der Schles. Gesellsch. f. vateii. Cultur. 



2«1 



fühlte, — Eben so kannte S. Bach noch keine Sextolen in unserem 

 Sinne, und die Natur derselben war sogar noch lange nach seiner Zeit 

 streitig. Wo er Sextolen braucht, schreibt er einen nach Sechszehntheile« 

 oder nach Achteln bestimmten Tact vor, z. B. %, 12 /sj 18 /i6> U /ig-> zu 

 dem nicht selten eine andere Stimme, die solche Figuren nicht enthält, 

 in einfacherem Tacte dargestellt ist, manchmal ohne dass sie ein beson- 

 deres Tactzeichen für sich hat, manchmal auch so, dass zwei Tact- 

 zeichen am Anfange derselben Zeile einfach neben einander stehen, 



Meistens ergiebt sich die Accommodation nach dem rhythmischen 

 Gefühle ziemlich sicher, wenn es nur einmal feststeht, dass ohne dieselbe 

 das Stück gar nicht ausführbar ist. So sonderbare Verhältnisse auch 

 herauskommen, wenn man die gleich geltenden Notenwerthe genau nach 

 Zahlen berechnet (z. B. % = 4 / 16 einer Sextolenfigur, y i6 == */ 16 , ein 

 punktirtes Viertel sogar = 10 / 16 ), so ergiebt sich doch die Eintheilung 

 leicht, wenn man nur dem Gefühle, nicht dem Verstände folgt und die 

 harmonische Fortschreitung der Intervalle beachtet 



Bach wurde, wie bekannt, i. J. 1737 im „kritischen Musicus" von 

 Scheibe angegriffen, dass er „alle Manieren, alle kleine Auszierungen 

 und Alles, was man unter der Methode zu spielen verstehet," mit „eigent- 

 lichen Noten" ausdrücke. Seine Verteidigung erklärte dies als „eine 

 Wohlthat für das Ganze ; tc nun wisse Jeder, wie er es machen solle, 

 könne durch Willkür nichts verderben u. s. w. Diese Genauigkeit hat 

 Bach aber nicht zu allen Zeiten gehabt. Wir besitzen noch Stücke vo« 

 ihm, in denen er Zeichen für gewisse Verzierungen braucht, wie sie in 

 Werken seiner reifsten Zeit nicht mehr vorkommen. Er hat also hierin 

 zugelernt, Unvollkommenes erkannt und verbessert. Es wäre unwahr- 

 scheinlich, wenn er blos für diese Manieren -Zeichen zu genauerer Erkennt- 

 niss und Darstellung gelangt wäre, und nicht auch im Punkte der hier 

 besprochenen rhythmischen Erscheinungen. Einzelne Beispiele sprechen 

 auch bei diesen für einen Fortschritt seiner spätem Zeit im Verhältniss 

 zur frühern. Gleich geltende Achtel (Viertel etc.), die wie % : % zu 

 messen sind, scheint er in den reifern Jahren wenig oder gär nicht mehr 

 geschrieben zu haben, wiewohl noch Eman. Bach diese Schreibart 

 kennt ; regelmässig dürfte er für solche Fälle punktirte Figuren ange- 



wendet haben (□ , I A. Wo gleich geltende Noten mit dieser 



Bedeutung unzweifelhaft stehen, giebt es auch andere Gründe, eine ver- 

 hältnissmässige frühere Periode seiner Thätigkeit anzunehmen 5 so nament- 

 lich bei einigen Choralbearbeitungen im „Orgelbüchlein." 



Die Stücke, in denen eine Accommodation unzulässig ist, kommen 

 am allerhäufigsten in den Cantaten vor, wo schon die Vertheilung der 

 einzelnen Stimmen unter verschiedene Ausführende die selbstständige 

 Wahrung ungleicher Rhythmen erleichterte. Meistens ist das Zusammen- 

 treffen solcher Rhythmen schon durch das Thema des Stücks bedingt; 



