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Alexandre III, donnant sa bénédiction au doge Zinni, par- 

 tant pour aller combattre l'empereur Frédéric. Après avoir 

 décrit cette composition , Ridolfi ajoute qu'on y remarque 

 des figures d'un beau faire, et par lesquelles on peut juger 

 des progrès que l'artiste avait faits dans l'atelier du Tin- 

 toret. Celte œuvre capitale de Paul Francho^s a été gravée. 



La présence seule du tableau du peintre d'Anvers dans 

 le palais ducal témoigne de l'estime qu'on faisait de son mé- 

 rite à Venise, puisqu'il était admis à placer ses œuvres au- 

 près de celles des plus grands maîtres; mais ce n'est pas 

 la seule conclusion qu'il y ait à tirer de ce fait important. 

 Nous y voyons une nouvelle preuve de la confraternité qui 

 régnait jadis parmi les artistes, et qui n'existe plus, on est 

 bien obligé de le reconnaître. Nous avons déjà fait cette 

 remarque en parlant, dans des notices précédentes, de l'ac- 

 cueil que reçurent plusieurs de nos peintres à l'étranger; 

 et si nous revenons sur ce chapitre, c'est que la circon- 

 stance qui nous y ramène est encore plus significative que 

 toutes celles auxquelles nous avons pu faire allusion. Que 

 dirait-on, chez nous, si le gouvernement chargeait un ar- 

 tiste étranger de l'exécution d'une œuvre destinée à con- 

 sacrer le souvenir d'un glorieux épisode de nos annales, et 

 dont la place serait marquée dans le palais de la Nation ? 

 C'est cependant une mission semblable que reçut Paolo 

 Fiammingo des magistrats de Venise, et nul ne songea à 

 critiquer ces derniers delà lui avoir donnée. S'il y a plus 

 de patriotisme dans les sentiments qu'on professe aujour- 

 d'hui, à coup sûr il y avait plus de générosité dans ceux 

 qui guidaient nos pères. 



La réputation de Paul Franchoys s'était étendue. Il reçut 

 de l'empereur Rodolphe la commande de deux tableaux 

 qui furent exposés au palais ducal, à ce que nous apprend 



