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Raggi. C'est probablement l'un d'eux que nous retrouvons 

 au musée de Madrid, car le palais Raggi , comme beaucoup 

 d'autres, a été dépouillé de ses objets d'art. 



Passeri , dans ses attaques contre Jean Miel, était 1 echo 

 des artistes romains qui ne pardonnaient pas aux ama- 

 teurs d'employer leur argent à acheter de vulgaires bambo- 

 chades. Si la composition était vulgaire, dans les tableaux 

 de notre Flamand, comme dans ceux de Pierre Van Laar, 

 l'exécution ne l'était pas. Lanzi nous dit positivement que 

 beaucoup de peintres cherchaient avec empressement les 

 occasions de se procurer ces petites toiles dont les sujets 

 leur déplaisaient si fort, afin d'y surprendre le secret de 

 ce coloris lîamand dont ils reconnaissaient la supériorité 

 sur celui de leur école. 



Jean Miel composait avec facilité. Il prenait ses types 

 dans les classes inférieures; mais il n'en outrait pas la 

 vulgarité et ne les enlaidissait pas de parti pris, comme 

 ont fait certains de nos peintres. S'il n'avait pas le senti- 

 ment poétique qui fait voir à l'artiste le beau côté des 

 choses, il n'exagérait pas le prosaïsme d'une nature assez 

 peu relevée déjà par elle-même. 11 s'efforçait d'être simple- 

 ment vrai. Le séjour de l'Italie et les éludes qu'il fit pour 

 se mettre au niveau de l'une des manifestations les plus 

 élevées de l'art, durent exercer une heureuse influence sur 

 son talent. 



Tous les tableaux de Jean Miel ne se sont pas également 

 conservés. Il en peignit quelques-uns sur fonds rouges 

 qui ont poussé au noir; mais ceux pour lesquels il se 

 servit de panneaux recouverts d'une préparation claire, se 

 sont admirablement conservés. Peu de maîtres ont porté 

 plus loin la finesse et la transparence du coloris, qu'il ne 

 l'a fait dans ces œuvres de choix. Aussi sont -ils taxés 



