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Jahres-Bericht 



Am 10. und 31. März sprach Herr Justizrath und General-Land- 

 schafts-Syndicus Hübner über die schwebende Reform auf dem Gebiete 

 des Immobiliarsachenrechts, und unterwarf hierin die im Jahre 1868 dem 

 Abgeordnetenhause vorgelegten, hier aber nicht zur Durch berathung ge- 

 langten Gesetzentwürfe — Gesetzentwurf über den Eigenthums-Erwerb 

 und die dringliche Belastung von Grundstücken und Entwurf einer Hypo- 

 thekenordnung, der Kritik. 



Am 15. December sprach Herr Prof. Dr. med. Neumann über den 

 Criminal-Process wider v. Zastrow. 



Die musikalische Section. 



(Secretair : Herr Oberlehrer Dr. Baum gart.) 

 Die musikalische Section hat im abgelaufenen Jahre eine Ver- 

 sammlung gehabt, und zwar am 14. December. In dieser hielt der bis- 

 herige Secretair einen Vortrag über harmonische Ausfüllung in älterer 

 Ciaviermusik, hauptsächlich bei Philipp Emanuel Bach. Der Vortragende 

 hat in der Vorrede zu seiner Ausgabe der Emanuel Bach'schen „So- 

 naten, Rondo's und freien Fantasien für Kenner und Liebhaber" die An- 

 sicht ausgesprochen, dass diese Compositionen nicht, wie die jetzt vor- 

 herrschende Meinung will, mit harmonischen Zuthaten nach Ermessen des 

 Spielers auszufüllen seien, sondern dass sie überall die vom Componisten 

 gewollte Harmonie vollständig enthalten; ihre Einfachheit, die uns häufig 

 als Leere erscheine, sei eben so gut Absicht, wie die Vollgriffigkeit, 

 welche nicht selten vorkomme. Hiergegen hat C. H. Bitter in seinem 

 Buche: „Carl Phil. Em. Bach etc." (Berlin 1868) I, S. 71 u. ff. und an 

 einzelnen anderen Stellen polemisirt, und der Vortrag beschäftigte sich 

 hauptsächlich mit der Widerlegung dieser Polemik. Er wies nach, dass 

 Bitteres Behauptung, die damaligen Componisten hätten eine sehr volle 

 Harmonie überall verlangt, ganz unbegründet ist, da alle Anweisungen 

 zur Begleitungskunst ausdrücklich vor einer allezeit starken und vielstim- 

 migen Begleitung warnen und sie nur bei stark besetzter Orchester-Musik 

 in Symphonien, Concerten und dergl. für zulässig erklären. Ueberhaupt 

 ist der Schluss von der damals durchweg üblichen Begleitung der Or- 

 chestermusik mit einem Cembalo auf die Ausführung von Clavier-Solo- 

 Werken ein ganz unsicherer und nichts beweisender. Die Kunst des 

 Accompagnement, das der Cembalist im Orchester, im Theater und im 

 Concertsaal auszuüben hatte, setzte umfassende Kenntnisse in der harmo- 

 nischen Theorie, viele Uebung und Erfahrung voraus, und unter die 

 schwierigsten Aufgaben für denselben, ja eigentlich zu den Meisterleistun- 

 gen gehörte es, nach einer unbezifferten Bassstimme richtig und zweck- 

 mässig zu begleiten, oder auch eine notirte Solostimme nach dem darunter 

 notirtcn, aber nicht bezifferten Basse gut zu aecompagniren. Grade Auf- 



