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la pointe avec esprit ainsi qu'on peut le voir dans quelques 

 eaux-fortes hautement estimées des connaisseurs. Bartsch 

 décrit neuf pièces de Jean Miel, les seules qu'il ait rencon- 

 trées; mais il ajoute que peut-être en existe-t-il quelques 

 autres qui ont échappé à ses recherches. Ces neuf estampes 

 sont : 1° une Assomption de la Vierge; 2° Ganymède enlevé 

 par Jupiter; 5° un Berger jouant de la cornemuse; 4° une 

 Vieille femme débarrassant une petite fille de la vermine qui 

 la ronge , sujet qu'on peut observer souvent en nature dans 

 la campagne romaine, mais qui n'en est pas moins d'un 

 fort mauvais goût; 5° un Paysan se tirant une épine du 

 pied; Q'^un Frontispice pour l'ouvrage du jésuite Dan. Bar- 

 toli, intitulé : La Poverla contenta; V le Siège de Maestricht, 

 en 1579; S"" la Prise de Maestricht; 9° la Prise de la ville de 

 Bonn par le prince de Cfiimai, en 1588. 



Ces trois dernières planches furent gravées par Miel 

 pour l'édition des Guerres de Flandre de Strada, publiée 

 à Rome, en 1640. Ce sont de piquants tableaux donnant 

 une juste idée des opérations de la guerre vers la fin du 

 VII™^ siècle. Voici comment le savant iconographe Bartsch 

 les apprécie sous le rapport technique: « Une main ferme 

 et hardie se fait remarquer dans ces sujets de batailles, où 

 toutes les figures, même les plus éloignées, ont de l'ex- 

 pression. La diversité des attitudes de ces figures et la sage 

 disposition de leurs beaux groupes donnent aux trois 

 estampes un intérêt d'autant plus admirable, qu'elles ne 

 sont faites presque qu'au trait et que Jean Miel, pour tout 

 clair-obscur, si indispensable, cependant, dans des com- 

 positions riches en figures distribuées sur plusieurs plans, 

 ne s'est servi que de quelques masses de demi -ombres 

 très-légères, dont l'habile emploi seul a pu [)roduire l'eiïet 

 désiré. » 



