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jets d'ail fut envoyé à Gênes, au neveu du cardinal Fran- 

 zoni, qu'il avait institué son légataire. 



Les biographes italiens, qui seuls pouvaient nous four- 

 nir des renseignements précis sur l'époque de la mort de 

 notre artiste, ne sont pas d'accord sur la date de cet évé- 

 nement. Ce fut en 1656, selon Passeri , et en 1664 seu- 

 lement, suivant Baldinucci, que Miel rendit le dernier 

 soupir. Évidemment Passeri a tort , car le tableau d'autel , 

 mentionné par Lanzi, comme se trouvant à Chieri, porte, 

 avec la signature de Miel , la date de 1658. Toutes les 

 probabilités sont pour l'authenticité du renseignement de 

 Baldinucci. 



Le nom du peintre flamand est écrit de façons diverses, 

 et comme si ce n'était assez de ces causes de confusion , 

 les Flamands et les Italiens lui ont donné deux sobri- 

 quets dont il serait difficile d'expliquer l'origine. Ceux-là 

 rappelèrent Bicker et ceux-ci Giovanni délia Vite. On a 

 vu déjà que, du prénom et du nom de notre artiste, cer- 

 tains écrivains formèrent Janieli. Il resterait à savoir s'il 

 faut dire Meel avec Corn, de Bie, Miel ou Miele avec les au- 

 teurs français et italiens? Pour beaucoup de biographes 

 et de critiques, Meel a prévalu comme provenant d'une 

 source flamande. On peut leur opposer, cependant, une 

 autorité assez respectable, celle de l'artiste lui-même, qui 

 a signé en toutes lettres les eaux-fortes qu'il a gravées et 

 dont il va être parlé. A la vérité, il y a encore ici un léger 

 doute; car on lit sur plusieurs planches Miele et sur d'au- 

 tres Miel. Il est permis de supposer que Ve a été ajouté 

 par le Flamand devenu romain de fait, pour donner à son 

 nom une terminaison italienne, et que c'est à Miel qu'il 

 faut s'en tenir. 



Miel n'était pas seulement un peintre habile; il maniait 



