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pour l'employer à décorer cette belle résidence, que Charles- 

 Emmanuel avait fait venir notre artiste. Miel exécuta, en 

 partie à fresque et en partie à l'huile, une série de compo- 

 sitions représentant des épisodes de chasse, dont quel- 

 ques-unes sont très-importantes. Parmi ces dernières, on 

 distingue particulièrement : l'Assemblée des chasseurs, le 

 Départ pour le bois, la Course et la Curée. Dans ses autres 

 tableaux, l'artiste a mis en action les différentes sortes de 

 chasses qui constituent l'art de la vénerie. Cochin, qui 

 parle de ces peintures, dans son Voyage en Italie, fait une 

 singulière confusion de noms propres, tout en louant du 

 reste les œuvres de notre artiste: n Dans le premier grand 

 salon , qui monte jusqu'au haut du bâtiment, dit-il, il y a 

 des tableaux de Daniel Mieli. Ils représentent plusieurs 

 moments de chasses, ornés d'un grand nombre de figures. 

 Quoique ce soient des figures de modes, elles sont traitées 

 de fort grande manière, et d'une couleur belle et vigou- 

 reuse, mais un peu noircie par le temps. Le faire en est 

 fort beau , les ombres y sont décidées avec fermeté, à peu 

 près dans le goût de Jamieli ; mais les lumières n'y sont 

 pas groupées. )> Le Daniel Mieli dont parle ici le critique 

 français, n'est autre que notre Miel. Le Jamieli, auquel il 

 le compare est encore Miel , que des écrivains italiens ont 

 désigné sous ce nom, en formant une contraction du pré- 

 nom et du nom (Jean Mieli, Jamieli). Il serait difficile 

 d'avoir les mains plus malheureuses que ne l'eut, en cette 

 circonstance, le secrétaire de l'Académie royale de pein- 

 ture. 



Lalande, qui n'était pas un connaisseur de profession, 

 mais un homme de goût, rend à César ce qui appartient à 

 César. Il loue les œuvres de Jean Miel , le nomme par son 

 nom, et nous apprend que de son temps les peintures de 



