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le palpitant, l'imprévu, l'impossible partout; il a pour lui, 

 l'éternel et grand corrupteur, l'argent ! 



Je n'avance rien d'exagéré, et l'on n'a qu'à rattacher ses 

 souvenirs à l'énumération qui précède. Sous le rapport du 

 sensualisme, je me bornerai à rappeler deux œuvres étran- 

 gères faites pour l'époque et qui la caractérisent si bien , 

 l'Orgie romaine et l'Orgie parisienne. On se rappellera que 

 le succès de ce dernier tableau fut si grand qu'on se vit 

 obligé d'en faire le dessin d'un papier d'ameublement pour 

 qu'il pût pénétrer partout et faire probablement ainsi 

 l'éducation des familles. Pour le procédé, je renverrai mes 

 auditeurs aux œuvres asphaltées et macadamisées qui ont 

 souillé nos dernières expositions : on se rappellera, sans 

 doute, qu'il y avait là des peintures en relief dont l'em- 

 pâtement, j'allais dire le plâtrage, formait des ombres. 

 Pour ce qui concerne l'ignorance, j'en appelle à toute 

 cette nature morte, terne et flétrie, que l'on a pu voir 

 depuis quelques années s'étaler partout , et dans laquelle 

 il n'y a ni idée ni sentiment quelconque. Cela s'explique : 

 l'histoire demande à être méditée; mais une chambre, 

 une maison, un tronçon de chou, un cuir mordoré, voire 

 même un rayon de soleil, cela se photographie, puis cel^ 

 se copie, et tout est dit, et le tour est fait (1). Quant au 

 dévergondage du temps et aux agitations fiévreuses de la 

 vie, regardez autour de vous les maladies du siècle, exa- 

 minez tous les âges, parcourez tous les rangs, pénétrez 

 dans tous les intérieurs, et osez nier! 



Il est donc bien avéré que l'art nouveau est l'enfant du 



(1) Cette observation me fait exprimer, en passant, l'opinion que Part 

 nouveau peut bien imputer quelque chose de son orijfine à la photographie. 

 C'est une question intéressante qui vaudra la peine d'être étudiée. 



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