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cette variété Ce remarque dans les accens de îa pro- 

 nonciation du difcours ordinaire. Ces différens tons 

 ou accents dépendent uniquement de l'ouverture ^ 

 plus ou moins grande de la glotte. 



En quoi confifte donc îa différence qui fe trouve 

 entre la parole fimple &c la voix de chant ? 



Les anciens Muficiens ont établi , après Àrifto- 

 xene (Elément, harmon.') i°. que la voix de chant 

 paffe d'un degré d'élévation ou d'abaiffement à un 

 autre degré , c'eft-à-dire d'un ton à l'autre , par fault, 

 fans parcourir l'intervalle qui les fépare ; au lieu 

 que celle du difcours s'élève & s'abaiffe par un 

 mouvement continu : 2°. que la voix de chant fe 

 foûtient fur le même ton confidéré comme un point 

 indivifible , ce qui tfarrive pas dans la fimple pro- 

 nonciation. 



Cette marche par faults & avec des repos , eft en 

 effet celle de la voix de chant. Mais n'y a-t-il rien de 

 plus dans le chant ? Il y a eu une déclamation tragi- 

 que qui admettoit le paffage par fault d'un ton à l'au- 

 tre , & le repos fur un ton. On remarque la même 

 chofe dans certains orateurs. Cependant cette décla- 

 mation eft encore différente de la voix de chant. 



M. Dodart qui joignoit à l'efprit de difcuffion & 

 de recherche , la plus grande connoiffance delaPhy- 

 lique , de l'Anatomie , & du jeu méchanique des 

 parties du corps , avoit particulièrement porté fon 

 attention fur les organes de la voix. Il obferve i Q . 

 que tel homme dont la voix de parole efl déplaifan- 

 te, a le chant très-agréable , ou au contraire : z°. 

 que fi nous n'avons pas entendu chanter quelqu'un , 

 quelque connoiffance que nous ayons de fa voix de 

 parole , nous ne le reconnoîtrons pas à fa voix de 

 chant. 



M. Dodart, en continuant fes recherches , décou- 

 vrit que dans la voix de chant il y a de plus que dans 

 celle de la parole , un mouvement de tout le larynx , 

 c'eft-à-dire de cette partie de la trachée-artere qui 

 forme comme un nouveau canal qui fe termine à la 

 glotte , qui en enveloppe & qui en foûtient les muf- 

 cles. La différence entre les deux voix vient donc 

 de celle qu'il y a entre le larynx affis & en repos fur 

 fes attaches dans la parole , & ce même larynx fuf- 

 pendu fur fes attaches , en action & mû par un ba- 

 lancement de haut en-bas & de bas en-haut. Ce ba- 

 lancement peut fe comparer au mouvement des oi- 

 ïeaux qui planent , ou des poiffons qui fe foûtien- 

 nent à la même place contre le fil de l'eau. Quoique 

 les ailes des uns & les nageoires des autres paroif- 

 fent immobiles à l'œil , elles font de continuelles 

 vibrations , mais fi courtes & fi promptes qu'elles 

 font imperceptibles. 



Le balancement du larynx produit dans la voix 

 de chant une efpece d'ondulation qui n'eft pas dans 

 la fimple parole. L'ondulation lbûtenue & modérée 

 dans les belles voix , fe fait trop fentir dans les voix 

 chevrotantes ou foibles. Cette ondulation ne doit 

 pas fe confondre avec les cadences & les roulemens 

 qui fe font par des changemens très-prompts &c très- 

 délicats de rouyerture de la glotte , & qui font com- 

 pofés de l'intervalle d'un ton ou d'un demi-ton. 



La voix , foit du chant , foit de la parole , vient 

 toute entière de la glotte , pour le fon & pour le 

 ton ; mais l'ondulation vient entièrement du balan- 

 cement de tout le larynx : elle ne fait point partie de 

 la voix , mais elle en affecte la totalité. 



Il réfulte de ce qui vient d'être expofé , que la 

 ;yoix?de chant conftfte dans la marche par fault d'un 

 ton à un autre , dans fe fejour fur les tons , &c dans 



5 Cette ouverture elt ovale ; fa longueur ell depuis quatre 

 |ufqu'à huit lignes ; fa largeur ne va guère qu'à une ligne dans 

 les voix de baffe - taille. Plus elle eit refferrée , plus les Ions 

 deviennent aigus ; ôc plus elle efl: ouverte ; plus le fon eft 

 grave ôc fe porte plus loin. 



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cette ondulation du larynx qui affecte la totalité d© 

 la voix & la fubftance même du fon. 



Après avoir confidéré la voix dans le fimple cri; 

 dans la parole , & dans le chant ; il refte à l'examiner 

 par rapport à la déclamation naturelle , qui doit être 

 le modèle de la déclamation artificielle , foit théâtra- 

 le , foit oratoire. 



La déclamation efl:, comme nous l'avons déjà dit, 

 une affection ou modification qui arrive à notre voix 

 lorfque paffant d'un état tranquille à un état agité > 

 notre ame efl: émûe de quelque pafîion ou de quelque 

 fentiment vif. Ces changemens de la voix font invo- 

 lontaires , c'eft-à-dire qu'ils accompagnent néceffai- 

 rement les émotions naturelles , & celles que nous 

 venons à nous procurer par l'art , en nous pénétrant 

 d'une fituation par la force de l'imagination feule. 



La queftion fe réduit donc actuellement à favoir 

 i°. fi ces changemens de voix exprefîifs des parlions 

 confiftent feulement dans les différens degrés d'élé- 

 vation & d'abbaiffement de la voix , & fi en paffant 

 d'un ton à l'autre , elle marche par une progreffion 

 fucceftive & continue , comme dans les accens ou in- 

 tonations profodiques du difcours ordinaire ; ou fi 

 elle marche par fauts comme le chant. 



2°. S'il feroit pofîible d'exprimer par des fignes ou 

 notes , ces changemens exprefîifs des parlions. 



L'opinion commune de ceux qui ont parlé de la 

 déclamation , fuppofe que fes inflexions font du gen- 

 re des intonations muficales , dans lefquelles la voix 

 procède dans des intervalles harmoniques , & qu'il 

 eft tres-poflible de les exprimer par les notes ordinai- 

 res de la mufique , dont il faudroit tout au plus chan- 

 ger la valeur , mais dont on conferveroit la propor- 

 tion & le rapport. 



C'eft le fentiment de l'abbé du Bos , qui a traité 

 cette queftion avec plus d'étendue que de précifion. 

 Il fuppofe que la déclamation naturelle a des tons fi- 

 xes , & fuit une marche déterminée. Mais fi elle con- 

 fiftoit dans des intonations muficales & harmoni- 

 ques , elle feroit fixée & déterminée par le chant mê- 

 me du récitatif. Cependant l'expérience nous mon- 

 tre que de deux a&eurs qui chantent ces mêmes mor- 

 ceaux avec la même jufteffe , l'un nous laiffe froids 

 & tranquilles, tandis que l'autre avec une voix moins 

 belle & moins fonore nous émeut & nous traniporte: 

 les exemples n'en font pas rares. Il eft encore à-pro- 

 pos d'obferver que la déclamation fe marie plus diffi- 

 cilement avec la voix & le chant , qu'avec celle de 

 la parole. 



L'on en doit conclure que l'exprefîion dans le 

 chant , eft quelque chofe de différent du chant mê- 

 me & des intonations harmoniques ; & que fans man- 

 quer à ce qui conftitue le chant, Facteur peut ajou- 

 ter l'exprefîion ou y manquer. 



Il ne faut pas conclure de- là que toute forte de 

 chant foit également fufceptible de toute forte d'ex- 

 prefiion. Les acteurs intelligens n'éprouvent que 

 trop qu'il y a des chants très-beaux en eux-mêmes, 

 qu'il eft prefque impofïible de ployer à une déclama.^ 

 don convenable aux paroles. 



Nous pouvons encore remarquer que dans la fim- 

 ple déclamation tragique deux acteurs jouent le mê- 

 me morceau d'une manière différente , & nous af- 

 fectent également ; le même acteur joue le même 

 morceau différemment avec le même fuccès , à 

 moins que le caractère propre du perfonnage ne foit 

 fixé par l'hiftoire ou dans l'expofition de la pièce.' 

 Si les inflexions exprefîives de la déclamation ne font 

 pas les mêmes que les intonations harmoniques dii 

 chant ; fi elles ne confiftent ni dans l'élévation , ni 

 dans l'abbaiffement de la voix, ni dans fon renfle- 

 ment & fa diminution , ni dans fa lenteur & fa rapi- 

 dité, non plus que dans les repos & dans les filen- 



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