( 729 ) 



leçons, aidaient considérablement à ses progrès. Oblige 

 d'harmoniser ses fonds de paysages avec les premiers plans 

 des tableaux auxquels ils devaient s'adapter, il prit le coloris 

 vénitien, pour lequel les Flamands ont toujours eu, d'ail- 

 leurs, du penchant, à cause de l'analogie qu'il offre avec 

 celui de leur école. C'est par les conseils du Tintoret, et 

 surtout en le voyant opérer, que Franchoys apprit à Iraiter 

 la figure, qu'il n'avait d'abord étudiée que d'une manière 

 tout à fait accessoire. 



Boschini a dit ce qui suit de notre artiste, dans s^Descri- 

 zione di lutte le publiche pitture délia citta di Venezia : 

 « Paulo Franceschi, bien qu'il apprît du Tintoret les prin- 

 cipes de l'art de peindre, ne put cependant pas s'appro- 

 prier sa manière. Il n'en fut pas moins habile (valoroso), 

 particulièrement dans le paysage. Il étudia de lui-même 

 les maîtres classiques alors vivants, et se forma une bonne 

 manière, comme coloris et comme dessin. Enfin, il fut un 

 bon peintre et travailla avec goût; mais il n'atteignit pas 

 à la chaleur et à l'esprit de l'école italienne. » Quoique les 

 éloges donnés par Boschini à Paul Franchoys ne soient 

 pas sans restrictions, ils confirment les jugements portés 

 sur notre Flamand par les auteurs que nous avons déjà 

 cités. Que Paolo Fiammingo, comme disent les Italiens, 

 n'ait pas pu s'approprier la manière de Jacopo Robusti, 

 qu'il ne soit pas devenu un autre Tintoret, c'est ce qu'il 

 est inutile de dire. On peut être un fort bon peintre, sans 

 élever jusque-là ses prétentions. 



Paul Franchoys jugea, enfin, qu'il était de force à se 

 passer d'un guide , ce guide fût-il le Tintoret. Il prit congé 

 de son maître et se fit connaître par des œuvres de son 

 invention. Ridolfi nous dit qu'il travaillait dans la manière 

 vénitienne, et il n'est pas d'accord en cela avec Boschini, 

 Tome xxiii. — - ÎP"^ part, 50 



