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des instructeurs pour leurs semblables, ils enseignent et 

 améliorent. 



Se relâcher sur le principe que nous énoncions tout k 

 l'heure, c'est préparer la décadence de l'art, c'est donner ac- 

 cès au mauvais goût. Or, comme l'a dit un écrivain de grand 

 sens, la mode et le mauvais goût dans les arts équivalent 

 à la corruption. Si le contraire du beau devait prévaloir, 

 le terme beaux-arts mentirait à lui-même et cesserait d'of- 

 frir une signification pour l'esprit. Car n'hésitons pas à le 

 dire, toute méritoire que peut être une œuvre d'art sous 

 le rapport de l'exécution et des qualités techniques, si elle 

 est dénuée d'une pensée noble et digne, si elle est dénuée 

 de la réalité de l'expression vue de haut, elle manque d'un 

 élément essentiel qui doit contribuer à lui assurer une 

 existence durable, elle manque surtout à ce but moral 

 que la plupart des grands artistes se sont proposé, et qui 

 est : le beau, le bien et le vrai. 



GRAND CONCOURS DE SCULPTURE ET DE GRAVURE. 



iM. Quelelet, secrétaire perpétuel, donne lecture de deux 

 ju'ocès-verbaux qui lui ont été communiqués par M. le 

 Ministre de l'intérieur et qui concernent les décisions 

 prises par les jurys au sujet des deux grands prix de Rome, 

 décernés par l'Académie royale des beaux-arts d'Anvers, 

 en 1855 et 1856. 



Pour le premier prix de gravure, un acte du 18 juin 

 1856 porte que la pension de 2,500 francs, instituée par 

 arrêté royal du 15 avril 1817, sera payée pendant quatre 

 années consécutives, à partir du janvier 1856, au sieur 



