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des plus fidèles dépositaires des traditions classiques. Il 

 lui demanda des leçons et entra dans son atelier. André 

 Sacchi aimait le caractère enjoué du jeune Flamand ; tout 

 en lui reprochant les licences de son crayon, il ne pou- 

 vait s'empêcher de louer son brillant coloris et sa brosse 

 facile. Il conçut le projet de l'associer à l'un de ses ou- 

 vrages, croyant l'engager par là à faire un effort de con- 

 science. Celle parlicipation de deux talents, nous ne dirons 

 pas seulement différents, mais contraires, à une œuvre 

 collective, était fort bizarre, et l'on s'étonne que l'idée 

 ait pu en venir à un artiste aussi sérieux et aussi ferme 

 dans les principes qu'André Sacchi. II est vrai que le ta- 

 bleau à l'exécution duquel il voulait faire concourir son 

 élève sortait du genre qu'il avait lui-même l'habitude de 

 traiter. C'était une revue des troupes pontificales; or André 

 Sacchi ne peignait que des sujets religieux composés d'un 

 petit nombre de figures, et dans lesquels il n'admettait 

 que les accessoires absolument indispensables, ayant le 

 plus profond mépris pour les parties d'un tableau où ne 

 se manifestait pas la science du nu et des draperies, et 

 laissant toujours, par syslèrae, comme le dit Lanzi, quel- 

 ques détails indécis à l'exemple de beaucoup d'anciens 

 statuaires. C'est à un tel maître qu'avait été faite la com- 

 mande d'un tableau représentant une revue des troupes 

 pontificales. On comprend son dépit et son embarras d'être 

 obligé de peindre des habits modernes, des costumes mili- 

 taires, des armes, des drapeaux. Sachant que Miel s'ap- 

 pliquait volontiers à la reproduction de toutes ces choses, 

 et qu'il y était habile, il lui proposa de se charger de faire, 

 dans son tableau, les uniformes, les accessoires et les 

 fonds, se réservant seulement l'exécution des figures du 

 premier plan. 



