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représentant les victoires et conquêtes de la grande armée. 



L'idée d'une restauration de la galerie de Diane fut 

 reprise par Louis XVIIÏ, dès les premières années de son 

 règne et mise à exécution. La voûte, où Ambroise Dubois 

 avait déployé une grande richesse d'imagination, et qui 

 était incontestablement une des plus vastes entreprises 

 pitoresques dont il y eût eu des exemples en France, fut 

 repeinte en entier par MM. Abei de Pujol, et Blondel. 

 Autant pour justifier le nom de la galerie, nom consacré 

 depuis plus de deux siècles , que par égard peut-être pour 

 la mémoire de l'artiste qui avait conçu le plan de la déco- 

 ration, les deux peintres que nous venons de citer tirèrent 

 également leurs motifs de l'histoire fabuleuse de Diane, et 

 empruntèrent même à Ambroise Dubois les principaux 

 épisodes dont il avait formé son programme. 



Dans une salle attenante à la galerie de Diane, Ambroise 

 Dubois peignit, dans une suite de huit tableaux, l'histoire 

 de Tancrède et de Clorinde, dont les sujets lui avaient été 

 inspirés par la lecture du poëme de Torquato. De ces huit 

 tableaux, il n'en reste plus que deux, qui représentent : 

 1° Les Croisés devant Jérusalem; Clorinde proposant à 

 l'empereur Aladin de mettre le feu à une tour remplie de 

 chrétiens armés. Les autres n'existent plus. Ce même ca- 

 binet de Clorinde, le plus gracieux des grands apparte- 

 ments, selon l'abbé Guilbert, était orné de paysages peints 

 par Paul Brill, à son passage à travers la France, pour se 

 rendre en Italie, ainsi que nous l'avons dit dans sa bio- 

 graphie. La décoration entière de l'une des salles les plus 

 élégantes du palais de Fontainebleau, à l'ornementation 

 duquel ont travaillé tant de maîtres fameux, était donc de 

 deux peintres flamands. Le cabinet de Clorinde a été dé- 

 truit sous Louis XYI, pour faire place à des constructions 



