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sous le rapport du coloris. Ses productions lui valurent une 

 grande renommée, et furent très-recherchées non-seule- 

 ment à Gênes, mais à Rome, en France et en Espagne. De 

 toutes parts, il lui venait des commandes, et le grand-duc 

 de Toscane, ainsi que les princes de Modène, lui don- 

 naient à l'envi des marques de considération. 



Un seul des édifices publics de Gênes possède une œuvre 

 de Jean Roos. C'est un tableau placé dans une chapelle 

 de l'église SS. Cosme et Damien. Il a pour sujet le Christ 

 déposé de la croix, et suffit, au dire de Soprani, pour 

 montrer en quelle estime devait être tenu le talent de son 

 auteur. On remarque surtout les portraits des donateurs 

 qui sont agenouillés devant l'image du Sauveur et que 

 la vie semble animer. En parlant de ce même tableau, 

 fauteur d'une Description des beautés de Gênes s'exprime 

 ainsi ; « Le Christ mort de Jean Roos serait un chef- 

 d'œuvre, s'il était mieux conservé. » 



Si les peintres de l'école de Gênes empruntèrent aux 

 maîtres flamands leur brillant coloris, nos artistes, en re- 

 vanche, puisèrent parmi eux le sentiment des conceptions 

 élevées. On en a un exemple dans le développement qu'a 

 pris le talent de Roos devenu peintre d'histoire, alors 

 que ses premières études avaient été faites en vue d'un 

 genre beaucoup moins relevé. Rubens lui-même a ressenti 

 cette influence; car dans le caractère grandiose de l'archi- 

 tecture dont il a enrichi un grand nombre de ses compo- 

 sitions, on trouve des réminiscences du dessinateur des 

 palais de Gênes. 



Van Dyck reconnaissait, dit-on, lui-même l'utilité du 

 séjour qu'il avait fait à Gênes. ÏI vint dans cette ville en 

 quittant Venise, où il s'était livré à des études assidues, 

 mais où son pinceau restait improductif. Il en fut tout 



