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se rendit à cel avis, par obéissance plutôt que par convic- 

 tion, et s'achemina vers la ville aux sept collines. 



Seghers avait bien jugé son élève en reculant devant la 

 tâche de discipliner son crayon, et en lui indiquant l'étude 

 sévère des monuments de l'Italie comme indispensable au 

 développement de son talent; seulement il avait trop 

 compté peut-être sur le pouvoir de ces chefs-d'œuvre donc 

 la vue avait opéré déjà , il est vrai , bien des miracles. Nous 

 n'oserions pas dire que Jean Miel demeura absolument 

 insensible en présence d'objets si dignes d'admiration; 

 mais qu'ils n'aient pas éveillé en lui le saint enthousiasme 

 dont la plupart des artistes étaient saisis à leur aspect, 

 c'est un fait pleinement confirmé par tout ce qu'on sait de 

 sa carrière et de ses travaux. Nous voudrions pouvoir affir- 

 mer avec Baldinucci que Miel alla en Italie porté, comme 

 tantde nos Flamands, parun penchant irrésistible pourles 

 formes les plus nobles et les plus élevées de l'art à tous les 

 âges, et qu'arrivé à Rome il fit des œuvres des maîtres 

 une étude assidue; mais cette assertion du biographe flo- 

 rentin est, nous devons l'avouer, trop favorable à notre 

 compatriote. Le sentiment du beau, du grand, du noble, 

 manquait à Jean Miel. S'il a pris une place distinguée 

 parmi les peintres de son temps, c'est par des qualités 

 d'une autre nature. Plus d'une fois, se rendant justice à 

 lui-même, il fit de courageux efforts pour entrer dans le 

 domaine des choses grandes et sérieuses; mais il était in- 

 volontairement ramené vers la sphère plus étroite où sa 

 destinée d'artiste devait s'accomplir. Il pouvait corriger 

 certains défauts d'éducation , naaîs non pas refaire sa na- 

 ture. 



Le crédit dont les peintres flamands jouissaient en 

 Italie, où beaucoup d'entre eux avaient laissé de brillants 



