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zierliche Muster aus dem feinen Blattgeäder der höheren Gewächse, und an 

 dieses würde man zunächst denken, wenn von Blätter mos aik die Rede ist. 

 Der dies Wort prägte, verstand jedoch etwas ganz anderes darunter; er wollte 

 damit eine Erscheinung kennzeichnen, die er mit dem gestaltenden Einfluß des 

 Lichts — auf den auch Sachs, Goebel u. a. hingewiesen haben — in enge 

 Verbindung brachte. 



Kerner von Marilaun war es, der in seinem „Pflanzenleben", diesem 

 ebenso gründlichen, wie anziehend und gemeinverständlich geschriebenen Werk, 

 die Beziehungen der grünen Gewebe zum Licht von einem neuen, eigenartigen 

 Gesichtspunkt aus schildert. Er führt aus, daß nicht nur die Chlorophyllkörner, 

 soudern ganze, Blattgrün einschließende Zellen, Schwärmsporen z. B., ja selbst 

 Blätter und Stengel die Fähigkeit besitzen, sich dem Lichtbedürfnis entsprechend 

 einzustellen. Die verwickelte Blattstellung mit ihren Kettenbrücheu, Cyklen, 

 Orthostichen und Parastichen gewinnt an Bedeutung, wenn wir darin das 

 Bestreben der Pflanze erkennen, jedem Blatt die unbedingt nötige Lichtmenge 

 zu verschaffen. Die verschiedenen Mittel und Wege, deren sie sich zur Er- 

 reichung dieses Zieles bedient, berechtigen zu dem Schluß: 



„daß nicht nur die Stellung und Verteilung des Laubes, die Richtung 

 und Länge der Blattstiele, sondern auch die Größe, ja sogar die Form 

 der Blattflächen und das dadurch bedingte mosaikartige Gefüge der- 

 selben mit den Beleuchtungsverhältnissen in ursächlichem Zusammenhang 

 steht". 



All die mannigfachen Erscheinungsformen, deren Entstehung diesen Zu- 

 sammenhang verrät, umfaßt Kerner mit dem Begriff „Blättermosaik", einerlei, 

 ob es sich dabei um die dichte Rosette eines Sempervivum, um die grund- 

 ständigen Blätter eines Geranium, oder um die beblätterten Zweige des Stech- 

 apfels handelt; ob das musivische Muster von dem schuppenblätterigen Ast 

 eines Lebensbaumes oder dem aufrecht belaubten eines Ahorns gebildet wird; 

 ob wir bei gerundeten Blättern eine durchbrochene oder bei polygonalen eine 

 durch Ineinandergreifen von Buchten und Lappen fast geschlossene Fläche vor 

 uns haben. Ganz ausgezeichnet wird der letzte Fall an einem Bilde „Efeu 

 im Waldgrunde" gezeigt, das aus 30 mit ihren Zipfeln und Ausschnitten eng 

 aneinander gefügten Blättern besteht. 



Wie man sieht, entnimmt Kerner seine Beispiele sämtlich dem Reiche 

 der Phanerogamen; von Kryptogamen nennt er nur die Selaginella Helvetica. 

 Mit keiner Silbe gedenkt er der Flechten und Moose, was um so mehr auffällt, 

 als diese sonst in seinem Werke reichlich berücksichtigt werden. Wer aber 

 hätte sich nicht schon oft an den zierlichen Rosetten erfreut, mit denen die 

 Parmelia physodes die Rinde unserer Waldbäume schmückt? oder an der gold- 

 farbigen P. parietina an Blöcken und Zäunen? Und nun gar die formenreichen, 

 durch ihre Lebensweise zu allen möglichen Anpassungen genötigten Moose! 

 Sie verhalten sich den Einwirkungen des Lichts gegenüber nicht anders, 

 wie die Gefäßpflanzen, wenn auch ihrem Aufbau nach die betreffenden Er- 



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