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©n commence par faire des modèles en terre fur des 

 formes & faiifles formes , fuivant les lieux oii l'on 

 veut placer les ouvrages ; on en fait faire des moules 

 en plâtre par quatre mouleurs. Ces moules font com- 

 pofés de plufieurs pièces qui fe rapportent & fe ren- 

 ferment avec repers, dans une ou plufieurs chapes , 

 fuivant le volume & le relief de l'objet moulé. P'^oje:^ 

 Chape. Quand ces moules font bien fecs , on les 

 abreuve en leur donnant avec le pinceau plufieurs 

 couches d'huile , ce qui les durcit & empêche que 

 le plâtre ne s'y attache. Cela fait l'on coule dans le 

 moule du plâtre bien tamifé & très-fin , que l'on tire 

 quelquefois d'épaiffeur ou en plein , fuivant la force 

 que l'on veut donner à l'oïivrage. Pour retirer le plâ- 

 tre moulé on commence à dépouiller toutes les par- 

 ties du moule les unes après les autres , dans le 

 même arrangement qu'elles ont été pofées, & alors 

 on découvre le fujet en plâtre , qui rapporte avec 

 fidélité jufqu'aux parties les plus déliées du modèle, 

 n'y ayant plus qu'à réparer , & fouvent qu'à ôter les 

 coutures occafionnées par les jointures des pièces 

 du moule. Quand ces morceaux de fculpture en plâtre, 

 font deftinés à fervir d'ornement à quelque édifice , 

 on hache avec une hachette , ou avec quelqu'autre 

 outil, les places oii ils doivent être pofés;on lesajufle 

 & on les fcelle avec le plâtre. Il ne refte plus qu'à les 

 ragréér avec les outils en bois, & même avec les 

 ripes 5 comme nous avons déjà dit. 



Sculpture en carton : il y a deux manières de 

 travailler ces fortes d'ouvrages. Comme ils n'ont 

 point d'autre inconvénient à craindre que l'humidité , 

 on ne les emploie d'ordinaire que dans les lieux coU' 

 verts , comme intérieurs de bâtimens, d'églifes , ac- 

 ceflbir^s à des autels , pompes funèbres , fêtes publi- 

 ques , falles , fpeftacles , &c. Pour parvenir à l'exé- 

 cution de ce travail , il faut prendre les mêmes pré- 

 cautions que pour les autres façons de fculpture que 

 l'on a déjà expHquées ; c'eft-à-dire qu'il faut com- 

 mencer par faire , foit de ronde-boffe , foit de bas- 

 relief , les modèles des chofes qu'on veut repréfen- 

 ter. Il fautaufiî faire tirer des moules fur des modè- 

 les , comme il a été dit à Varùck de Sculpture en 

 PLATRE. On endurcit le moule en l'imbibant d'huile 

 bouillante ; & quand il efi: fec & en état , on y met 

 pour première couche , des feuilles de papier imbi- 

 bées d'eau , fans colle , que l'on arrange artiftement 

 dans toutes les parties du moule. Toutes les autres 

 couches qu'on y donne fe font auffi avec du papier; 

 mais il efl imbibé de colle de farine , & l'on continue 

 couche fur couche avec le papier collé jufqu'à ce 

 qu'on ait donné à l'ouvrage l'épaiffeur de deux ou 

 troisdignes , ce qui forme un corps fuffifamment fo- 

 lide. Mais il faut bien faire attention en pofant toutes 

 ces couches de papier , de le faire obéir avec les 

 doigts ou les ébauchoirs , pour le faire atteindre juf- 

 qu'au fond des plus profondes cavités du moule, pour 

 en prendre exactement les traits , & les rendre lur le 

 carton avec toute la fineffe que le fculpteur a donnée 

 à fon modèle. On laiffe fécher ces cartons en les ex- 

 jofant au foleil , ou à un feu doux , de crainte que 

 î'exceffive chaleur ne change les formes en occafion- 

 nant des vents, & faifant^bourfouffler le papier. 

 Quand les cartons font fecs , on les retire du moule , 

 \ foit par coquilles ou par volume. On les raffemble & 

 ajufte avec des fils de fer. Le papier le plus en ufage 

 pour ces fortes d'ouvrages, eftpour la première cou- 

 che , le papier gris-blanc , èàtfiuam ; & après , tout 

 papier fpongieux , blanc ou gris , eft propre à faire 

 corps avec la colle. La féconde façon de former des 

 ouvrages fculpture en carton , eft de les faire en 

 papier, c'eft-à-dire en papier battu dans un mortier. 

 Cette pâte fe fait ordinairement des rognures que les 

 papetiers font de leurs papiers de compte ou à let- 

 tres ; les plus fins font les meilleurs. L'on prend ces 

 ■- -TonuXir. ^ - 



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rognures , que l'on m.et dans un vafe ou vaîiîeau f em« 

 pli d'eau , que l'on change fouvent , & que Ton làiffé 

 amortir jufqu'au point de devenir en pâte ou en bouil-s 

 lie. Quand cette pâte efi: ainfi réduite ^ l'on s'en fert^ 

 comme il va être expliqué. L'on a eu foin , comme 

 ci-devant ^ d'imbiber d'huile , & d'endurcir le moule % 

 ©ny met le plus également qu'il eft pofiible , l'épaiA 

 feur d'environ deux ou trois lignes de cette pâte ; on 

 appuie defilis & avec force , & on fe fert d'une épon- 

 ge pour en retirer l'humidité autant qu'il eft pofiible • 

 on fait fecher cette pâte au feu ou au foleil , puis 

 avec une broffe , & de la colle de farine , on imbibe 

 ce carton fur lequel on pofe plufieurs couches de pa- 

 pier gris-blanc & gris , afin de donner un corps à ce 

 carton ^ qui jufqu'alors étoit fans corps & fans colle. 

 Cette féconde opération faite , on laifl^e fécher , puis 

 on recommence avec de la colle forte de Flandres ou 

 d'Angleterre à réimbiber ces couches de papier , &; 

 l'on y apphque de la toile ; & fouvent on y infinue 

 des armatures de fil de fer&desfantons que l'on met 

 entre le papier gris & la toile , ce qui empêche que 

 les cartons ne fe tourmentent , & fait qu'ils reftent 

 dans la véritable forme que le fculpteur a donnée au 

 modèle. Cette façon de faire le carton efi: la meilleure^ 

 tant pour la fohdité que pour rapporter avec exa£ri^ 

 tude toutes les parties de détail du modèle. Ces ou- 

 vrages , comme nous l'avons dit, ne craignent d'in- 

 convénient que l'humidîté. Ils ne fe cafîent point , les 

 vers n'y font point de piquure , & ils peuvent être 

 dorés aufii-bien que les ouvrages en bois , & avec 

 les mêmes apprêts. 



Sculpture, (^rJz/ret?.) l'architedure faitufa^^e 

 de \^ fculpture par des figures & autres fujets de re^ 

 lief , ou d'ornemens de bas - rehef , pour décorer un 

 édifice ; on appelle en architefture fculpture ifoUe , 

 celle qui efi en ronde-boiTe ; ^fculpture en bas^relkf^ 

 une fculpture qui n'a aucune partie détachée. ( !>./.) 



SCULTENNA , ( Giog. anc. ) par Strabon , liv. 

 Scutana ; fleuve d'Italie , dans la Flaminie , & l'un 

 de ceux qui fe jettoient dans le Pô. Tite-Live , liv. 

 XLI. ch. xviij, Dion Cafiius,//V.XIF7. Appien,//V. 

 ///. & Pline , liv. III, ch. xvj. en parlent. Ce dernier 

 met le Gabellus &cleScultenna, entre le Nicias & le 

 Rhenus; or comme le Gabellus efl , à ce qu'on pré- 

 tend , le Secchia , il s'enfuit que le Scultenna feroit le 

 Panaro. {D.J.) 



SCUOLE,f. f. {Archit, i^énit.) les Vénitiens ap-* 

 pellent/cKo/e, eWe , certains édifices publics diftribues 

 en chapelles , falles , chambres & autres pièces qui 

 appartiennent à des confréries , ou à des commu- 

 nautés de la ville. Les fix principales qu'on appelle 

 fcuole grandi , ne le cèdent guère aux plus belles égli- 

 fes pour la décoration &: pour les richeffes. 



Ces fix grandes fcuole font celle de faint Marc ^ 

 celle de faint Roch, celle de la Miféricorde , ceiie 

 de faint Jean l'évangélifte, celle delà Charité & celle 

 de faint Théodore. Dcfcript. de Venife. {D,J.) 



SCUPI, {Géog. anc.) ville de la haute Mœfie , 

 dans la Dardanie , félon Ptolomée , liv. III, c.jx. Le 

 nom moderne qû. S copia, félon Tetzetès^ Grégoras 

 & Sophien , & on l'appelle vulgairement Ufchup. 

 FoyeiScoviK. ÇD.J.) 



SCURGUM , (Géog. anc.) ville de la Germanie 

 feptentrionale , félon Ptolomée , liv. II. ch. xj. Vil- 

 leneuve & Molet croient que le nom moderne efl le 

 lieu de Schmehen. 



SCURRA , {Littérat:) ce mot flgnifie un pafafte 

 un bouf on & un flatteur. Il eft fouvent employé 

 chez les poètes dans ce dernier fèns , & alors il Com- 

 prend ce que les Grecs appelloient y.UaMa , un flat-^ 

 leur outre ^ «tpeérKof , un courtifan qui contrefait l'ami, 

 Lesparafites étoientaufil communément nommés fcuf" 

 m, Si l'on en diflinguoit deux fortes à Rome; les uns 

 qui s'attachoient à un feul maître , les autres qui s'a- 



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