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la Vénerie avaieut considérablement souffert par suite de 

 l'incurie de leurs custodes. Voici ce qu il en dit : « La 

 salle des gardes renferme dis grands tableaux de Jean 

 Miel, dont les meilleurs sont celui d une halte ou repos de 

 chasse et celui de la curée. Il y aurait bien quelque chose 

 à dire sur leur effet; mais la touche en est libre et hardie. 

 Le roi de Sardaigne est sans contredit le prince le plus 

 riche qu'il y ait en tableaux de ce maître, mais on les a 

 laissés dépérir. La plupart de ces morceaux sont troués 

 par les hallebardes des gardes et pris par l'humidité et 

 ont poussé au noir. » Qu'aurait pensé Charles-Emmanuel 

 de ses successeurs, s'il avait pu prévoir qu'ils prendraient 

 si peu de soin de la conservation des œuvres de son peintre 

 de prédilection? 



Lanzi parle des travaux de notre artiste, à Turin, dans 

 des termes qui s'accordent peu avec les critiques que lui 

 inflige Passeri pour son manque de goût. Après avoir cité 

 ses peintures du palais et un tableau d'autel qui se voit 

 à Chieri, l'historien de la peinture italienne continue : 

 «On trouve dans tous ses ouvrages l'indice des études 

 qu'il avait faites en Italie. Noble et grandiose dans ses 

 conceptions, ayant plus d'élévation que n'en ont habituel- 

 lement ses compatriotes, doué d'une rare intelligence de 

 la perspective verticale, remarquable par la vigueur du 

 clair-obscur à laquelle s'allie une grande délicatesse de 

 coloris, particulièrement dans les tableaux de cabinet, il 

 excelle dans les figures de moyenne grandeur. Il donna 

 des preuves de ce talent dans la Vénerie royale où il pei- 

 gnit différents tableaux de chasses. j> 



Miel était comblé de faveurs par le duc Charles-Emma- 

 nuel. Ce prince l'avait nommé son premier peintre, en 

 affectant un traitement considérable à cetle charge. Il le 



