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cizeau , trépan , &c, il doit toujours avoir grand foin 

 de ménager la matière, car les fautes font irrépara- 

 bles; il ne doit donc ôter qu'avec beaucoup de dif- 

 crétion pour arriver au but qu'il fe propofe , car il 

 n'y a pas moyen d'y ajouter, & s'il fe calTe malheu- 

 reufement une partie ou qu'il y ait quelque endroit 

 altéré, il n'y a ni fecret , ni maftic f.iffilant pour y 

 remédier & la rétablir avec fiabilité , fans qu'il y pa- 

 roille. Lorfque le fujet efl totalement fini , & que le 

 fculpteur fe détermine à faire polir quelques drape- 

 ries , ou autres ornemens , il fe fert de gens deflinés 

 à ce travail que l'on nomme des polijfmrs ; voye^ 

 Polisseur de marbre; & il doit avoir attention à 

 la conduite de ces fortes d'ouvriers, qui n'étant que 

 des gens de métier & de peine , font peu fufcepti- 

 bles des conféquences d'ufer & ôter les touches &c 

 les finelTes que le fculpteur a ingénieufement femées 

 dans tout fon ouvrage. Ce poli eft arbitraire & au 

 choix de l'artifle, n'y ayant pour cela aucune règle 

 établie qui puifle le diriger ou le contraindre. Le 

 fculpteur en taillant fon ouvrage prévient d'avance 

 une partie des accidens qui pourroient arriver en le 

 tranfportant. Il laiffe des tenons de marbre aux parties 

 faillantes , comme fupports de bras , entre-deux de 

 doigts, & autant qu'il efl néceffaire, fe refervant 

 d'ôter ces tenons fur la place , lorfque la figure efl 

 pofée fur fon piédeflal , où elle doit refier. C'efl à 

 cet infiant que l'artifle intimidé ne voit fon ouvrage 

 qu'avec crainte , ôc que comme un nouveau fpeâa- 

 cle qui lui fournit de nouvelles obfervations , & qui 

 trop fouvent lui reprochent des négligences aux- 

 quelles il ne peut refufer de nouveaux foins , puif- 

 qu'enfin c'efl le fatal ou heureux moment où il aban- 

 donne à la poflérité toute l'étendue de fon favoir & 

 de fes talens. 



Pour tranfporter l'ouvrage le fculpteur a recours 

 au charpentier qui l'ôte de deffus la felle , & le guin- 

 dé fur un chafîis de charpente appelle pouLin^ où il 

 met des taffeaux de fowtien avec chevilles , clous , 

 & autres furetés , afin que rien ne fe cafTe , foit en 

 roulant ou en traînant dans les voies publiques juf- 

 qu'au lieu de fa deflination. 



On peut voir les outils en grand nombre dont fe 

 fervent les fculpteurs , chacun à fon article ^ où l'on 

 a décrit Ion méchanifme & fes ufages. 



Sculpture en pierre et en bois ; outre ce 

 qui a été dit à Vanicle Sculpture en marbre, par 

 rapport aux flatues & autres ouvrages qui s'exécu- 

 tent fur cette matière , la fculpture. s'étend encore fur 

 tout ce qui efl pratiquable à l'outil, &: qui peut être 

 taillé, rogné , coupé, & réparé, comme pierre dure, 

 pierre tendre , plâtre , ivoire , bois de diverfes quali- 

 tés, &c. Quant à la pierre dure,elle fe travaille à-peu- 

 près comme le marbre , c'efl - à - dire avec la maffe , 

 les pointes , doubles pointes , cizeaux, & autres ou- 

 tils à précautions qu'on peut voir à leur anick. 



La pierre tendre , & les bois de chêne , buis , til- 

 leul, noyer, & autres de ces qualités, fe travaillent 

 avec le maillet de bois , les fermoirs , les trépans , les 

 gouges creufes & plates , à breter &. à nez rond ; ces 

 outils font de toutes fortes de pas ou largeur. Il y en 

 a qui n*ont pas deux lignes de face , & par degrés il 

 y en a d'autres qui en ont jufqu'à deux pouces & 

 plus; on ne les diflingue que par le pas. Les ouvriers 

 nomment cet aflbrtiment d'outils un affûtage,. Ces 

 outils font de fer , & par la tranche ils font acérés 

 de l'acier le plus fin. Il leur faut une trempe très- 

 fine. Ils font faits de manière qu'ils ont chacun une 

 pointe forgée en quarré qui entre dans le manche , 

 pour l'affurer & l'empêcher de tourner. Le manche 

 de bois qui efl de quatre à cinq pouces de longueur, 

 eft coupé à pans pour être tenu plus ferme , & ne 

 point varier dans la main de l'ouvrier. L'on affûte ces 

 jûutils fur im grais de bonne qualité , pour leur don- 



ner îe tranchant, & l'on fe fert enfuite û*une affiloire 

 pour leur couper le morfil ^ & les rendre propres à 

 couper le bois , &'c, avec netteté & propreté, yoye.? 

 Affiloire. L'on fe fert pour finir ces ouvrages de 

 râpes de différentes forces , tailles & courbures , 

 comme auffi de peau de chien de mer dont on prend 

 les plus convenables , qui font certaines parties du 

 ventre , les nageoires, & les oreilles. 



La fculpture en pierre & en bois comprend plufîeurs 

 fortes d'ouvrages , comme figures , vafes , ornemens, 

 chapiteaux , fleurs , fleurons , &c. tant pour les déco- 

 rations intérieures qu'extérieures des temples, des 

 palais, & autres bâtimens, pour les vaiiTeaux de roi, 

 de guerre , & marchands ; les voitures des ambaffa- 

 deurs , & toutes fortes de monumens , comme cir- 

 ques, carroufels , arcs de triomphe , obélifques , py- 

 ramides , &c. 



Les anciens fe font fervis de prefque toutes fortes 

 de bois pour faire des flatues. Il y avoit à Sycione 

 une flatue d'Apollon qui étoit de buis ; à Ephèfe 

 celle de Diane étoit de cèdre. 



Dans le temple bâti à l'honneur de Mercure fur le 

 mont Cillene, il y avoit une image de ce dieu faite 

 de citronnier, de huit piés de haut ; ce bois étoit fort 

 eflimé. 



On faifoit encore des flatues avec le bois de pal- 

 mier, d'olivier, & d'ébene, dont ity avoit une figure 

 à Ephefe , & ainfi de plufîeurs autres fortes de bois , 

 comme celui de vigne , dont il y avoit des images de 

 Jupiter , de Junon , &: de Diane, 



On appelle bien couper le bois , quand une figure 

 ou un ornement efl bien travaillé ,& la beauté d'un 

 ouvrage confifle en ce qu'il foit coupé tendrement, 

 & qu'il n'y paroiffe ni féchereffe ni dureté. 



Quand on veut faire de grands ouvrages, comme 

 feroit même une feule figure , il vaut mieux qu'elle 

 foit de fjlufieurs pièces que d'un feul morceau de 

 bois , qui dans des figures de même que dans des or- 

 nemens, fe peut tourmenter & jerfer ; car une pièce 

 entière de gros bois peut n'être pas feche dans le 

 cœur , quoiqu'elle paroiffe feche par-dehors , il faut 

 que le bois ait été coupé plus de dix ans avant que 

 d'être propre à être employé dans ces fortes d'ouvra- 

 ges. 



Sculpture en plâtre , tant en relief qu en bas- 

 relief 'Ldi fculpture en r^/i>/l"e fait d'une façon qu'on 

 appelle travailler h plâtre à la main. On fe fert de la 

 truelle & du plâtre délayé ; on forme un enfemble 

 ou maffe de plâtre du volume de ce qu'on veut faire, 

 & l'on travaille fur cette maffe avec le maillet & les 

 mêmes outils dont on fe fert avec les pierres tendres. 

 L'on fe fert auffi de ripes & de rondelles ; ces ripes 

 qui ont forme defpatule font de différente grandeur, 

 & ont des dents plus ou moins fortes. Elles font fur 

 la pierre & le plâtre ce que la double pointe & la 

 gradine font fur le marbre. 



Ces fortes de travaux en plâtre ne fefont guère que 

 dans les cas où l'on veut faire des modèles fur place, 

 pour mieux juger des formes & des proportions du 

 tout enfemble, & rendre les parties relatives les unes 

 aux autres ; fouvent on les finit entièrement fur place, 

 & l'on en fait des moules qui fervent à jetter en 

 plomb , ce que l'on voit quelquefois exécuter dans 

 les parcs & jardins pour taire des fontaines , cafca- 

 des , &c. Si au contraire on veut les exécuter en 

 marbre , on les moule de façon à en pouvoir tirer 

 des moules en plâtre que l'on apporte à l'attelier du 

 fculpteur , pour lui fervir à la conduite de fon ou- 

 vrage en marbre. 



La fculpture en bas-relief n'efl pour ainfi-dire autre, 

 chofe que l'art de mouler. Elle s'emploie le plus com- 

 munément dans l'intérieur des appartemens pour 

 former des bas-reliefs , cariatides , corniches, frifes, 

 métopes, confoles, agraphes, yafes, & ornemens; 

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