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paysages. Le premier fut regardé comme un des meilleurs 

 paysagistes de son temps, et devint même un assez bon 

 peintre de figures. » 



Le Tintoret, peu désireux sans doute de communiquer 

 les secrets de son art admirable, n'admettait, en effet, 

 qu'un petit nombre d'élèves, et seulement, comme le disent 

 les auteurs que nous venons de citer, à la condition qu'ils 

 fussent en état de lui rendre service. En faisant ce calcul 

 d'égoïsme, il se rappelait que lui-même avait eu peu à se 

 louer de son maître , le Titien , qui, par un mouvement de 

 jalousie inexcusable chez un aussi grand artiste, l'avait 

 renvoyé de son atelier, comme ne montrant pas de disposi- 

 tions pour la peinture; mais ce souvenir n'aurait-il pasdù, 

 au contraire, lui inspirer plus de bienveillance pour les 

 jeunes artistes? Quoi qu'il en soit, la faveur qu'il accorda 

 à Paul Franchoys et à Martin De Vos de les recevoir au 

 nombre de ses disciples, ne fut que plus honorable pour 

 nos Flamands, puisqu'elle ne pouvait s'obtenir qu'au prix 

 d'une coopération que bien peu étaient aptes à lui prêter. 



Si Jacopo Robusti adopta une manière expéditive pour 

 exécuter les immenses travaux qui lui étaient commandés, 

 s'il fmit par improviser ses compositions, auxquelles on lui 

 reprocha de ne plus apporter, dans les derniers temps, le 

 soin qui les eût rendues plus parfaites , il n'avait pas oublié 

 les études sévères de sa jeunesse, et, ces mêmes études, il 

 les exigeait de ses élèves. Ceux-ci pouvaient lire sur les 

 murs de son atelier l'inscription qu'il y avait tracée jadis : 

 « Le dessin de Michel Ange et le coloris du Titien » et 

 qu'il laissa subsister après que son génie se fut émancipé. 

 Paul Franchoys, doué de l'instinct qui fait les bons peintres, 

 devait avancer rapidement sous un tel maître. Les travaux 

 auxquels le Tintoret l'employait pour lui faire payer ses 



