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qui prétend , comme on vient de le voir, que le Fiammingo 

 n'atteignit pas à la chaleur de Técole italienne. Ses paysages 

 étaient très-estimés des amateurs; mais il eut l'ambition 

 de se distinguer dans un genre plus élevé, et il y réussit. 

 Il peignit pour l'église des Frari , deux tableaux ayant pour 

 sujets , l'un le Christ descendu de la croix et reposant sur 

 les genoux de la Vierge, l'autre la prédication de saint Jean- 

 Baptiste. Dans ce dernier, le paysage est admirable. Sui- 

 vant Ridolfi , on y voit des arbres qui semblent véritable- 

 ment agités par le vent. Le site pittoresque où l'artiste a 

 placé l'action, est traversé par un fleuve que sillonnent de 

 nombreuses barques, amenant un peuple avide d'entendre 

 la parole du saint. L'auteur de l'ouvrage intitulé : Délia 

 pittura Veneziana, attribue à Palma jeune le tableau du 

 Christ déposé de la croix, indiqué comme étant de Paul 

 Franchoys par Boschini, par Ridolfi et par tous les au- 

 teurs qui ont écrit sur l'histoire des beaux-arts à Venise; 

 mais il est évidemment dans l'erreur, car ce tableau a été 

 gravé par J. Matham , dont l'estampe porte en toutes lettres 

 le nom de notre artiste. On remarque encore dans l'église 

 des Frari de belles peintures de l'élève du Tintoret , repré- 

 sentant d'un côté Adam et Ève , de l'autre Caïn et Abel 

 accomplissant le sacrifice. Certes, il fallait être plus qu'un 

 peintre de paysage pour traiter de tels sujets, et surtout 

 pour les traiter de manière à ce qu'un critique compétent 

 attribuât à Palma la page où l'un d'eux était magistrale- 

 ment développé. 



Il est un témoignage plus concluant encore du mérite 

 de Paul Franchoys : c'est qu'il fut chargé de peindre, dans 

 la salle du grand conseil du palais ducal , où sont tant 

 de chefs-d'œuvre du Tintoret, de Titien, de Paul Vero- 

 nèse, de Palma, du Bassan, un tableau représentant le pape 



