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par des amateurs a des prix élevés. Lebrun fixait à environ 

 5,000 francs la valeur d'un bon tableau de Jean Miel, et 

 l'on sait que pour la plupart des peintres flamands, les 

 évaluations du commencement de ce siècle ont été de 

 beaucoup dépassées. 



Le talent avec lequel Miel traitait la figure fit recher- 

 cher sa collaboration par beaucoup de paysagistes et de 

 peintres d'intérieurs. Parmi les artistes célèbres qui eurent 

 recours à son pinceau pour animer leurs tableaux de per- 

 sonnages spirituellement touchés, on cite Claude Lorrain, 

 Peeter Neefs, Salvious et Bibiane. Ce nouveau témoignage 

 de l'opinion qu'on avait de son mérite, ne doit pas être 

 passé sous silence. 



A plusieurs reprises, Jean Miel reçut de Charles-Em- 

 manuel, duc de Savoie, des commandes auxquelles il ré- 

 pondit de manière à se concilier la faveur de ce prince. Il 

 fut invité à se rendre à Turin pour y exécuter difl'érents 

 travaux, soit dans le palais de cette capitale, soit dans la 

 magnifique résidence qui venait d'être construite aux en- 

 virons et à laquelle on donna le nom de la Vénerie, Le duc 

 Charles-Emmanuel l'accueillit avec de grandes démon- 

 strations d'estime. Aussitôt arrivé, il se mit à l'œuvre. 

 Ces premiers ouvrages furent, au palais de Turin, les 

 plafonds et les dessus de portes de la salle d'audience et 

 de celle du trône. La peinture du plafond de cette der- 

 nière salle a pour sujet une allégorie très-compliquée des 

 bienfaits de la paix, avec cette devise tracée sur une ban- 

 derole : MuUis melior pax una triumphis. 



Charles-Emmanuel avait donné lui-même les dessins du 

 palais de la Vénerie, qui ne devait être originairement 

 qu'un rendez-vous de chasse, et qui devint la maison de 

 plaisance favorite des princes de Savoie. C'était surtout 



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