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Ludolf Stephani, 



ständen auch umwende und in der gerade entgegengesetzten Richtung nach Norden zurück 

 wehe, was sie naXcjxßopsa? nannten l ). 



Auch finden wir Boreas, wie die übrigen Winde, ohne Ausnahme mit grossen Schulter- 

 flügeln ausgestattet. Der Künstler, von welchem das Vasengemälde No. 3 herrührt, hat 

 noch überdies kleinere Flügel an den Knöcheln angebracht und andere Vasengemälde 2 ) 

 zeigen dieselben an den hohen Stiefeln befestigt, welche dem Boreas eigenthümlich sind. 

 Doch trägt er als barbarischer Thraker diese Stiefeln, auch ohne dass sie mit Flügeln ver- 

 sehen sind 3 ). 



In derselben Eigenschaft trägt er auch fast stets einen kurzen, zuweilen mit langen 

 Aermeln versehenen Chiton 4 ). Nur in dem Vasengemälde No. 9 hat er statt desselben ein 

 Fell um den Hals geknüpft und der Verfertiger des Vasengemäldes No. 1 1 hat ihm nicht 

 nur in der auch von Ovid angedeuteten Weise 5 ) einen langen, auf dem Erdboden schlep- 

 penden Mantel, sondern auch eine eigenthümliche, sich der Form einer phrygischen Mütze 

 nähernde Kopfbedeckung verliehen. Ganz nackt hat ihn, so viel wir sehen können, nur ein 

 Vasenmaler (No. 12) gebildet. 



Ebenfalls nur ein Mal, in dem Vasengemälde No. 3, finden wir ihn mit einem Schwert 

 ausgerüstet. Auch verdient die gewundene Muschel besondere Beachtung, mit deren Hülfe 

 der Gott am Thurm des Kyrrhestes den gewaltigen Nordwind hervorbringt. Denn während 

 die spätere Kunst dieses Attribut jedem beliebigen Windgott verlieh, scheint man es frü- 

 her als eine Eigenthümlichkeit des Boreas betrachtet zu haben, da es in den Reliefs jenes 

 Thurms keinem der übrigen Windgütter in die Hand gegeben ist und auch Aeusserungen 

 der Schriftsteller wenigstens auf eine sehr ähnliche Darstellungsweise des Boreas hin- 

 weisen 0 ). 



Endlich kommt hier auch die Hydria in Betracht, welche in dem Vasengemälde No. 10 

 zwischen den Beinen des die Oreithyia verfolgenden Boreas zu sehen ist. Man hat sie bis- 

 her mit der Jungfrau in Verbindung gebracht und angenommen, der Künstler habe andeu- 



1) Theophr.: De vent. 27. уіѵетаі хаі аѵахлаочс tiç 

 тыѵ аѵ£|лыѵ соат осѵтітсѵйѵ аътснс, отаѵ ъфг)Хот£р<н; tÔtoiç 

 ттросттѵгиааѵтг; и-ерараі цг) (Ьѵыѵтаі. дю êvta/où та vécpï] 

 toïç TîveûfAaaiv итсеѵаѵтіа фёретаі ха^хтггр ттгрі Aiyv.àc, xffc 

 MaxeSovîaç ßopeo'j tcveovtoç TCpoç тоѵ ßop£av. ainov ö 4 ' ort twv 

 орыѵ ovtwv ифідХыѵ тыѵ те тгері тоѵ "OX'JfJLTiov xal TT|v"Oaöav 

 та тсѵе\і(л.ата тсроатитстоѵта хаі où-/, йттераіроѵта тоитыѵ аѵа- 

 х.Хатаі прос, тоиѵаѵпоѵ, ыоте /.ai та ч£щ хатитера оѵта срі- 

 роиаіѵ êvavTiwç. aufxßaivet Si хаі итс' аътои? toÙç етѵ^біас 

 аѵтотѵомц уіѵоѵтаі ты ßopea дм nrjv тсеріхХаоіѵ ыатг хаі 

 £ѵаѵтіо$ро[лгГѵ та тсХоіх, хаЭчітгер хаі тері тоѵ тсброѵ тоѵ іх 

 XaXxt&oç eîs Оры~оѵ, ojç ді) xaXoüai ~aXi,u.ßop£ac. Wenn 

 Stark: Ann. deir Inst. arch. To. XXXII. p. 332. glaubte, 

 der Maler habe vielmehr andeuten wollen, dass Boreas die 

 Wolken bald vertreibe, bald herbeibringe, so ist einzu- 

 wenden, dass gar nicht abzusehen ist, wie eine solche 



doppelte Wirkung des Nordwindes durch zwei nach ent- 

 gegengesetzten Seiten gewendete Gesichter angedeutet 

 werden konnte. 



2) No. 4. 10. 14. 16. 18. und wohl auch No. 8. 



3) In den Vasengemälden No. 9. 19. 25., in dem Bronze- 

 Relief No. 26. und am Thurm des Kyrrhestes. 



4) In den Kunstwerken No. 1—4.8.10.13.14.16.18—23. 

 25. 26. und am Thurm des Kyrrhestes. 



5) Siehe oben p. 6. 



6) Aristo t.: De anim. motione 2. zl tu/oi tïvswv tov 

 трітгоѵ тоитоѵ оѵтгер oi ypacpsïç — owûoiv Щ аитой yàp ~ѵеица 

 асрііѵта урафоиаіѵ, Ioannes Sicel. bei Walz: Bhet. Gr. 

 To. VI. p. 225. сраіѵетас i\ атотсіа той rçowjToû [лаХХоѵ 

 еѵ ты Trjç 'Opstjutaç tfpâfxaTt, otco'j Tatç <bcl atayost epu- 

 cwv о Bop£aç xuxâ тг,ѵ SaXaaoav. 



