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Les quatre tableaux des Amours de ïhéagènes et Cha- 

 riclée, malheureusement détruits pour faire place, comme 

 nous l'avons dit, à des ouvertures de portes, sont le pre- 

 mier, le huitième, le dixième et le quinzième. La perte de 

 ce dernier est surtout regrettable, en ce qu'il nous a privés 

 du seul portrait connu d'Ambroise Dubois. 



Ainsi que le cabinet de Clorinde, le grand cabinet du 

 roi renfermait d'excellents paysages de Paul Brill, alter- 

 nant avec les tableaux d'Ambroise Dubois. Il y avait autour 

 des peintures que nous venons de décrire, de riches enca- 

 drements où se répétaient les chiffres d'Henri IV et de 

 Marie de Médicis, coupés par des S percés de flèches. S'il 

 faut en croire l'abbé Guilbert , ces S percés de flèches ou 

 de traits, étaient le chiffre parlant de Gabrielle d'Estrées 

 ou Des-Traits. On retrouvait le même emblème sur le 

 portrait de la belle duchesse gravée par Thomas de Leu. 

 Enfin, tout le monde connaît la chanson : Charmante 

 Gabrielle, percée de mille traits, invoquée par l'auteur de la 

 Description historique de Fontainebleau, comme une preuve 

 à l'appui de la justesse de sa conjecture. Admirez la subti- 

 lité des esprits d'alors. Admirez surtout la moralité de ia 

 combinaison qui unissait aux chiffres de Marie de Médicis 

 et de son royal époux, celui de la maîtresse de ce dernier. 

 On trouvait ces choses toutes naturelles, et le bon abbé 

 Guilbert n'en témoigne pas même de surprise. Chaque 

 temps a ses mœurs, certaines gens diraient ses préjugés. 

 On y mettrait plus de façons aujourd'hui. 



Avant de passer à la description des œuvres détachées 

 d'Ambroise Dubois, dont nous trouverons encore un bon 

 nombre dans le château de Fontainebleau, faisons remar- 

 quer que les trois séries de compositions qui ornaient la 

 galerie de Diane, le cabinet de Clorinde et le grand cabinet 



