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avis pour le suivre. Il s'éloigna de Rome. A Bologne, où 

 il s'arrêta d'abord , il copia les peintures les plus remar- 

 quables des Carraches; à Parme, il réduisit la magnifique 

 coupole du Corége, et fit encore, dans d'autres villes, 

 des éludes d'après les chefs-d'œuvre des plus grands pein- 

 tres. Baldinucci ajoute que ces copies, merveilleusement 

 faites, passèrent, après sa mort, entre les mains d'Au- 

 gustin Franzoni, neveu d'une éminence dont il avait 

 reçu des services, et qu'il institua son héritier, par recon- 

 naissance. 



De retour à Rome, Miel reçut plusieurs commandes 

 importantes. îl peignit pour l'église de S^-Laurent trois 

 tableaux représentant des miracles de saint Antoine de 

 Padoue, savoir : la Bésurreclion d'un enfant, la Jument 

 s' agenouillant devant le saint Sacrement et l'Image du saint 

 répandant des grâces sur le peuple après sa mort. Le diffi- 

 cile Passeri convient que ces compositions sont d'un goût 

 distingué, et dit que leur auteur n'a rien fait de mieux. 

 Baldinucci fait également un grand éloge de ces peintures 

 où se manifeste une tendance à l'imitation du style des 

 Carraches. 



Jusqu'alors Miel n'avait fait que de la peinture à l'huile. 

 11 osa s'essayer dans la fresque. Si nous nous servons du 

 mot oser, c'est qu'il y avait de la hardiesse au peintre des 

 hambochades à s'élever jusqu'au genre le plus sévère, jus- 

 qu'au genre de Michel-Ange. La princesse Anna Golonna, 

 femme d'un Barbérioi , neveu d'Urbain Yllî, ayant fait 

 élever un monastère de carmélites avec une église placée 

 sous l'invocation de sainte Marie Regina Coeli, notre ar- 

 tiste fut chargé d'y peindre une fresque et prit pour sujet 

 le martyre de saint Sébastien. 



Pierre Testa avait peint une canonisation dans la cha- 



