der 8chles. Gesellsch. f. vaterl. Cultür. 



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AVege zweier Kunstperioden scheiden, und es ist unrecht von Marx,' 

 dass er diese folgenreiche That desselben nur mit gelegentlichen Bemer- 

 kungen abmacht, weil es ihm ,, nicht am Orte scheint/' genauer darauf 

 einzugehen. — Durch seinen Rhythmus aber und durch die Declamation, 

 besonders in den Recitativen und Chören, wurde Gluck mehr als durch 

 seine übrigen Neuerungen der Schöpfer eines wirklich dramatischen Stils. 

 Nach der unzureichenden Ansicht, die Forke 1 vom Drama überhaupt 

 hatte, konnte er hierfür kaum den rechten Blick gewinnen. Die mächtige 

 Wirkung einer Gluck sehen Oper auf dem Theater hatte er — wenig- 

 stens damals — nicht erfahren. Er urtheilte nach der stummen Partitur 

 und nach dem Eindrucke, den er sich selbst etwa auf dem Claviere nach 

 seiner eigenen Auffassung der Composition beigebracht hatte. Andere 

 aber fühlten schon damals sehr wohl, was Gluck hierin zu bedeuten 

 hatte; sie meinten, er könne mit seiner Richtung vor Allem wieder 

 Schauspieler auch für die Oper bilden. Die Erfahrung seihst hatte diese 

 Hoffnung begründet; Sänger und Sängerinnen, die früher kaum ein leid- 

 liches Talent für die Darstellung bewiesen hatten, erschienen in Gluck 's 

 Opern wie verwandelt. — 



In den Versammlungen am und i5. Deeember sprach der Secre- 

 tair über die Eintheiiung ungrader Tactl heile im Vereine 

 mit graden bei Seb. Bach: 



Die älteren Clavierschulen von Eman. Bach, Marpurg, Türk 

 und andere Theoretiker stellen die Regel auf. dass z. B. gleich gelYeivde 

 Achtel, wenn sie mit Triolen in einer andern Stimme zusammentreffen, 

 auf die Triolen so eingetheilt werden sollen, dass sie in ihrem Tactwerthe. 

 das Verhältniss von % : l / 3 bilden, dass also das erste Achtel zwei Noten 

 der Triole gilt, das zweite gleich ist der dritten Triolen-Noto. Hauti« 

 wird aber statt der gleich geltenden Achtel auch ein punUtirtes Achtet 

 mit einem darauf folgenden Sechszehutheil geschrieben ; also: 0 * oder 



flf im Sinne von p 3 Natürlich kommt Aehnliches auch bei Noten 

 ^ \- ; p 



von geringerem Werthe vor. — Eman. Bach — wenigstens in seiner 

 spätem Zeit — - hält die zweite Schreibweise consequent fest, und es ist 

 kein Zweifel, dass er die Accommodation an die Triolen regelmässig 

 verlangt. Schwieriger aber ist die Sache bei Seb. Bach. So wie sieh 

 Stücke von ihm finden, wo er in ganz gleicher Weise schreibt und es 

 ebenso verstanden wissen will, giebt es auch Stücke, wo er die beiden 

 verschiedenartigen Rhythmen offenbar selbstständäg neben einander führt 

 und eine Accommodation sich gar nicht denken lässt. Die Grenzen filr 

 dieselbe sind ungemein schwer zu bestimmen, und der Vortragende 

 konnte Erschöpfendes darüber um so weniger geben, als Bach 's Werk«*- 

 noch bei Weitem nicht veröffentlicht sind, und als es aueh die Kräfte 

 eines Einzelnen fast übersteigt, die veröffentlichten und sonst noch ?u- 

 gängtiehen alle zu vergleichen. So weit er dies vermocht hatte, glaubte 



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