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au concours de plusieurs peintres étrangers, mais surtout 

 à Rubens et à Yan Dyck, qui laissèrent, tant dans les édi- 

 fices publics que chez les particuliers , des traces brillantes 

 de leur passage. Le même écrivain dit encore : « D'autres 

 flamands, desquels j'ai vu, dans plusieurs palais, des toiles 

 fort grandes et qui semblent avoir été exécutées sur la 

 place même, doivent être demeurés moins longtemps à 

 Gênes; mais je les considère comme de dignes soutiens 

 d'une école qui s'est attachée surtout à parfectionner fhabi- 

 leté pratique. y> 



Lanzi nous fournit d'autres preuves de l'influence exer- 

 cée directement ou indirectement par les artistes flamands 

 sur le caractère imprimé aux travaux des peintres génois. 

 C'est ainsi qu'en parlant de Dominico Piola , il dit : « Cet 

 artiste eut pour peindre les enfants un talent singulier 

 qu'il dut à l'imitation du Fiammingo (Du Quesnoi). » C'est 

 ainsi encore qu'après avoir vanté Sinibaldo Scorza, pay- 

 sagiste de l'école de Gênes, Lanzi ajoute, comme pour 

 faire de sou mérite un éloge plus concluant que tous les 

 autres :« On aurait de la peine à trouver en Italie un pin- 

 ceau qui ait aussi bien amalgamé le goût flamand avec le 

 goût national. » 



Le crédit dont les peintres flamands jouissaient à Gênes 

 s'accrut des succès de Jean Roos. Soprani nous apprend 

 qu'il excella dans plusieurs genres de peinture. Il déployait 

 un si rare talent dans fexécution du paysage, des fruits, 

 des fleurs et des animaux de toute espèce, que, suivant 

 les expressions du biographe italien , on ne pouvait pas 

 distinguer ses imitations de la nature. Il ne se montra 

 pas moins habile, dit encore Soprani, à peindre la figure 

 humaine, et se distingua particulièrement dans le portrait, 

 où il ne fut guère inférieur à Van Dyck, son compatriote, 



