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fois, et celle-ci ne sera pas la dernière, le peu de respect 

 que les écrivains ultramontains ont toujours témoigné 

 pour les noms propres. Ces écrivains semblent avoir pensé 

 qu'un homme ne pouvait pas s'illustrer sous le nom qu'il 

 avait reçu de ses ancêtres, et qu'il fallait lui donner , en 

 quelque sorte, le baptême du mérite et de la gloire. C'est 

 à l'égard des artistes surtout qu'ils en ont usé ainsi. Com- 

 bien de peintres, de statuaires, de graveurs, d'architectes 

 célèbres, ne sont connus en Italie que sous des noms d'em- 

 prunt , dont l'origine se perd dans le vag^e des traditions ! 

 Aucune règle ne préside à ce changement d'état civil. 

 Tantôt, c'est du lieu de sa naissance que l'artiste reçoit son 

 nouveau nom , tantôt c'est de la profession qu'exerçait son 

 père, tantôt enfin c'est du genre auquel il s'est appliqué, 

 ou de la nature de son talent. C'est ainsi que Paolo Ca- 

 liari devient Paolo Veronese ; Francesco Mazzuoli, U Par- 

 migiano; Jacopo Robusti , il Tintorelto; Gérard Honlhorst, 

 Gherardo délie Notli; Van Bloemen, Orizzonte; P. Van 

 Laar, il Bamboccio. 



Le plus souvent, lorsqu'il s'agissait d'un artiste de notre 

 pays, la chose se simplifiait pour les Italiens, et se com- 

 pliquait pour nous : on l'appelait du nom de son pays, joint 

 à son prénom. C'étaient Giovanni Fiammingo, Francesco 

 Fiammingo, Cornelio Fiammingo. Quelquefois on abrégeait 

 encore, et il ne restait que il Fiammingo. Zani ne compte 

 pas moins de soixante-quatre maîtres difi'érenls, qui ont 

 été désignés par certains auteurs italiens sous le seul nom 

 d'il Fiammingo. Il n'est pas toujours facile de reconnaître 

 parmi ces nombreux Fiammingo celui que l'on cherche, 

 car il en est plusieurs qui ont vécu dans le même temps et 

 qui ont traité le même genre. 



Il arrivait aussi que les biographes italiens traduisaient 



