiffons guère que de romains; mais nous ne 

 pouvons douter que Rome n'ait toujours été le fmge 

 de la Grèce. La feule flotte de Mummius tranfporta 

 de Corinthe à Rome trois mille flatues de marbre ou 

 de bro nze , dont vrailTemblablement la plus grande 

 partie étoit ce que nous appelions des bronzes au- 

 deffus & audeffous d'un pié. 



Les Grecs étoient dans l'ufage de couvrir leurs 

 bronzes avec du bitume ou de la poix. Ils ne pou- 

 voient prendre cette précaution que pour les con- 

 ferver , & leur donner l'éclat & le brillant qu'ils 

 aimoient. Phne eft étonné que les Romains ayent 

 préféré la dorure à cet ufage ; & en cela il parle 

 non-feulement en philofophe ennemi du luxe , mais 

 en homme de goût , & au fait des Arts. La dorure a 

 plufieurs inconvéniens , dont le principal fur -tout 

 quand on dore une ftatue qui n'a point été faite 

 pour être dorée , eft de l'empêcher de s'éclairer 

 îelon la penfée & l'intention de l'auteur. Quant 

 à la poix dont les anciens couvroient leurs bron- 

 zes , nous n'avons rien à defirer ; les fumées & 

 les préparations de nos artiftes font d'autant préfé- 

 rables , qu'elles ont moins d'épailTeur. 



Il paroît par Pline , que la première ftatue de 

 bronze que l'on ait fondue à Rome, fut une Cérès 

 confacrée par Spurius Caffius, qui fut tué par fon 

 propre pere pour avoir afpiré à la royauté. Les fta- 

 tues de Romulus, que l'on voyoit dans le capitole , 

 & des rois prédécefTeurs de Tarquin, avoient été 

 fondues ailleurs , & tranfportées enfuite à Rome. 

 Cependant , quoique l'ufage de la fonte fut très-an- 

 cien en Italie , elle continua de former fes dieux de 

 terre ou de bois jufqu'à la conquête de l'Afie. Toutes 

 ces obfervations font de M. de Caylus : je les ai pui- 

 fées dans fes Diffmations fur Pline , dont il a enrichi 

 les mémoires de Littérature. {Le Chevalier DE Jau- 

 eouRT.) 



Sculpture en Marbre; c'eft l'art de tirer & 

 de faire fortir d'un bloc de marbre une ftatue, un 

 grouppe de figures, un portrait, en coupant, taillant 

 & ôtant le marbre. 



Lorfqu'un fculpteur ftatuaire veut exécuter une 

 flatue, un grouppe de figures, ou autre fujet en mar- 

 bre, il commence par modeler, foit en terre, foit 

 en cire, une ou plufieurs efquitfes, voyei Modèle 



Esquisses de fon fujet, pour tâcher de déter- 

 miner, dès ces foibles commencemens fes attitudes, 

 & s'afilirer de fa compofition. Lorfqu'il eft fatif- 

 fait, & qu'il veut s'arrêter à une de les efquifl'es, 

 y en examine toutes les proportions. Mais comme 

 dans ces premiers projets il fe trouve beaucoup plus 

 d'efprit & de feu que de correûion ; il eft indifpen- 

 fabiemeat obligé de faire un modèle plus grand & 

 phîs fini, dont il fait les études. Fojei Etudes 

 d'après le naturel. Ce deuxième modèle achevé, il 

 le fait monter & tirer en plâtre , pour le conduire 

 à faire un troifieme modèle , qu'il fait à l'aide de 

 l'échelle de proportion ou pié réduit , de la même 

 grandeur & propartiow qu'il veut exécuter fon fujet 



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en marbre. C'eft alors qu'il redouble fes attentions 

 qu'il examine & qu'il recherche avec foin toute la 

 correâion , la finefte , la pureté & l'élégance des 

 contours. Il fait encore mouler en plâtre ce troifieme 

 modèle afin de le conferver dans fa grandeur & dans 

 fa;; proportion. Car s'il fe ÇQntentoit de fon modèle 

 en terre, il ne retrouveroit plus fes mefures, parce 

 que la terre en fe féchant fe concentre & fe retire, 

 ce qui le jetteroit dans un extrême embarras. Pour 

 déterminer la bafe du bloc de marbre , il fait faire 

 un lit fous la plinte du bloc, voye^ Lit sous la 

 PLINTHE 5 & ce lit lui fert de bafe générale pour diri- 

 ger foutes fes mefures & tirer toutes fes lignes. Alors 

 , il doQne fur le bloc de marbre les premiers coups de 

 ;' ci:ayon, puis il le fait épanneler, Fbyg^, Epanneler, 

 Enfuite il fait élever à même hauteur le modèle &C 

 le bloc de marbre , chacun fur une felle femblable Se 

 proche l'une de l'autre à fa difcrétion , i/qy^:^ Selle. 

 Quand le modèle & le bloc de marbre font placés à 

 propos, l'on pofehorifcntalementfurlatête de i'un& 

 de l'autre des chaftis de menuiferie, quarrés & égaux, 

 & qui reviennent jufte en mefure avec ceux qui por- 



■ tent les bafes ou les piintes des figures , voye^ les 

 Planches & les Jig. de la Sculpture. L'on a de grandes 

 règles de bois qui portent avec elles plufieurs mor- 



■ ceaux de bois armés d'une pointe de fer qui par- • 

 courent à volonté tout le long de la règle , & que 

 l'on fixe néanmoins ou l'on veut avec des vis : c'eft 

 TefFet du trufquin , voyei Trusquin. Ces règles fe 

 pofent perpendiculairement contre les chalHs qui 

 font au-deifus & au-deflbus du modèle pour y pren-^; ; 

 dre des mefures & les rapporter fur le bloc de 

 marbre , en les pofant fur les chafiîs dans la même 

 direûion où elles ont été pofées fur ceux du modèle. 

 C'eft avec ces règles qu'on pourroit mieux appeller 

 compas, à caufe de jeur effet , que l'artifte marque &C 

 établit tous les points de direftion de fon ouvrage 

 ce qu'il ne pourroit pas faire avec les compas or- 

 dinaires , dont on ne lauroit introduire les pointes 

 dans les fonds & cavités dont il faut rapporter les 

 mefures. Il eft manifefte que cette opération fe réi- 

 tère fur les quatre faces du bloc de marbre & dit 

 modèle autant de fois que le befoin le requiert : car 

 la figure étant ifolée, demande à être travaillée avec 

 le même foin dans toutes fes faces. 



L'artifte ayant trouvé & établi des points de di- 

 reûion, qu'il a pofés à fon gré fur les parties les 

 plus laillantes de fon ouvrage, comme font les 

 j3ras, les jambes, les draperies & autres attributs^ 

 il retrace de nouveau les mafi^es ou fommes de la 

 figure du fujet, & fait jetter à-bas les fuperfluités 

 du niarbre jufqu'au gros de la fuperficie," par des 

 ouvriers ou élevés , fe repofant fur eux de ce pé- 

 nible travail , mais ayant toujours les yeux fur 

 l'ouvrage , de crainte que ces foibles ouvriers n'at- 

 teignent les véritables nus & points du fujet. Il doit 

 aufii leur faire faire attention à ne travailler que fur 

 le fort du marbre, cela s'entend, en ce que les ou- 

 tils & les coups de maffe foient toujours dirigés 

 vers le centre du bloc. Autrement ils courroient 

 rifque d'étonner & d'éliter quelques parties du 

 marbre qui n'eft prefque jamais également fain, 

 étant fouvent compofé de parties poufes & de 

 parties fieres. Foyei Pouf & Fier. 



Les outils dont on fe fert pour cette ébauche ; 

 font la mafle , les pointes , les doubles pointes , la 

 martehne & la gradive , avec lefquels , en ôtant le 

 fuperflu petit-à-petit , on- voit fortir le fujet. Alors 

 l'artifte fuit de près l'approche de la figure, avec le 

 cifeau & tous les autres outils qui lui font néceflai- 

 res ; & il ne la quitte plus qu'il ne l'ait terminée au 

 plus haut point de perfeaion qu'il eft capable de 

 lui donner. 



De quelque outil qu'il fe ferve/oit marteline^' 



