der Schles. Gesellsch. f. vaterl. Cultur. 



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gaben der letzt erwähnten Art würden in den Clavier-Solo-Werken sehr 

 zahlreich vorliegen, und man müsste also bei allen Ciavierspielern der 

 damaligen Zeit, namentlich auch bei der grossen Mehrzahl der Dilettanten 

 eine Fertigkeit im sogenannten Generalbasse voraussetzen, wie sie heut 

 zu Tage viele sonst tüchtige Fachmusiker, Organisten und Dirigenten no- 

 torisch nicht besitzen. Bitter behauptet wirklich eine allgemein ver- 

 breitete Kenntniss dieser Begleitungskunst, so weit sie für Bach's Com- 

 positionen erforderlich gewesen sei. Aber wenn man auch nur den nie- 

 drigsten Maassstab für diese Ansprüche nimmt, so giebt es Beispiele 

 genug, wo selbst ein geübter Theoretiker in Zweifel gerathen kann, 

 welche Harmonie die richtigste und vom Componisten eigentlich beab- 

 sichtigte ist. Mit der blossen Richtigkeit aber wäre doch nur die Hälfte 

 der Aufgabe erfüllt; der wichtigere und schwierigere Theil derselben be- 

 steht in der Zweckmässigkeit, in der Wahl von mehr- oder minder- 

 stimmigen Harmonien, in der wohlklingendsten Lage derselben, in der 

 Fortschreitung der Intervalle; und in dieser Beziehung bieten jene altern 

 Compositionen nicht geringe Schwierigkeiten, weil in ihnen die jetzt ge- 

 wöhnlichen und weit ausgebildeten „Begleitungsfiguren" so gut 

 wie ganz fehlen. Die frei hinzugefügte Begleitung würde trotz aller Ein- 

 fachheit doch fast immer in realen Stimmen zu geben sein. — Es ist 

 aber eine irrige Voraussetzung Bitter's, dass damals die Generalbass- 

 Kenntniss eine allgemein verbreitete und der Unterricht in derselben ein 

 integrirender Theil des Clavier-Unterrichts gewesen sei. Die zahlreichen^ 

 zum Theil sehr ausführlichen Lehrbücher des Accompagnement haben 

 alle nur die schon erwähnten Functionen des Cembalisten im Auge. Sie 

 gestatten — (und Em. Bach gerade sagt dies ausdrücklich) — dem Di- 

 lettanten, von jener Kunst so viel zu lernen, als er Lust, Zeit und Ta- 

 lent hat. Kein einziges derselben, so weit sie wenigstens dem Vortra- 

 genden bekannt geworden sind, spricht von dem für s. g. Hand stücke 

 nothwendigen und zweckmässigen Accompagnement auch nur eine Silbe; 

 unter „Hand stücken" aber verstand man Sonaten, Rondo, Suiten, Toc- 

 caten, Präludien, Tänze u. dergl., kurz gerade solche Compositionen, 

 um die es sich hier handelt. Kein einziges Lehrbuch giebt auch nur ein 

 einziges Beispiel von dieser Aufgabe, die doch nach Bitteres Meinung 

 eine so wichtige und alltäglich vorkommende gewesen sein musste. Die 

 bessern Anweisungen, deren Verfasser damals zu den unbestrittenen Auto- 

 ritäten gehörten, wie Heinichen, Matth es on, Sorge und vor Allen 

 Em. Bach selbst, stimmen vielmehr darin überein, dass gute Handstücke 

 gespielt werden sollen, um im Generalbass die rechte Uebung zu erlan- 

 gen; man solle sie deshalb lange und tüchtig studiren, ehe man an den 

 Generalbass gehe. Sogar wird gerathen, man solle aus guten Hand- 

 stücken einen Generalbass „ausziehen", d. h. einen bloss bezifferten Bass 

 herstellen, damit man durch Spielen desselben und durch Vergleichen mit 



